{"id":910,"date":"2010-10-03T18:31:08","date_gmt":"2010-10-03T17:31:08","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2010\/10\/03\/buried-de-rodrigo-cortes\/"},"modified":"2010-10-03T18:31:08","modified_gmt":"2010-10-03T17:31:08","slug":"buried-de-rodrigo-cortes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=910","title":{"rendered":"Buried de Rodrigo Cort\u00e9s"},"content":{"rendered":"

Cuando nos referimos al cine patrio no tenemos t\u00e9rmino medio. \u00bfSer\u00e1 por ser exigentes con nuestro cine m\u00e1s cercano?\u00bfSer\u00e1 porque donde hay confianza da asco\u2026? Es raro lo que pasa con la cr\u00edtica y el cine espa\u00f1ol. De pronto se ensalzan \u00f3peras primas y no tan primas hasta caer extenuados o directamente se tiran los esfuerzos al cubo de la basura. De pronto hay int\u00e9rpretes imprescindibles que se les adora desde su primera aparici\u00f3n (y se ensalzan sus trabajos sean buenos o menos buenos) como otros que no hay manera de que despeguen. Directores que hagan lo que hagan son dioses y otros que no pueden ni respirar. Pel\u00edculas distribuidas y otras na de na. Y sobre todo divisi\u00f3n (parece que aqu\u00ed siempre funciona el tema de la divisi\u00f3n) entre un cine comercial y competitivo con otras cinematograf\u00edas (o eso se pretende) que suele ser ensalzado o al menos se intenta y un cine no comercial, m\u00e1s independiente, y m\u00e1s de pensar el cine en t\u00e9rminos de arte que de entrenimiento. Ese cine que visita festivales y apenas logra canales de distribuci\u00f3n decente (ah\u00ed la cr\u00edtica es m\u00e1s compleja porque pasa lo mismo: hay joyas s\u00ed pero tambi\u00e9n bodrios. No todo lo que no llega al gran p\u00fablico son obras tratadas injustamente\u2026 pero tambi\u00e9n es cierto que hay verdaderas joyas que no logran la justa distribuci\u00f3n).<\/span><\/p>\n

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<\/span>Y no hay t\u00e9rmino medio ni an\u00e1lisis tranquilos (s\u00f3lo con el paso del tiempo). De pronto se decidi\u00f3 que Tesis<\/em> era la leche y no se analiz\u00f3 como un buen ejercicio de cine con sus m\u00e1s y sus menos. Ah\u00ed se ve\u00eda una promesa y un tipo con conocimiento de los trucos m\u00e1s ancestrales del cine (mantenimiento del suspense y la intrigra) y se decidi\u00f3 que ese director era un genio, todo un descubrimiento. El a\u00f1o pasado se ensalz\u00f3 Celda 211<\/em> que por supuesto era una buena f\u00f3rmula de cine de acci\u00f3n y g\u00e9nero carcelario con un int\u00e9rprete-dios Luis Tosar (que me encanta, por cierto) pero no me atrever\u00eda a llamarla obra maestra y s\u00ed buen cine artesanal. La generaci\u00f3n de Isabel Coixet, Alex de la Iglesia, Amenabar, Fernando Le\u00f3n de Aranoa, Iciar Bollain siguen ofreciendo una carrera cinematogr\u00e1fica m\u00e1s o menos continuada que desata pasiones y odios a partes iguales pero todav\u00eda falta el an\u00e1lisis sosegado centr\u00e1ndose s\u00f3lo en la obra cinematogr\u00e1fica y en su sentido. Con Almod\u00f3var igual odios y amores y esa fama que tan bien sabe arrastrar el manchego de odiado y vilipendiado en su patria y dios en el extranjero. Luego est\u00e1n los que pululan fuera de los circuitos comerciales: Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn, Luis Rosales, Agust\u00ed Villaronga, Javier Rebollo, Isaki Lacuesta\u2026que el espectador a veces no tiene tiempo de valorar pues tan s\u00f3lo tiene tiempo de ir a ver su obra en dos semanas y luego esperar su salida en dvd.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Al final, con estas parrafadas yo misma, Hildy, estoy siendo consciente de que no estoy haciendo un an\u00e1lisis profundo, que me quedo en la punta del iceberg y que tambi\u00e9n al final me quedo en la superficie. Que todas estas reflexiones merecen m\u00e1s profundidad\u2026, s\u00ed, s\u00ed soy consciente y ya me callo. S\u00f3lo me gustar\u00eda tambi\u00e9n se\u00f1alar que est\u00e1 surgiendo una generaci\u00f3n de directores y directoras de cine documental espa\u00f1ol que merecen la pena y que ojal\u00e1 sus trabajos lograran una mayor distribuci\u00f3n e inter\u00e9s.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Yo siempre pido calma, calma. Tiempo en cartelera para que nos de tiempo a verlas. An\u00e1lisis sosegados y en lo posible objetivos. S\u00e9 que no es posible pero ser\u00eda bonito que todas las producciones de inter\u00e9s tuvieran las mismas oportunidades de publicidad. Ahora algo similar est\u00e1 ocurriendo con Buried<\/em>. No hay t\u00e9rmino medio. <\/strong>O es una puta obra de arte donde Rodrigo Cort\u00e9s marca un antes y un despu\u00e9s en el cine espa\u00f1ol (\u00bf?) o es una obra mediocre con un t\u00edo con mucho morro (\u00bf?).<\/span><\/p>\n

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<\/span>\u00bfPor qu\u00e9 no vemos la pel\u00edcula con calma y analizamos? Yo pude verla ayer y opino que ni lo uno ni lo otro. Ni una obra de arte ni obra mediocre. Cort\u00e9s ha sabido jugar muy bien con la distribuci\u00f3n, marketing y publicidad de su obra y ha logrado que ya mucha gente estuviera hablando de esta pel\u00edcula antes de su estreno. Un fen\u00f3meno s\u00f3lo parecido (no es ni mucho menos lo mismo) a por ejemplo El proyecto de la bruja de Blair <\/em>que cre\u00f3 antes de su estreno tremendas expectativas y eso s\u00ed que despu\u00e9s me pareci\u00f3 una tomadura de pelo absoluta, pel\u00edcula mediocre y tremendamente aburrida. Buried<\/em> de Rodrigo Cort\u00e9s es otra cosa.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Cort\u00e9s realiza un ejercicio t\u00e9cnico interesante y muestra c\u00f3mo con muy pocos ingredientes se puede realizar una buena historia y un largometraje de inter\u00e9s que enganche al espectador. Cort\u00e9s muestra que toda la parafernalia de 3D, efectos digitales y efectos especiales no son necesarios para contar una historia trepidante, emocionante y llena de tensi\u00f3n. Y eso es mucho.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Cort\u00e9s cuenta con un actor (Ryan Reynolds), un espacio reducido (una tumba de madera), un mechero, una linterna, un m\u00f3vil, una petaca, una banda sonora y el montaje para contar una historia de 93 minutos que no deca\u00e9 en su ritmo y en su capacidad de emoci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

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<\/span>No tiene un gui\u00f3n brillant\u00edsimo pero s\u00ed efectivo (s\u00ed, s\u00ed con algunos trucos demasiado evidentes para alargar la trama) y se nota que este director gallego (como tambi\u00e9n en su momento Alejando Amenabar) conoce la obra del maestro del suspense Alfred Hitchcock y sabe emplear los trucos del brit\u00e1nico para crear una buena historia. Como el director brit\u00e1nico parte de una premisa t\u00e9cnica (acord\u00e9monos de Na\u00fafragos<\/em> o La soga<\/em>) para levantar una obra. Como a \u00e9l tambi\u00e9n le interesa m\u00e1s el desarrollo de esa historia que los motivos de esa historia. As\u00ed Cort\u00e9s crea diversos Macguffins, unos mejores otros peores, para centrarse en una angustia: los esfuerzos de un hombre com\u00fan por salir de la tumba donde est\u00e1 atrapado.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Tambi\u00e9n Rodrigo Cort\u00e9s tiene dos premisas claras: principio desconcertante, que engancha, y un buen final lleno de tensi\u00f3n que sabe va a dejar a los espectadores clavados en el asiento. Mientras logra mantener la atenci\u00f3n durante el desarrollo.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Ryan Reynolds cumple con los distintos estados que sufre como hombre encerrado que trata de que alguien le rescate. Le encuentre. As\u00ed a trav\u00e9s de las llamadas \u2018surgen\u2019 los otros personajes, los otros actores y una met\u00e1fora del mundo moderno. Del tema de las comunicaciones y soledades. De la frialdad de los sistemas, sobre todo claro est\u00e1, el capitalista. De las diferencias sociales y de la diferencia entre las v\u00edctimas. De la opresi\u00f3n de los grandes pa\u00edses y de lo que se provoca en los pa\u00edses oprimidos. Y en medio un hombre solo que trata de sobrevivir, un hombre com\u00fan que descubre el horror del mundo en el que vive. El hombre que descubre que est\u00e1 solo, totalmente solo e incomunicado aunque tenga una herramienta sofisticada de comunicaci\u00f3n. La frialdad de las empresas capitalistas, los contestadores que responden con voces mec\u00e1nicas sin un amago de ternura o los buzones personalizados que no permiten que la persona que quieres te escuche\u2026 Los mensajes, las im\u00e1genes, las bater\u00edas, las Nuevas Tecnolog\u00edas\u2026 Cada personaje sonoro tiene su funci\u00f3n y altera los sentimientos y acciones del protagonista: los funcionarios, el jefe de personal de la empresa del protagonista (llamada estremecedora), la madre con alzheimer, el secuestrador, el agente que trata de localizarle, la amiga de la esposa, la propia esposa\u2026 Es cierto que hay unas llamadas que funcionan mejor que otras.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Y, sobre todo, Rodrigo Cort\u00e9s juega con una sensaci\u00f3n que sabe que aterroriza. Con un miedo instintivo que ha acompa\u00f1ado al hombre por los siglos de los siglos: el miedo a ser enterrados vivos. Ya parti\u00f3 de esta premisa Edgar Allan Poe. Existen leyendas ancestrales sobre personas enterradas vivas. Tambi\u00e9n era una forma de castigo siempre considerada terror\u00edfica. Y el cine tambi\u00e9n ha empleado este miedo ancestral: recuerdo con escalofr\u00edos un cap\u00edtulo de la serie de televisi\u00f3n que firmaba Hitchcock, La Novia en Kill Bill 2<\/em> sufre tambi\u00e9n un enterramiento que pone los pelos de punta, numerosas venganzas en las que tiran a hombres heridos pero vivos y los entierran en pel\u00edculas del Oeste o de g\u00e1nsters\u2026 Y Rodrigo Cort\u00e9s pone ese miedo en pantalla pero durante todo el metraje y desarrolla su pel\u00edcula en esa caja de madera (que ofrece a veces planos imposibles\u2026 pero efectivos).<\/span><\/p>\n

<\/span>Rodrigo Cort\u00e9s en Buried<\/em> logra una pel\u00edcula interesante y entretenida que mantiene el inter\u00e9s y te hace vivir con angustia cada uno de los minutos junto a Ryan Reynolds. Y se\u00f1ores y se\u00f1oras, eso no es poco. No parece el antes y el despu\u00e9s del cine espa\u00f1ol y una porquer\u00eda. Me parece una obra inteligente que logra enganchar al espectador de la sala de cine. Y eso no es poco.<\/span><\/p>\n

<\/span>Esta obra est\u00e1 bajo una <\/font>licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/font><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> <\/font><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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