{"id":967,"date":"2010-12-28T01:08:45","date_gmt":"2010-12-28T00:08:45","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2010\/12\/28\/asfalto-asphalt-1929-de-joe-may\/"},"modified":"2011-12-05T13:29:12","modified_gmt":"2011-12-05T12:29:12","slug":"asfalto-asphalt-1929-de-joe-may","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=967","title":{"rendered":"Asfalto (Asphalt, 1929) de Joe May"},"content":{"rendered":"

Gracias a Cinema de perra gorda por sus descubrimientos<\/em><\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Apenas queda para que arrase el cine hablado y, sin embargo, el cine silente\u2026, el lenguaje cinematogr\u00e1fico ha llegado muy alto. El cine como todo un mundo de im\u00e1genes en movimiento hab\u00eda alcanzado su madurez art\u00edstica. El sonido supuso un cambio y el adaptarse a las nuevas t\u00e9cnicas un nuevo campo de experimentaci\u00f3n y de formas de contar. A veces signific\u00f3 un retraso hasta\u2026 que pronto volvi\u00f3 a brillar una vez que se vivi\u00f3 la adaptaci\u00f3n con los equipamientos de sonido y con las posibilidades que pod\u00edan facilitar. El sonido llev\u00f3 a la primera revoluci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, al primer periodo de cambios.<\/span><\/p>\n

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<\/span>As\u00ed a finales de los a\u00f1os 20 las obras cinematogr\u00e1ficas alcanzaron una nota muy alta en cuanto obra art\u00edstica. Alemania era una potencia cinematogr\u00e1fica fuerte. De hecho si echamos un vistazo a los exiliados europeos\u00a0en\u00a0Hollywood durante los a\u00f1os treinta veremos que hab\u00eda una n\u00f3mina alta de \u2018artistas\u2019 en varias \u00e1reas necesarias para la creaci\u00f3n de una pel\u00edcula de origen alem\u00e1n.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Todo aquel que ama el cine probablemente sepa y conozca a Fritz Lang. Sin duda le suene alguna obra de su etapa muda. Quiz\u00e1 est\u00e9 familiarizado con su etapa americana. Si mencionamos Metr\u00f3polis <\/em>o M, el asesino de Dusseldorf.<\/em> O si recordamos S\u00f3lo se vive una vez, Perversidad, La mujer del cuadro<\/em> o Mientras Nueva York duerme<\/em>\u2026 no nos quedamos indiferentes. Sabemos que detr\u00e1s estaba Lang con una trayectoria enorme. Al final de su carrera regres\u00f3 a Alemania y realiz\u00f3 un d\u00edptico de aventuras ex\u00f3ticas La tumba india<\/em> y El tigre de Esnapur\u2026<\/em>, historias que hac\u00eda mucho tiempo atr\u00e1s escribi\u00f3 la que fue su esposa y colaboradora, Thea von Harbou.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Fritz Lang, en realidad, realiz\u00f3 unos remakes de unas obras ya rodadas en el cine alem\u00e1n a principios de los 20\u2026 cuando \u00e9l trabajaba como guionista y repiti\u00f3 con un realizador de \u00e9xito\u2026 que se apag\u00f3 en Hollywood (donde tambi\u00e9n dirigi\u00f3 pel\u00edculas) y cay\u00f3 en olvido. Estamos hablando de Joe May.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Y este realizador olvidado en los albores del cine sonoro, rod\u00f3 Asfalto<\/em>, pel\u00edcula intensa. Y ah\u00ed ya hab\u00eda huellas del cine urbano, del cine noir, del cine negro que estaba por llegar\u2026 Es la \u00fanica obra que he podido ver de May. Pero su mundo y manera de rodar y plasmar una historia me ha dicho mucho.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Sencilla historia. Polic\u00eda honrado y bueno, buen hijo de su padre y su madre, buen trabajador, buen ciudadano\u2026, despu\u00e9s de un d\u00eda duro trabajo detiene a una bella dama a la que han pillado robando en una joyer\u00eda. El joven polic\u00eda honrado cae en manos de la arp\u00eda, que por supuesto tiene todos los ingredientes de una femme fatale<\/em>. El mundo ordenado del joven polic\u00eda se cae en pedazos. Su vida sucumbe en un tobog\u00e1n de destrucci\u00f3n y ca\u00edda cuando se enamora apasionadamente de la ladrona. Pero toda buena femme fatale<\/em> tiene su coraz\u00f3n\u2026 y a pesar tener un chulo a su lado (toda femme fatale<\/em> anda con el chulo de turno), \u00e9sta, la de Asfalto<\/em> cae rendida en los brazos del inocente polic\u00eda. Y no s\u00f3lo eso sino que ser\u00e1 capaz de sacrificarse por \u00e9l. S\u00f3lo por amor.<\/span><\/p>\n

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<\/span>\u00bfSencillo, no? Sin embargo, Joe May logra arrastrarnos por esta historia ya por nosotros muy conocida. Primero nos devora con la visi\u00f3n de la ciudad, una ciudad viva. En movimiento. Despu\u00e9s nos implica con los personajes en escena magn\u00edfica sobre robo y detenci\u00f3n de la chica en una joyer\u00eda. Nos arrastra a la pasi\u00f3n que se dispara en la ordenada vida del joven polic\u00eda cuando la chica se abalanza en sus brazos para suplicarle que no la detenga. Y vamos viendo la transformaci\u00f3n del chico que pierde la cabeza de amor. Joe May nos deja enormes y preciosos primeros planos de los dos protagonistas en \u00e9xtasis. El joven cae en lo m\u00e1s bajo cuando se enfrenta en pelea (con ritmo y violencia) con el chulo de la chica. Se va vencido a casa de sus padres y ese padre, que es viejo polic\u00eda, decide que su chico debe dar respuesta a la justicia por sus actos. Pero ah\u00ed est\u00e1 la femme fatale<\/em> para caer redimida por amor y volver a dar orden al caos de vida en la que ha transformado la existencia del amado.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Todo adem\u00e1s aderezado en el excelente dvd con una banda sonora genial, especial para el visionado de la pel\u00edcula (merecer\u00edan un post aparte todos esos compositores que se han especializado en recuperar o volver a crear las composiciones que acompa\u00f1aban las pel\u00edculas mudas). La pel\u00edcula adem\u00e1s ofrece el retrato de una espectacular mujer tent\u00e1culo con cara de Betty Amman, elegante, morena, sensual y con ojos enormes. Toda ella llena, se come, la enorme pantalla y al espectador. As\u00ed como merece la pena la transformaci\u00f3n del ordenado joven polic\u00eda en un hombre apasionado y atormentado a trav\u00e9s de la cara de Gustav Fr\u00f6hlich (que fue tambi\u00e9n el protagonista de Metr\u00f3polis<\/em>).<\/span><\/p>\n

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<\/span>Joe May ha sido sin duda un descubrimiento\u2026 del que me queda mucho por ver y aprender.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Esta obra est\u00e1 bajo una <\/font>licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n

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