{"id":902,"date":"2010-09-22T17:19:20","date_gmt":"2010-09-22T16:19:20","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2010\/09\/22\/la-mujer-del-granjero-the-farmer%e2%80%99s-wife-1928-de-alfred-hitchcock\/"},"modified":"2010-09-22T17:19:20","modified_gmt":"2010-09-22T16:19:20","slug":"la-mujer-del-granjero-the-farmer%e2%80%99s-wife-1928-de-alfred-hitchcock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=902","title":{"rendered":"La mujer del granjero (The farmer\u2019s wife, 1928) de Alfred Hitchcock"},"content":{"rendered":"

Poco a poco voy descubriendo la etapa brit\u00e1nica del maestro del suspense que recoge la etapa silente y toda la d\u00e9cada de los treinta\u2026, hasta que en 1940 rueda en EEUU, Rebeca<\/em>. Y es una etapa que me est\u00e1 gustando y sorprendiendo porque siempre me gusta indagar c\u00f3mo se va construyendo el cine de un director desde el principio de los tiempos (sus comienzos) hasta su \u00faltima pel\u00edcula.<\/span><\/p>\n

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<\/span>En el caso de Hitchcock es hermoso (como de otros directores cl\u00e1sicos que empezaron como pioneros en el silente y luego alcanzaron la cumbre de su \u00e9xito en el sonoro) porque se va viendo c\u00f3mo construye su personalidad f\u00edlmica y c\u00f3mo va dominando esta nueva forma de expresi\u00f3n. Como va conociendo el lenguaje cinematogr\u00e1fico y c\u00f3mo va desarrollando aquellos temas que construyen su mundo o definen su marca.<\/span><\/p>\n

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<\/span>La mujer del granjero<\/span><\/em> no es una joya del cine mudo pero s\u00ed una pel\u00edcula interesante dentro de la obra del autor. Por varios motivos. Primero, porque se aleja totalmente de la tem\u00e1tica que le har\u00eda famoso y que ya en su etapa muda estaba tratando (tan s\u00f3lo un a\u00f1o antes hab\u00eda creado El enemigo de las rubias<\/em>). El rey del suspense se decanta por una historia peque\u00f1a absolutamente costumbrista y rural que adapta una obra teatral (pero \u00e9l por supuesto se olvida del lenguaje teatral y trata de contarla a trav\u00e9s del lenguaje cinematogr\u00e1fico). <\/span><\/p>\n

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<\/span>Segundo, porque muchas de las obras del cine silente van mostrando al realizador las posibilidades t\u00e9cnicas para la construcci\u00f3n de una obra cinematogr\u00e1fica. Lenguaje cinematogr\u00e1fico, el arte del montaje y la habilidad de Hitchcock para construir y contar una historia. Los detalles, d\u00f3nde se fija la c\u00e1mara (su mirada), c\u00f3mo contar una historia, c\u00f3mo presentar a un personaje\u2026 Todos estos pasos se dan en esta pel\u00edcula previsible pero bien contada.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Tercero en esta obra costumbrista se plantean dos asuntos: el humor del realizador que siempre de alguna manera estar\u00eda presente a lo largo de su cinematograf\u00eda (bien en una situaci\u00f3n bien a trav\u00e9s de un personaje). Y tambi\u00e9n quedar\u00eda plasmada la misoginia del director (la verdad es que se podr\u00eda realizar un estudio emocionante sobre el tratamiento que da Hitchcock a cada uno de los personajes femeninos que aparecen en sus pel\u00edculas\u2026) en los retratos femeninos de La mujer del granjero.<\/em><\/span><\/p>\n

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<\/span>La trama es bien sencilla: un granjero se queda viudo (el actor Jameson Thomas que muestra sus registros). En la boda de su hija siente que no quiere seguir solo y que quiere por tanto volver a casarse. Todo esto ocurre bajo la atenta mirada de la bella, servicial, honrada y digna sirvienta (la digna sirvienta es \u00a1\u00a1\u00a1una morena!!! Lilliam Hall-Davis que ya hab\u00eda trabajado con el director en The ring<\/em>) que conoce todo los secretos del granjero. El buen se\u00f1or elabora junto a su sirvienta de confianza una lista de las posibles candidatas (cuatro mujeres de la localidad). La pel\u00edcula va transcurriendo ante las desilusiones del se\u00f1or granjero cuando una por una de las damas van d\u00e1ndole calabazas\u2026, hasta que se da cuenta (todos los espectadores lo sabemos desde el principio) que la candidata ideal es su fiel sirvienta, hermosa, bella e incomparable a las otras cuatro candidatas. Y ella, por supuesto, no le rechaza.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Sin embargo, ya hay detalles que dejan vislumbrar al hombre que sabe contar historias a trav\u00e9s del nuevo arte: el cine. Desde la primera escena que es una delicia. Vemos a un hombre serio, mirando por la ventana de su granja. Nos deja ver los campos, los alrededores, los animales, en especial a dos perrillos maravillosos que esperan la salida de otro personaje, el fiel sirviente y el graciosillo de la funci\u00f3n. El fiel sirviente sale de la casa y mira pesaroso hacia la ventana donde el hombre serio le dice que no con la cabeza. El hombre serio se da la vuelta y asistimos a una escena dram\u00e1tica: todos est\u00e1n alrededor de la cama de su esposa moribunda que est\u00e1 a punto de fallecer. Y, de pronto, despu\u00e9s del choque, toque de humor negro del autor. La mujer antes de morir levanta su cabeza y se dirige a la sirvienta fiel y la dice, agonizante: \u00a1Recuerda airearle siempre los calzones! Y muere. As\u00ed vemos una elipsis en que vamos viendo como distintos calzones del esposo son aireados y que preludian su soledad hasta que saltamos a la boda de la hija que obviamente deja la casa paterna dejando m\u00e1s en evidencia su soledad.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Otro buen recurso cinematogr\u00e1fico de Hitchcock para esta sencilla historia es alimentar la nostalgia de su pasado conyugal y la soledad del protagonista en sus miradas continuas a dos mecedoras al lado de la chimenea ardiente. Una de ellas, ahora siempre vac\u00eda. Ah\u00ed \u00e9l imagina a la nueva esposa. Ah\u00ed sit\u00faa a las candidatas en su imaginaci\u00f3n y ah\u00ed en esa mecedora es donde se da cuenta que a su nueva mujer ya la ten\u00eda en casa, su joven, bella y fiel sirvienta que adem\u00e1s airea todos los d\u00edas sus calzones\u2026<\/span><\/p>\n

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<\/span>Tambi\u00e9n el director sabe emplear con destreza los distintos espacios de la casa del granjero (el ir con la c\u00e1mara de una habitaci\u00f3n a otra, las escaleras como recurso dram\u00e1tico, el uso de las puertas\u2026) as\u00ed como de las casas de sus pretendientas. O, por ejemplo, rueda de manera genial las reuniones de los vecinos: la comida de la boda, la fiesta de la solterona \u2014a la que llegan m\u00e1s y m\u00e1s invitados\u2014 y no faltan los detalles y las situaciones c\u00f3micas as\u00ed como los personajes graciosos\u2026 Sobre todo se ceba en la personificaci\u00f3n de cada una de las cuatro candidatas para resaltar en todo momento que el granjero se equivoca y que la joya se encuentra en su propia casa. La solterona con tics nerviosos, la rica con pretensiones de independencia, la se\u00f1ora gorda con ataques de histeria e ilusi\u00f3n de juventud eterna, la tabernera basta\u2026 Ninguna hace sombra a la bella sirvienta que desde el principio aparece como mujer ideal.<\/span><\/p>\n

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<\/span>As\u00ed La mujer del granjero<\/em> se deja ver con una sonrisa y sirve para descubrir el medio cinematogr\u00e1fico tal y como lo estaba descubriendo y experimentando el maestro del suspense. En la ya m\u00edtica conversaci\u00f3n con Truffaut, Hitchcock no da mucha importancia a esta producci\u00f3n pero s\u00ed se\u00f1ala que le sirvi\u00f3 para aprender m\u00e1s t\u00e9cnica sobre todo en el tema de la iluminaci\u00f3n y para tener distintos registros a la hora de contar una historia cinematogr\u00e1ficamente.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Esta obra est\u00e1 bajo una <\/font>licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/font><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> <\/font><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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