{"id":872,"date":"2010-07-18T13:57:24","date_gmt":"2010-07-18T12:57:24","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2010\/07\/18\/esos-tres-these-three-1936la-calumnia-the-children%e2%80%99s-hour-1962-de-william-wyler\/"},"modified":"2010-07-18T13:57:24","modified_gmt":"2010-07-18T12:57:24","slug":"esos-tres-these-three-1936la-calumnia-the-children%e2%80%99s-hour-1962-de-william-wyler","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=872","title":{"rendered":"Esos tres (These Three, 1936)\/La calumnia (The Children\u2019s hour, 1962) de William Wyler"},"content":{"rendered":"

Dentro de la filmograf\u00eda de Wyler hay dos pel\u00edculas que parten de una misma obra teatral. La primera con la que Lilliam Hellman consigue un \u00e9xito fulgurante en Hollywood en 1934, The Children\u2019s hour<\/em>. La primera adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica la realiz\u00f3 el director cuando iba camino a convertirse en un director de los grandes y era un proyecto que puso en marcha el productor Goldwyn en un momento complejo porque muchos de los temas tocados en la obra original chocaban frontalmente con el C\u00f3digo Hays en plena vigencia. La segunda fue durante los a\u00f1os sesenta cuando Wyler decidi\u00f3 llevar adelante una nueva adaptaci\u00f3n cuando ya el C\u00f3digo Hays estaba en las \u00faltimas y pretend\u00eda atrapar todos los matices que en su momento no pudo reflejar. Fue su proyecto a continuaci\u00f3n de la colosal Ben Hur<\/em> y pretend\u00eda volver a filmar una historia intimista y de autor. En ambas pel\u00edculas, Lilliam Hellman fue la responsable del gui\u00f3n. En la de 1936 supuso el cimiento de una larga amistad entre la guionista y el director y una extensa colaboraci\u00f3n art\u00edstica, la segunda reflej\u00f3 una relaci\u00f3n de muchos, muchos a\u00f1os con todas sus luces y sombras.<\/span><\/p>\n

<\/span>Tengo el placer, de por fin, haber logrado ver las dos (me llev\u00e9 un peque\u00f1o disgusto con el dvd que acaba de salir con Esos tres<\/em> pues en su car\u00e1tula anuncia que est\u00e1 la versi\u00f3n original subtitulada al castellano pero luego el dvd presenta su versi\u00f3n doblada y versi\u00f3n original pero sin los subt\u00edtulos). Y es un placer poder compartir estas dos visiones a las que las distancia casi treinta a\u00f1os. Ambas cuentan con virtudes y defectos pero son dos pel\u00edculas muy interesantes y merece la pena analizarlas. No son obras redondas pero s\u00ed intensas con ingredientes de buen melodrama y ambas pobladas de buenas interpretaciones y una direcci\u00f3n adecuada. A las dos les afect\u00f3 el tema del momento en que fueron rodadas, el tiempo.<\/span><\/p>\n

<\/span>En la versi\u00f3n de 1936, Wyler quiso luchar con Goldwyn para poder llevar de la forma m\u00e1s parecida al original la obra. El productor no dio su brazo a torcer porque al comprar los derechos hab\u00eda cedido a varias cuestiones que fueron inamovibles: cambio de t\u00edtulo original de la obra, ninguna alusi\u00f3n al lesbianismo entre las protagonistas y, por \u00faltimo, siguiendo los dictados del c\u00f3digo, imposibilidad de reflejar el suicidio de una de las protagonistas. Sin embargo, fue Hellman la que convenci\u00f3 a Wyler que merec\u00eda la pena el esfuerzo porque pod\u00eda salvar lo esencial de la obra y es c\u00f3mo la calumnia y el rumor pueden destrozar la vida de las personas y puede tener consecuencias nefastas. Sobre todo si esa mentira parte de una clase pudiente que puede influir en la sociedad y en la opini\u00f3n p\u00fablica y si los calumniados son de una clase social que no cuenta con los mismos mecanismos de defensa.<\/span><\/p>\n

<\/span>El argumento original \u2014inspir\u00e1ndose en un hecho real parecido\u2014 cuenta c\u00f3mo la mentira, los rumores y los tejemanejes de una ni\u00f1a millonaria destroza la vida y quita la dignidad de dos de sus maestras y del novio de una de ellas al comentar a su abuela, una arist\u00f3crata influyente, que las dos maestras mantienen una relaci\u00f3n l\u00e9sbica en la escuela a la vista de las alumnas. As\u00ed se va realizando un ovillo enorme que destroza varias vidas y sobre todo \u2013por la presi\u00f3n, la forma en que son juzgadas por una sociedad injusta que no ofrece la posibilidad de defensa ni dudar de las mentiras de una ni\u00f1a odiosa, por el mundo de las apariencias, la campa\u00f1a de los medios de comunicaci\u00f3n\u2026\u2014 provoca que una de las maestras tome una decisi\u00f3n dr\u00e1stica. Esa maestra finalmente no puede esconder que tras ese rumor, ella ha descubierto una certeza que afecta a su vida personal y a su forma de comportarse.<\/span><\/p>\n

<\/span>En la versi\u00f3n de 1936, Wyler y la Hellman no emplean el lesbianismo femenino entre las dos maestras y amigas sino que lo convierten en un m\u00e9nage \u00e0 trois<\/em> entre las dos maestras y el novio de una de ellas, un m\u00e9dico de la localidad donde se ubica la escuela. Y adem\u00e1s evita el suicidio de una de las protagonistas que lo que hace es desaparecer del mapa y restablecer el honor de cada uno de ellos, aunque sus vidas ya han sido destrozadas por la calumnia. Y aunque podemos atisbar un final feliz queda en suspenso, una de las maestras tiene que renunciar a su amistad y a su trabajo y la otra tiene que enfrentarse a una nueva vida en Viena, un pa\u00eds que pronto caer\u00e1 en guerra, a donde a tenido que ir el doctor a ganarse la vida.<\/span><\/p>\n

<\/span>As\u00ed en Esos tres<\/em> cobra una especial importancia el tercero en cuesti\u00f3n, el hombre, algo que se diluye m\u00e1s en la versi\u00f3n de 1962 que es m\u00e1s bien un personaje de apoyo y secundario (en la primera un como siempre correcto y atractivo, a m\u00ed me encanta, Joel McCrea. En la segunda en un anodino papel James Garner, m\u00e1s como comparsa y apoyo de las protagonistas). El reparto es importante en esta versi\u00f3n de 1936 pues todos cumplen su papel perfectamente en la trama y el casting es perfecto en cada uno de sus personajes. El mayor acierto es la elecci\u00f3n de la ni\u00f1a rica, malvada y odiosa del que realiza una portentosa recreaci\u00f3n la actriz Bonita Granville, su papel es escalofriante y logra apoderarse de todas las escenas en las que aparece y representar de manera veros\u00edmil la perversidad infantil. Algo que falla estrepitosamente en la versi\u00f3n de treinta a\u00f1os despu\u00e9s donde la ni\u00f1a es la actriz Karen Balkin que s\u00f3lo consigue ser histri\u00f3nica y no logra toda la fuerza y profundidad dram\u00e1tica de su antecesora.<\/span><\/p>\n

<\/span>Las maestras son Merle Oberon, actriz brit\u00e1nica que va triunfando en Hollywood, y la exitosa \u2014tambi\u00e9n en los escenarios teatrales\u2014 y ahora muy olvidada Miriam Hopkins. Merle es Karen, maestra que espera casarse pronto con su prometido y mejor amiga de la otra maestra, Martha (la Hopkins) que sufre en silencio su enamoramiento del novio (ajeno totalmente a los sentimientos de Martha) de su mejor amiga. Ambas actrices cumplen muy bien su cometido pero sobre todo destaca por su complejidad como personaje y por ser el que m\u00e1s se transforma durante la trama, el de la Hopkins. En el remake de 1962 las maestras son Audrey Hepburn (Karen) que muestra, como siempre, su dulzura y sensibilidad con una fuerza de car\u00e1cter que hace muy cre\u00edble al personaje y su dilema y sobre todo tambi\u00e9n destaca por complejo y atormentado el personaje de Martha llevado a pantalla por una fant\u00e1stica Shirley McLaine. La calumnia destapa sus sentimientos encontrados y su sexualidad no asumida fuente de sufrimiento para ella que no puede expresarse libremente en una sociedad cerrada y puritana. Esto har\u00e1 que tome una dram\u00e1tica decisi\u00f3n que formar\u00e1 parte del cl\u00edmax del remake de 1962.<\/span><\/p>\n

<\/span>Otros personajes de inter\u00e9s en ambas versiones es el de la abuela arist\u00f3crata y la t\u00eda de Martha, muy importantes para entender el da\u00f1o que puede provocar el rumor, las apariencias y la calumnia injusta. En la versi\u00f3n de 1962 a Wyler le hubiera encantado que la t\u00eda y la abuela hubieran sido interpretadas por las actrices que en 1936 tuvieron el rol de maestras. Pero s\u00f3lo consigui\u00f3 a la Hopkins (como la t\u00eda), la Oberon no quiso convertirse en abuela.<\/span><\/p>\n

<\/span>Si en 1936, Wyler no pudo tocar ciertos temas que hubieran impactado en pantalla debido a la censura del momento, s\u00ed logr\u00f3 un melodrama muy bien contado donde ya se ve\u00edan sus cualidades y dominio del lenguaje cinematogr\u00e1fico. Su empleo de las escaleras y espacios cerrados para aportar informaci\u00f3n de la psicolog\u00eda de los personajes, su direcci\u00f3n de actores y sobre todo de actrices, su cuidada ambientaci\u00f3n y sus soluciones cinematogr\u00e1ficas para narrar. Consigue as\u00ed escenas de fuerza dram\u00e1tica extrema e impactante y deja paso a veces a la tragicomedia consiguiendo un melodrama muy eficaz que fue un \u00e9xito de cr\u00edtica en el momento de su estreno. En la direcci\u00f3n de fotograf\u00eda comenz\u00f3 su relaci\u00f3n profesional con uno de los directores de fotograf\u00eda con el que trabajar\u00eda asiduamente en alguna de sus pel\u00edculas m\u00e1s famosas, Gregg Toland (que alcanzar\u00eda su inmortalidad en 1940 con Ciudadano Kane<\/em> de Welles).<\/span><\/p>\n

En el remake de 1962 se sigue viendo esas cualidades de Wyler como narrador cinematogr\u00e1fico e impacta la interpretaci\u00f3n de las profesoras ofreciendo las escenas m\u00e1s fuertes y dram\u00e1ticas. Pero Wyler no se dio cuenta de que a pesar de que ya no contaba con la censura del C\u00f3digo Hays, los tiempos y el p\u00fablico tambi\u00e9n estaban cambiando. Y no cambi\u00f3 ciertos aspectos que s\u00ed hubieran impactado y de manera muy fuerte en 1936 pero no tanto en 1962. Ya hab\u00eda un fuerte cambio de mentalidades con lo que el conflicto planteado no caus\u00f3 el suficiente impacto. Tanto Wyler como Hellman (menos entregada por distintas cuestiones en la elaboraci\u00f3n del gui\u00f3n que en su primera adaptaci\u00f3n) no hicieron quiz\u00e1 una visi\u00f3n m\u00e1s contempor\u00e1nea y actual al momento en el que se iba a estrenar la obra cinematogr\u00e1fica cuando adem\u00e1s el lesbianismo y su plasmaci\u00f3n en pantalla de cine hubiese permitido una visi\u00f3n m\u00e1s cercana de un tema que nunca se hab\u00eda podido reflejar bien en pantalla porque era una de las m\u00faltiples excepciones del C\u00f3digo Hays. A\u00fan as\u00ed no deja de ser un trabajo excelente de Wyler como director y de las actrices protagonistas as\u00ed como uno de los primeros trabajos cinematogr\u00e1ficos de Hollywood donde se trataba el lesbianimo. <\/span><\/p>\n

<\/span>Esos tres<\/span><\/em> y La calumnia<\/em> se convierten as\u00ed en un plan apetecible en tarde de verano para indagar en sus m\u00faltiples e interesantes an\u00e1lisis. Y sobre todo ambas consiguen mostrar el da\u00f1o de la calumnia y la difamaci\u00f3n en la vida de las personas a las que les afecta; el da\u00f1o social, laboral y personal que puede conllevar y las opiniones injustas y juicios paralelos que se pueden originar.<\/span><\/p>\n

<\/span>Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/span> <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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