{"id":957,"date":"2010-12-10T15:29:03","date_gmt":"2010-12-10T14:29:03","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2010\/12\/10\/diccionario-cinematografico-148\/"},"modified":"2010-12-10T15:29:03","modified_gmt":"2010-12-10T14:29:03","slug":"diccionario-cinematografico-148","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=957","title":{"rendered":"Diccionario cinematogr\u00e1fico (148)"},"content":{"rendered":"

Primer plano:<\/span><\/strong> hay primeros planos de rostros que se te quedan pegados para siempre en la memoria. Son rostros dif\u00edciles de borrar. La mayor\u00eda de ellos corresponden al final de una pel\u00edcula. Otros son momentos de catarsis. Son los primeros planos que nunca se borran.<\/span><\/p>\n

<\/span>El uso de un primer plano de un rostro puede llenar de significado un personaje o una pel\u00edcula entera. Un ejemplo que hemos tenido \u00faltimamente son los incre\u00edbles primeros planos tanto de Juliette Binoche como de William Shimell en Copia certificada.<\/em> Y esos rostros nos cuentan mucho.<\/span><\/p>\n

<\/span>Pero inolvidable es el \u00faltimo primer plano, que se detiene en el tiempo, de Antoine Doinel en Los 400 golpes<\/em>. Ese rostro que nos mira, desafiante, como diciendo, ‘y ahora qu\u00e9’. O esos primeros planos que cierran las pel\u00edculas de Los vividores y de \u00c9rase una vez en Am\u00e9rica<\/em> en salones de opio. Uno corresponde a Julie Christie que es Constance Miller, una madame de burdel, que decide evadirse de la dureza que la oprime, vaciarse voluntariamente de sentimientos. El otro es de Robert de Niro, un primer plano enigm\u00e1tico donde De Niro ofrece una sonrisa totalmente ido por el opio. \u00bfEs todo lo que hemos visto un sue\u00f1o?<\/span><\/p>\n

<\/span>Sin duda uno de los primeros planos m\u00e1s m\u00edticos es el que cierra Luces de la ciudad <\/em>donde Charlot es reconocido por la chica ciega que ahora ve. Y en ese reconocimiento tan temido, el sin hogar regala timidez, una l\u00e1grima y una sonrisa. Brutal.<\/span><\/p>\n

<\/span>Y mucho antes \u00bfcu\u00e1ntas veces habremos visto el rostro de sufrimiento de Juana de Arco, la Juana silente con los sentimientos desnudos de Ren\u00e9e Jeane Falconetti en la obra de Dreyer? O ese rostro vencido y estremecedor de un payaso humillado que grita su desesperaci\u00f3n\u2026 que antes fue un gris profesor de escuela y se dej\u00f3 arrastrar por la cabaretera Lola en El \u00c1ngel azul<\/em>.<\/span><\/p>\n

<\/span>En otros se nos muestra al personaje totalmente vencido. As\u00ed impactante es ver a esa Marquesa p\u00e9rfida con rostro de Glenn Close que ahora se sabe derrotada y que ha llevado su juego demasiado lejos en Las amistades peligrosas<\/em>. Se va desmaquillando frente al espejo mientras una l\u00e1grima cae furtiva.<\/span><\/p>\n

<\/span>O muestra la decadencia f\u00edsica de un personaje. La juventud que se escapa en breve. Lo ef\u00edmero del tiempo. Inolvidable esa cortesana madura y bella que sabe que queda ya poco tiempo para la belleza. Una Michelle Pfeiffer frente al espejo en Ch\u00e9ri<\/em>.<\/span><\/p>\n

<\/span>Otros primeros planos se clavan en mi mente. Como esa madre que inicia un viaje al abismo junto a su familia en Las uvas de la ira<\/em> y todav\u00eda se mira coqueta en un espejo para ver c\u00f3mo le quedan unos pendientes\u2026 O ese ser violento y loco que recibe una terapia de choque que le trastorna a\u00fan m\u00e1s volvi\u00e9ndolo adem\u00e1s casi un robot. Y as\u00ed todos recordamos ese primer plano con esos ojos abiertos \u2018a la fuerza\u2019 para que reciba im\u00e1genes impactantes en La naranja mec\u00e1nica<\/em>. O inolvidables los primeros planos de Vito Corleone en la primera parte de El padrino<\/em>, que nos presenta a un personaje de peso con carisma fuerte. O ese Michael gritando al borde de la locura cuando le arrebatan lo que m\u00e1s ama al final de El padrino III<\/em>.<\/span><\/p>\n

<\/span>Revolotean los primeros planos en mi mente en una cadena que nunca acaba.<\/span><\/p>\n

<\/span>Esta obra est\u00e1 bajo una <\/font>licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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