{"id":913,"date":"2010-10-06T10:34:57","date_gmt":"2010-10-06T09:34:57","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2010\/10\/06\/cheri-cheri-2009-de-stephen-frears\/"},"modified":"2010-10-06T10:34:57","modified_gmt":"2010-10-06T09:34:57","slug":"cheri-cheri-2009-de-stephen-frears","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=913","title":{"rendered":"Ch\u00e9ri (Ch\u00e9ri, 2009) de Stephen Frears"},"content":{"rendered":"

La \u00faltima escena es la esencia de Ch\u00e9ri<\/em>. El rostro inm\u00f3vil frente al espejo de Michelle Pfeiffer como la cortesana L\u00e9a de Lonval. Una mujer que sabe que queda poco para ser una belleza ajada. Y es que Frears homenajea el bello momento de una mujer madura absolutamente hermosa. Para ello vuelve a trabajar con Pfeiffer que ya fue su particular Madame de Tourvel en su celebrada adaptaci\u00f3n de Las amistades peligrosas<\/em>. As\u00ed la pel\u00edcula es testigo de toda la belleza que encierra una mujer madura y la Pfeiffer a sus cincuenta y\u2026 a\u00f1os se muestra en el cl\u00edmax de su belleza sin tener nada que envidiar a las j\u00f3venes nuevas promesas muchas d\u00e9cadas m\u00e1s j\u00f3venes.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Confieso todo mi cari\u00f1o hacia la carrera de Frears que siempre depara sorpresas incluso en sus pel\u00edculas m\u00e1s denostadas como es el caso de la que nos ocupa en este post. Porque Frears que siempre se abre a nuevas historias y g\u00e9neros crea siempre universos de personajes que deambulan entre la comedia y la tragedia como la vida misma. Es dif\u00edcil no ver un \u00e1pice de humor en sus pel\u00edculas m\u00e1s dram\u00e1ticas o un \u00e1pice de drama en sus pel\u00edculas m\u00e1s c\u00f3micas luego las adereza de g\u00e9nero de \u00e9poca, de cine negro, de terror barroco o de comedia costumbrista. El bueno de Frears siempre suele fascinarme hasta en sus fracasos m\u00e1s sonados. Por ejemplo, siempre valoro una de sus aventuras americanas y estrepitoso fracaso, H\u00e9roe por accidente<\/em>, porque Frears se acerca y roza a ese cine de anta\u00f1o lleno de inocencia y cr\u00edtica social que tuvo como mayor representante a Frank Capra. H\u00e9roe por accidente es una revisitaci\u00f3n moderna de Juan Nadie<\/em>, que dicho sea de paso tampoco fue el mayor \u00e9xito del director italoamericano. <\/span><\/p>\n

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<\/span>Para su pen\u00faltima obra cinematogr\u00e1fica Frears adapta una obra de Colette (que no he le\u00eddo) con el mismo t\u00edtulo, Ch\u00e9ri<\/em>. As\u00ed el director brit\u00e1nico atrapa de manera desenfadada la Belle Epoque antes de la primera guerra mundial. Pero se centra tan s\u00f3lo en esas mujeres que dedicaron sus vidas a ser amantes y a sacar sus fortunas de hombres poderosos, las cortesanas. As\u00ed se centra en la historia de L\u00e9a, una cortesana ya cansada de serlo que ve c\u00f3mo se le escapa el tiempo y la cual presume de que nunca se ha enamorado. De la manera m\u00e1s sencilla e inesperada empieza una relaci\u00f3n con el joven hijo de su antigua contrincante y ahora extra\u00f1a amiga (las cortesanas no son admitidas en una sociedad hip\u00f3crita y su c\u00edrculo de relaciones es muy limitado) al que ella apoda cari\u00f1osamente, desde que era un ni\u00f1o, como Ch\u00e9ri. \u00c9l es joven y hermoso, casi femenino, y tiene todos los defectos y todas las virtudes de un joven ocioso que valora vivir bien. Ambos de forma natural se meten en una relaci\u00f3n de seis a\u00f1os y construyen una bonita relaci\u00f3n que salta por los aires por las convenciones sociales. Su madre prepara una buena boda a Ch\u00e9ri con la joven hija de otra madame para que ambos vivan ricos y felices y sobre todo la proporcionen nietos. Ch\u00e9ri y L\u00e9a sab\u00edan o esperaban que esto ocurriese y siempre lo hab\u00edan sabido despreocupadamente\u2026 cuando llega el momento ambos sufren una catarsis porque no luchan por mantener su relaci\u00f3n, ya estable, sino que siguen los acontecimientos. Y ambos destruyen su relaci\u00f3n y se quedan un poco m\u00e1s solos.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Frears nos cuenta la historia como si fuera un relato simple, como un peque\u00f1o cuento fr\u00edvolo, donde un narrador nos va dando m\u00e1s informaci\u00f3n de la que vemos en pantalla\u2026, empleando de manera correcta algo muy dif\u00edcil, la voz en off. Pero nos damos cuenta que tras la frivolidad, tras los hermosos trajes, las bellas casas, los bonitos paisajes, las diversas camas\u2026, Colette y Frears nos est\u00e1 contando un drama. Una historia de infelicidad. Una historia sobre el duro paso del tiempo. Sobre un amor que acaba a la fuerza. Sobre un rostro que pronto estar\u00e1 ajado\u2026 bello pero ajado.<\/span><\/p>\n

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<\/span>As\u00ed Frears tras una pel\u00edcula de apariencia simple, sencilla y fr\u00edvola que pivota entre la comedia y el drama nos ofrece una velada y hermosa tragedia. Para ello no cuenta s\u00f3lo con una ambientaci\u00f3n que nos devuelve la Belle Epoque donde hombres y mujeres parec\u00edan despreocupados, unos vestuarios incre\u00edbles o unas casas y jardines de ensue\u00f1o sino que se rodea de unos int\u00e9rpretes que cumplen a la perfecci\u00f3n con su papel. Todo envuelto en una direcci\u00f3n cl\u00e1sica, sencilla y efectiva donde lo que importan son los rostros, los momentos y las miradas. Por supuesto, su foco capta la relaci\u00f3n en todos sus estados de L\u00e9a y Ch\u00e9ri (Rupert Friend) descuidando quiz\u00e1 la psicolog\u00eda de algunos personajes secundarios, no obstante, se puede disfrutar de la composici\u00f3n de la cortesana ya matrona con cara de Kathy Bates.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Adem\u00e1s, Frears nos regala momento inolvidable con ese rostro fijo de L\u00e9a de Lonval, una mujer a la que el tiempo y su paso la hiere en lo m\u00e1s profundo mientras una voz nos narra el destino tr\u00e1gico y triste de un joven despreocupado que una vez la am\u00f3.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Esta obra est\u00e1 bajo una <\/font>licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/font><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> <\/font><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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