{"id":867,"date":"2010-07-10T12:07:20","date_gmt":"2010-07-10T11:07:20","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2010\/07\/10\/angel-angel-1937-de-ernst-lubitsch\/"},"modified":"2010-07-10T12:07:20","modified_gmt":"2010-07-10T11:07:20","slug":"angel-angel-1937-de-ernst-lubitsch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=867","title":{"rendered":"\u00c1ngel (Angel, 1937) de Ernst Lubitsch"},"content":{"rendered":"

Hac\u00eda tiempo que no visitaba a Lubitsch, uno de tantos de los directores emigrados de Europa (en concreto Alemania) y que construyeron el Hollywood cl\u00e1sico. Y lo visito con una de sus pel\u00edculas m\u00e1s olvidadas o menos nombradas cuando se revisita su filmograf\u00eda. Estoy hablando de \u00c1ngel<\/em>. <\/span><\/p>\n

<\/span>\u00c1ngel<\/span><\/em> es puramente Lubitsch. Un ejercicio de elegancia y sofisticaci\u00f3n entre la alta comedia y el puro melodrama. Un juego en el que Lubitsch emplea como nadie el lenguaje cinematogr\u00e1fico, la magia de contar a trav\u00e9s de im\u00e1genes, y a la vez burla como nadie la censura instaurada, el c\u00f3digo Hays con una inteligencia sutil. Lubitsch era el maestro de la sugerencia y \u00c1ngel<\/em> lo demuestra continuamente.<\/span><\/p>\n

<\/span>La pel\u00edcula transcurre en ambientes sofisticados y en el mundo de las apariencias y sugiere todo lo que hay detr\u00e1s. Lubitsch invita al espectador a descifrar, a mirar a trav\u00e9s de las caretas y las apariencias. Invita a un juego maravilloso de pleno disfrute.<\/span><\/p>\n

<\/span>El argumento o trama de \u00c1ngel<\/em> no puede ser m\u00e1s sencillo y banal pero lo maravilloso es c\u00f3mo est\u00e1 contada esa trama. C\u00f3mo nos envuelve y engancha. Siempre que se habla de Lubitsch, se nombra su famoso toque. Toque es igual a sugerencia, a empleo magistral de la elipsis, a saber c\u00f3mo emplear recursos cinematogr\u00e1ficos a trav\u00e9s de la escenograf\u00eda (las famosas puertas), la banda sonora o la colocaci\u00f3n de una c\u00e1mara para dar determinado punto de vista.<\/span><\/p>\n

<\/span>En \u00c1ngel<\/em> se plantea la historia de una dama de clase alta que se aburre en su matrimonio perfecto con un diplom\u00e1tico arist\u00f3crata donde hace tiempo que se apag\u00f3 la pasi\u00f3n y queda el cari\u00f1o, la rutina y la buena posici\u00f3n social. La dama en cuesti\u00f3n, que pasa largas temporadas en soledad, decide convertirse en dama misteriosa parisina, y en un local de lujo de dudosa reputaci\u00f3n dirigido por una madame \u2014arist\u00f3crata rusa emigrada\u2014 entra en contacto con un seductor casanova americano. Ambos viven una noche que revive la llama pasional de la dama pero cuando va a llegar a la culminaci\u00f3n\u2026, desaparece. La dama oculta su verdadero nombre, y el amante americano la llama \u00c1ngel. Las casualidades de la vida har\u00e1n que vuelvan a reencontrarse en Londres donde \u00c1ngel es la respetable esposa de un diplom\u00e1tico. El tri\u00e1ngulo amoroso est\u00e1 servido.<\/span><\/p>\n

<\/span>Este argumento sencillo se convierte en sofisticaci\u00f3n en las manos de Lubitsch que adem\u00e1s ofrece un estupendo estudio de clases y visiones. Con esos secundarios maravillosos que pobablan el sistema de estudios, muchas partes de la historia son vistas desde el punto de vista del servicio de estos elegantes se\u00f1ores. Siendo impagables las escenas del valet y el mayordomo as\u00ed como cada uno de sus comentarios (con los rostros de Edward Everett Horton y Herbert Mundin).<\/span><\/p>\n

<\/span>Y las sutilidades no s\u00f3lo son a trav\u00e9s de unos di\u00e1logos llenos de dobles sentidos, obra de uno de los guionistas habituales en las pel\u00edculas del maestro del toque, Samson Raphaelson \u2014adaptando una obra de teatro de un autor h\u00fangaro\u2014 sino de esos puntos de vista, elipsis y recursos en los que Lubitsch era maestro. \u00c1ngel<\/em> tiene varios ejemplos. La primera desaparici\u00f3n de \u00c1ngel en Par\u00eds, que deja en plant\u00f3n a su amante americano no es vista por el espectador directamente, sabemos lo que ocurre por la mirada y reacciones de una anciana vendedora de ramos de flores que es testigo de la acci\u00f3n principal, haciendo part\u00edcipe al espectador de lo que est\u00e1 viendo. La tensi\u00f3n y la reacci\u00f3n de los tres protagonistas del tri\u00e1ngulo durante su primera cena juntos la sabemos no por ellos sino por c\u00f3mo van llegando los platos de comida al comedor y los comentarios de los mayordomos y camareros. Cuando el marido es consciente de la posible infidelidad no es porque pille a los amantes o los escuche sino es a trav\u00e9s de una llamada telef\u00f3nica y una melod\u00eda que escucha (melod\u00eda fundamental que el espectador tambi\u00e9n conoce e importante dentro de la historia entre la esposa y el amante)\u2026, y as\u00ed un mont\u00f3n de ejemplos incre\u00edbles. No puedo dejar de nombrar c\u00f3mo Lubitsch muestra de manera elegante el local de dudosa reputaci\u00f3n que dirige la princesa rusa destronada en Par\u00eds a trav\u00e9s de un travelling desde el exterior del edificio en el que vemos a trav\u00e9s de sus ventanas, las numerosas habitaciones y las distintas actividades que all\u00ed se desarrollan en un ambiente fino en apariencias.<\/span><\/p>\n

<\/span>Otro acierto es la construcci\u00f3n del personaje principal, el m\u00e1s complejo, la dama aburrida que trata de volver a encender la pasi\u00f3n en su vida y sus dos paternaires que quedan en segundo plano pero complementan perfectamente las reacciones de la protagonista. Son tres estrellas del Hollywood dorado que exaltan elegancia y sofisticaci\u00f3n. Por una parte una bell\u00edsima y dulce Marlene Dietrich que deja sus personajes a lo Sternberg para convertirse en la aburrida esposa en busca de la aventura\u2026 elegante siempre elegante. Y se convierte en ese \u00c1ngel sofisticado que se mueve en el mundo de las apariencias como una diosa y que nunca tira la careta que debe elegir entre una vida acomodada y un esposo al que tiene cari\u00f1o o la incertidumbre de la pasi\u00f3n que le proporciona el amante. As\u00ed la Dietrich, insatisfecha en carne y hueso por no ser dirigida por su descubridor traslada esa insatisfacci\u00f3n al personaje creando una personalidad arrolladora adornada con incre\u00edbles modelos. Los dos hombres que la colocan en la encrucijada son Herbert Marshall (actor habitual en comedia pero tambi\u00e9n en melodramas rom\u00e1nticos), caballero por excelencia, y el elegante seductor Melvyn Douglas (inolvidable en Ninotchka<\/em>).<\/span><\/p>\n

<\/span>\u00c1ngel <\/span><\/em>es una obra elegante y sofisticada donde se sugiere mucho m\u00e1s de lo que vemos de un mundo de apariencias donde se nos dan las claves para descubrir las caretas. Bocado delicioso.<\/span><\/p>\n

<\/span>Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/span> <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Hac\u00eda tiempo que no visitaba a Lubitsch, uno de tantos de los directores emigrados de Europa (en concreto Alemania) y que construyeron el Hollywood cl\u00e1sico. 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