{"id":99,"date":"2007-04-18T20:16:55","date_gmt":"2007-04-18T19:16:55","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2007\/04\/18\/el-rostro-de-julianne-moore\/"},"modified":"2007-04-18T20:16:55","modified_gmt":"2007-04-18T19:16:55","slug":"el-rostro-de-julianne-moore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=99","title":{"rendered":"El rostro de Julianne Moore"},"content":{"rendered":"

La pelirroja por excelencia es capaz de transformarse en mil y un personajes femeninos con carisma. La Moore pasea su rostro por grandes pel\u00edculas o por superproducciones con personajes ins\u00edpidos pero que ganan con su sola presencia. Ya iba llamando la atenci\u00f3n en personajes secundarios en pel\u00edculas comerciales como La mano que mece la cuna<\/em> (1992), El fugitivo<\/em> (1993) o Benny and Joon<\/em> (1993) hasta que dej\u00f3 a todos boquiabiertos con la pel\u00edcula coral de Robert Altman, Vidas cruzadas<\/em> (1993). All\u00ed protagonizaba una escena que la convirti\u00f3 en un nuevo mito a la sensualidad. Julianne Moore habla de problemas sentimentales con su marido, sin falda ni ropa interior, como si tal cosa, con una naturalidad aplastante. Despu\u00e9s, deleit\u00f3 a todos en una pel\u00edcula peque\u00f1a e independiente, un canto de amor del cine hacia el teatro con Vania en la calle<\/em> 42 (1994). Su papel de actriz que interpreta a Yelena, un personaje de la obra de Chejov, cal\u00f3 hondo.<\/span><\/p>\n

<\/span>Despu\u00e9s protagoniz\u00f3 una pel\u00edcula insustancial sin pizca de gracia en Nueve meses <\/em>(1995) para volver con fuerza en Boggie nights<\/em> (1997) como una dulce, tierna y a veces triste actriz porno en los a\u00f1os setenta. Paul Thomas Anderson no la dejar\u00e1 escapar. Los hermanos Coen la quieren tanto como un sue\u00f1o loco en El gran Lebowski<\/em>\u00a0 y Robert Altman vuelve a contar con ella en Cookie fortune<\/em> (1999).<\/span><\/p>\n

La diva pelirroja rueda un olvidable melodrama, Mi mapa del mundo<\/em> (1999), y vuelve a emocionarnos como joven esposa de un enfermo terminal que no soporta el dolor, el sufrimiento y la muerte en Magnolia<\/em> (1999). Impresionante la escena en la farmacia. Paul Thomas Anderson sab\u00eda que pod\u00eda contar con ella. Nos regala una historia de amor exacerbado en la mejor tradici\u00f3n del cine cl\u00e1sico y la buena literatura de G. Greene en El fin del romance<\/em> (1999).<\/span><\/p>\n

No para. Despu\u00e9s de papeles en pel\u00edculas menores como Atando cabos<\/em> (2001), Hannibal<\/em> (2001) o Hasta que la ley nos separe<\/em> (2004). Nos sigue dejando hipnotizados con su transformaci\u00f3n en dos mujeres de los a\u00f1os 50. Primero, en la pel\u00edcula que revisita el melodrama de los a\u00f1os cincuenta en toda su plenitud, sin censuras, mostrando todo lo que en a\u00f1os de doble moral s\u00f3lo se dejaba intuir, Lejos del cielo<\/em> (2002). Segundo, en Las horas<\/em> (2002) en un magn\u00edfico papel de madre en crisis.<\/span><\/p>\n

La \u00faltima vez que hemos visto su rostro ha sido en una pel\u00edcula de ciencia ficci\u00f3n. Julianne Moore encarna a una mujer fuerte y luchadora que cree en un mundo mejor pero que paga muy caro su camino hacia la esperanza en Hijos de los hombres<\/em> (2006). Toda una hero\u00edna en un mundo ca\u00f3tico. Deja su trabajo, su esperanza, en manos de su antiguo amor, un h\u00e9roe deprimido y desencantado (Clive Owen). \u00bfD\u00f3nde veremos pr\u00f3ximamente sus cabellos rojos?<\/span>\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La pelirroja por excelencia es capaz de transformarse en mil y un personajes femeninos con carisma. La Moore pasea su rostro por grandes pel\u00edculas o por superproducciones con personajes ins\u00edpidos pero que ganan con su sola presencia. 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