{"id":918,"date":"2010-10-13T10:55:58","date_gmt":"2010-10-13T09:55:58","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2010\/10\/13\/ossessione-ossessione-1942-de-luchino-visconti\/"},"modified":"2010-10-13T10:55:58","modified_gmt":"2010-10-13T09:55:58","slug":"ossessione-ossessione-1942-de-luchino-visconti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=918","title":{"rendered":"Ossessione (Ossessione, 1942) de Luchino Visconti"},"content":{"rendered":"

Ossessione<\/span><\/em> es sumergirse en una obra apasionante. Dejaremos a parte la discusi\u00f3n de cu\u00e1l es la fecha de nacimiento del neorrealismo italiano que se fija en el a\u00f1o 1945 con la proyecci\u00f3n de Roma, ciudad abierta<\/em> de Roberto Rossellini\u2026pero especifiquemos que s\u00ed es cierto que Ossessione<\/em> es el principio de algo en el cine italiano y en la historia del cine moderno. Visconti, que ha trabajado codo con codo con Renoir y al que admira profundamente, se empapa de cine y quiere mostrar todas las posibilidades del medio para transmitir. Es el mismo Renoir quien le proporciona el material para su primera pel\u00edcula que se convertir\u00e1 en una adaptaci\u00f3n del libro de El cartero siempre llama dos veces<\/em> de J. M. Cain. No olvidemos que tambi\u00e9n se apunta como or\u00edgenes del neorrealismo la forma de plasmar la realidad de Renoir sobre todo en Toni <\/em>(1935) y recordemos que Visconti trabaj\u00f3 al lado del maestro franc\u00e9s.<\/span><\/p>\n

<\/span>La \u00f3pera prima de Visconti es un retrato a la italiana de una historia pesimista propio del cine negro (los americanos tambi\u00e9n har\u00edan su versi\u00f3n de la novela inmerso dentro del m\u00e1s puro cine negro) donde sus personajes tr\u00e1gicos est\u00e1n sujetos y dominados por un destino aciago. Pero el arist\u00f3crata rojo lo puebla de un realismo de las calles reconocible y de un costumbrismo contempor\u00e1neo a la Italia que el espectador conoc\u00eda as\u00ed como a la situaci\u00f3n pesimista e hist\u00f3rica que estaban viviendo. As\u00ed logra que el espectador del momento entienda y se sienta totalmente identificado con los personajes, su conflicto y la realidad que viven.<\/span><\/p>\n

<\/span>El tr\u00edo protagonista cumple cada uno con la funci\u00f3n designada dentro de la historia negra. Y aqu\u00ed me atrevo a apuntar que si la revelaci\u00f3n o estado de shock se produjo en la versi\u00f3n americana con la aparici\u00f3n de una Lana Turner como peculiar femme fatale (revestida del glamour propio del g\u00e9nero), aqu\u00ed sin duda llama poderosamente la atenci\u00f3n el primer plano del vagabundo que arrastra su suerte por los caminos y que se queda enganchado a la esposa enterrada en su propio destino gris. El vagamundos, el sin hogar que\u00a0 <\/span>camina sin rumbo, posee el rostro bello y masculino \u2014objeto del deseo\u2014 del actor italiano Massimo Girotti al cual acompa\u00f1amos por su laberinto e infierno al conocer a aquellos que le atrapar\u00e1n en una jaula m\u00e1s siniestra.<\/span><\/p>\n

<\/span>La mujer que ha evitado la pobreza y su destino de prostituta cas\u00e1ndose con un hombre mayor due\u00f1o de un hostal y una gasolinera pero que se siente atrapada en una jaula de la cual no quiere huir\u2026, de la miseria huye despavorida, tiene el rostro interesante por serio y herido pero a la vez sensual de Clara Calamai, siempre de negro. La mujer que encuentra en el sin hogar una salida a su situaci\u00f3n de ahogo aunque lo que finalmente parece que consigue es volver a encerrarse a una historia fat\u00eddica y negra como sus ropas. Ella no ve posibilidades de huida y libertad sino mejor\u00eda en su c\u00e1rcel particular.<\/span><\/p>\n

<\/span>El tercero en discordia es el marido mayor, la v\u00edctima sin quererlo de la pasi\u00f3n de los amantes. El hombre simple y primitivo, instintivo, que ha sacado a la esposa del arrollo y es una m\u00e1s de sus posesiones. El que vive el d\u00eda a d\u00eda inconsciente de lo que se cuece en el hogar. La pieza prescindible del tri\u00e1ngulo que se afianza. El hombre repudiado cuenta con el rostro de Juan de Landa, un actor de vida interesante que fue de esos espa\u00f1oles de primera hornada que dieron su salto a Hollywood en la \u00e9poca de la incorporaci\u00f3n del sonoro para ser protagonista de esas producciones dobles que se realizaban en castellano (cuando todav\u00eda no se hab\u00eda descubierto el doblaje). Dicen que estuvo particularmente magn\u00edfico (aunque nunca he podido comprobarlo) en una versi\u00f3n que realiz\u00f3 de El presidio<\/em>.<\/span><\/p>\n

<\/span>Visconti ya empieza con su direcci\u00f3n elegante y con el cuidado obsesivo en la ambientaci\u00f3n y realizaci\u00f3n de sus obras. As\u00ed los personajes se mueven en escenarios bien reconocibles y cuidados. Con ellos vemos c\u00f3mo es un hostal desarlatado que sirve tambi\u00e9n de hogar de los protagonistas y sentimos el calor de la zona. El bar con sus mesas y barras, c\u00f3mo es el comedor o el dormitorio de la pareja \u2014donde culmina la infidelidad\u2014, c\u00f3mo es un tren de tercera, c\u00f3mo eran aquellas pensiones italianas donde se alquilaba un cuarto con cama, c\u00f3mo era un recinto ferial o aquellos bares donde se celebraba todo tipo de concursos \u2014en este caso uno de canto l\u00edrico aprovechando las dotes de Juan de Landa\u2014 o c\u00f3mo pod\u00eda ser un d\u00eda en el campo o dejarnos pasar al interior del despacho de una comisar\u00eda. Aparecen tambi\u00e9n el medio de transporte por excelencia en los a\u00f1os cuarenta en esa Italia que se derrumba, la bicicleta o aparece el imprescindible cura como personaje de la trama.<\/span><\/p>\n

<\/span>El director ya permite vislumbrar esas soluciones cinematogr\u00e1ficas y dominio del lenguaje visual que se fija en el detalle y ese amor que siente por sus protagonistas o cada uno de los personajes secundarios. Y sabe impregnar la pel\u00edcula, de principio a fin, de un pesimismo agobiante. No deja un respiro de esperanza a los protagonistas a los que agobia siempre con sus obsesiones y malos pensamientos. El \u00fanico respiro se lo da a los dos amantes en un espacio abierto, tumbados en la arena de la playa, cerca del mar, cuando por fin ambos ven una salida y un motivo que exp\u00ede sus pecados. El momento en que ambos deciden hu\u00edr de esa c\u00e1rcel metaf\u00f3rica en la que se encuentran angustiosamente encerrados. S\u00f3lo es un respiro. Pronto nos damos cuenta. A los amantes les espera un destino contra el que no pueden luchar que quiebra su redenci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

<\/span>Y dentro de ese realismo, Visconti enfrenta a sus personajes con momentos todos identificables, los bailes, los cantos, los momentos de juego y descanso\u2026, una Italia que vive y que es reconocible por el que ve la pel\u00edcula en el momento de su estreno. Ossessione<\/em> es una pel\u00edcula que atrapa tanto por c\u00f3mo viven sus personajes como por la trama que cuenta. No tengan duda disfrutar\u00e1n de este joya en bruto.<\/span><\/p>\n

<\/span>Esta obra est\u00e1 bajo una <\/font>licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/font><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> <\/font><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ossessione es sumergirse en una obra apasionante. 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