{"id":871,"date":"2010-07-16T09:52:24","date_gmt":"2010-07-16T08:52:24","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2010\/07\/16\/la-mujer-del-teniente-frances-the-french-lieutenant%e2%80%99s-woman-1981-de-karel-reisz\/"},"modified":"2010-07-16T09:52:24","modified_gmt":"2010-07-16T08:52:24","slug":"la-mujer-del-teniente-frances-the-french-lieutenant%e2%80%99s-woman-1981-de-karel-reisz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=871","title":{"rendered":"La mujer del teniente franc\u00e9s (The French Lieutenant\u2019s woman, 1981) de Karel Reisz"},"content":{"rendered":"<p><span>Hace tiempo que escrib\u00ed un post sobre el dramaturgo Harold Pinter y su relaci\u00f3n con el cine sobre todo en su labor de guionista. Uno de sus trabajos fue adaptar a gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico la novela de John Fowles. Como director, uno de los integrantes del free cinema, Karel Reisz (<em>S\u00e1bado noche, domingo<\/em> <em>ma\u00f1ana<\/em>).<\/span><\/p>\n<p><span><\/span><span>Le\u00ed la novela de Fowles pero hace much\u00edsimo tiempo y no la tengo nada fresca en mi memoria, s\u00ed tengo m\u00e1s reciente el haber le\u00eddo sobre ella, de tal manera, que me atrevo a decir que la adaptaci\u00f3n no era f\u00e1cil y el planteamiento de la pel\u00edcula atrapa en clave de cine una de las claves de la novela. Fowles cuenta una historia del siglo XIX pero con ojos del siglo XX e implica al lector en el enfoque que da a su tragedia y le da posibilidades de cambio en el destino de los protagonistas. Pinter acerca este punto de vista metiendo de pleno el siglo XX planteando en el argumento que es en este siglo cuando se est\u00e1 realizando una pel\u00edcula sobre una historia que transcurre en el XIX. Cine dentro del cine. As\u00ed tenemos a los protagonistas actuales, dos actores que tienen el rol protagonista en la pel\u00edcula que se est\u00e1 realizando. Ella es Sarah, hero\u00edna melanc\u00f3lica y rom\u00e1ntica del XIX y tambi\u00e9n Anna, actriz de \u00e9xito. \u00c9l es caballero del XIX cautivado por la misteriosa mujer del teniente franc\u00e9s, Charles Henry Smithson, y tambi\u00e9n actor que vive un romance\/adulterio con la actriz protagonista, Mike.<\/span><\/p>\n<p><span><\/span><span>De esta manera atrapa ver la representaci\u00f3n ficticia de una buena pel\u00edcula de \u00e9poca con una historia contempor\u00e1nea que muestra que en sentimientos, apariencias y dem\u00e1s relaciones humanas no avanzamos en exceso. Y que siempre a lo largo de todos los tiempos se ama y se da\u00f1a.<\/span><\/p>\n<p><span><\/span><span>Sarah\/Anna y Charles\/Mike tienen los rostros de dos actores que en los a\u00f1os ochenta se encontraban en la cumbre y ambos est\u00e1n magn\u00edficos en su doble papel donde muestran su habilidad como actores: Meryl Streep y Jeremy Irons. Ambos llevan su qu\u00edmica adelante tanto vestidos de \u00e9poca como cuando se encuentran sumergidos en pleno siglo XX.<\/span><\/p>\n<p><span><\/span><span>La pel\u00edcula expone un romanticismo exacerbado espolvoreado con dosis de melancol\u00eda y con todas las claves del melodrama para filtrar una reflexi\u00f3n sobre las relaciones humanas, sobre las reglas sociales, sobre las apariencias\u2026, y sobre todo en la parte que refleja la historia de \u00e9poca im\u00e1genes bellas como el primer encuentro entre la misteriosa institutriz, de personalidad compleja, y el caballero cient\u00edfico comprometido con una joven burguesa a la orilla del mar en plena tempestad.<\/span><\/p>\n<p><span><\/span><span>Pinter y Reisz exponen un ejercicio de ficci\u00f3n y no ficci\u00f3n y juegan tambi\u00e9n con los posibles finales, los finales que puede tener una pel\u00edcula y el final que tiene la historia contempor\u00e1nea. <em>La mujer del teniente franc\u00e9s<\/em> atrapa por la v\u00eda de la melancol\u00eda. Una melancol\u00eda exacerbada que analiza, y la pel\u00edcula expone y estudia tambi\u00e9n el papel de la mujer y sus roles en una determinada \u00e9poca y lo traslada tambi\u00e9n al siglo XX. La pel\u00edcula ofrece m\u00faltiples lecturas y apunta sobre todo al cerebro.<\/span><\/p>\n<p><span><\/span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span>Esta obra est\u00e1 bajo una <a target=\"_blank\" href=\"http:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/3.0\/es\/\"><span><font color=\"#0066cc\">licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/span> <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hace tiempo que escrib\u00ed un post sobre el dramaturgo Harold Pinter y su relaci\u00f3n con el cine sobre todo en su labor de guionista. Uno de sus trabajos fue adaptar a gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico la novela de John Fowles. 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