{"id":865,"date":"2010-07-07T11:30:25","date_gmt":"2010-07-07T10:30:25","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2010\/07\/07\/un-lugar-en-el-sol-a-place-in-the-sun-1951-de-george-stevens\/"},"modified":"2010-07-07T11:30:25","modified_gmt":"2010-07-07T10:30:25","slug":"un-lugar-en-el-sol-a-place-in-the-sun-1951-de-george-stevens","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=865","title":{"rendered":"Un lugar en el sol (A place in the sun, 1951) de George Stevens"},"content":{"rendered":"

Un lugar en el sol<\/span><\/em> da para comentar y escribir largo y tendido. Me gustar\u00eda se\u00f1alar varias cuestiones: es una de las pel\u00edculas m\u00e1s recordadas de Stevens, director muy interesante del Hollywood dorado que empez\u00f3 su carrera con \u00e9xitos que le mostraban artesano de buenas comedias sofisticadas (por ejemplo, La mujer del a\u00f1o<\/em> con la Hepburn y Tracy) pero que dio un giro en su carrera despu\u00e9s de su experiencia durante la II Guerra Mundial, a \u00e9l y a su equipo se deben las escalofriantes im\u00e1genes que se filmaron durante la liberaci\u00f3n del campo de concentraci\u00f3n de Dachau que mostraba todo el horror del nazismo. Y uno de esos giros es que el humor desapareci\u00f3 de sus pel\u00edculas y se dedic\u00f3 a un cine m\u00e1s dram\u00e1tico y profundo respecto a su visi\u00f3n del mundo. A esta segunda fase de su carrera responde Un lugar en el sol<\/em>.<\/span><\/p>\n

<\/span>Hace poco escrib\u00ed un post sobre otra pel\u00edcula de la misma \u00e9poca que era una adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de una obra de Theodore Dreiser (Carrie<\/em>, y como dije hoy ca\u00edda en olvido) que no super\u00f3 el \u00e9xito de Un lugar en el sol<\/em>. La pel\u00edcula adapta su novela m\u00e1s conocida y difundida Una tragedia americana<\/em> (que no he leido). La novela a su vez se inspiraba en un caso real a principios del siglo XX donde un joven humilde asesinaba a su novia y se descubr\u00eda que manten\u00eda relaciones con otra joven de una clase social alta. Stevens en su lectura de la novela, y en su trabajo conjunto con los guionistas, trasladan la \u00e9poca del suceso a una sociedad de posguerra (II Guerra Mundial) e incorporan a la hora de narrar la pel\u00edcula \u2014aunque sin perder de vista un punto fundamental que comentar\u00e9 posteriormente\u2014 todos los elementos que construyen un intenso y buen melodrama.<\/span><\/p>\n

<\/span>La novela ya hab\u00eda llamado la atenci\u00f3n a Hollywood durante los a\u00f1os 30 por una propuesta del director ruso Eisenstien durante su estancia en EEUU. Alguno de los problemas que se plantearon para no llegar a un acuerdo final era la lectura y el planteamiento ideol\u00f3gico de la pel\u00edcula. Un punto de vista compartido por el autor y por Eisenstein. El culpable del asesinato no era todo responsabilidad del joven sino del sistema capitalista y la lucha de clases en la que estaba inmerso, era una bofetada al sue\u00f1o americano. Los productores no se mostraron muy de acuerdo con esa interpretaci\u00f3n y no\u00a0se lleg\u00f3 a un\u00a0acuerdo. Pero ya ten\u00edan los derechos y no se pod\u00eda meter el proyecto en un caj\u00f3n. Al final, pusieron la pel\u00edcula en manos de Josef von Sternberg que realiz\u00f3 la versi\u00f3n de 1931 despu\u00e9s de mucho discutir y dialogar con el propio autor. Una tragedia humana<\/em> es una pel\u00edcula olvidada, que yo no he podido ver nunca, pero valorada dentro de la carrera de Sternberg que adem\u00e1s no cont\u00f3 con la presencia de su musa Marlene Dietrich. El reparto principal tuvo los rostros de Sylvia Sidney, Phillips Holmes y Frances Dee.<\/span><\/p>\n

<\/span>George Stevens volvi\u00f3 a retomar Una tragedia americana<\/em> en los cincuenta y quiso mostrar su mirada. Como digo emple\u00f3 todos los ingredientes de un buen melodrama y los agit\u00f3 con un romanticismo extremo. Sin embargo, a mi parecer, no hace desaparecer el conflicto fundamental de la obra y es el golpe al sue\u00f1o americano. Y tampoco deja de lado el conflicto ideol\u00f3gico y la lucha de clases aunque revestido de elementos melodram\u00e1ticos y con unos personajes humanos perfectamente construidos.<\/span><\/p>\n

Uno de los elementos que influy\u00f3 en el \u00e9xito de la cinta fue sin duda la elecci\u00f3n arriesgada del tr\u00edo protagonista \u2014y sus interpretaciones\u2014 y la qu\u00edmica que traspasa la pantalla. Por una parte, para el papel de Ann Vickers, la joven de clase social elevada, se busc\u00f3 el rostro fresco y joven de una actriz infantil que ya ped\u00eda a gritos un papel serio, Liz Taylor (que todav\u00eda no hab\u00eda cumplido los 20 a\u00f1os) y supuso un giro para su posterior carrera. Para el papel del complejo George Eastman se busc\u00f3 el rostro atormentado de una de las promesas del momento, con 29 a\u00f1os, Monty Clift. Y, por \u00faltimo, para el papel de la obrera enamorada y embarazada de George, se cont\u00f3 con una actriz que hasta ahora hab\u00eda realizado papeles como sex symbol, la gran Shelley Winters que est\u00e1 incre\u00edble.<\/span><\/p>\n

<\/span>Uno de los puntos complejos de esta pel\u00edcula es que un perfil complejo como el de George Eastman que tiene una conducta negativa hacia su novia, hacia su vida y que le pueden las ganas y sus ambiciones de aspirar a un mundo de clase alta que casi roza pero al que no le dejan pertenecer\u2026, se convierte en una v\u00edctima y el espectador se pone de su lado, comprende aunque no comparta sus actos. \u00c9l es un fuera del sistema que aspira a un sue\u00f1o y quiere alcanzarlo a toda costa y se encuentra con todos los obst\u00e1culos posibles. As\u00ed la problem\u00e1tica ideol\u00f3gica y de lucha de clases no desaparece de Un lugar en el sol <\/em>dejando patente el drama del protagonista. Pero est\u00e1 revestido de una relaci\u00f3n rom\u00e1ntica, casi de amor fou<\/em>, al presentar a un personaje idealizado y positivo de la clase alta. Y es el objeto del amor de George. Una Liz Taylor, realmente enamorada. Ann Vickers es lo m\u00e1ximo para George, no s\u00f3lo la mujer que ama sino el acceso a su mundo. George Stevens muestra a unas clases altas distantes, despreocupadas, prejuiciosas, como grupo cerrado que no permite la escala social…, y\u00a0pone ah\u00ed a la mujer ideal, la Taylor, que realmente se enamora.\u00a0Pero el otro papel dram\u00e1tico pone los pelos de punta y es doblemente v\u00edctima, y es esa novia obrera que no busca a George, es \u00e9l el que la busca a ella, la joven que cae en sus brazos y enseguida al olvido ante la posibilidad que se le ofrece a George de ascenso profesional y social (por su amor por Ann Vickers). La joven embarazada que exige apoyo, realismo\u00a0y una boda a George y que se convierte as\u00ed en el principal obst\u00e1culo del protagonista para alcanzar su sue\u00f1o. La Winters est\u00e1 portentosa.<\/span><\/p>\n

<\/span>Por \u00faltimo, destacar la forma en que est\u00e1 rodada: esa sublimaci\u00f3n del amor con esos enormes primeros planos con los rostros de los amantes. La maravilla de los claroscuros como la escena de la seducci\u00f3n de George al personaje de la Winters. O esa escena magn\u00edfica y llena de tensi\u00f3n dram\u00e1tica de Clift y Winters en la barca en un lago solitario y hermoso (con ecos a Amanecer<\/em>). Un lugar en el sol<\/em> es una pel\u00edcula de interesantes an\u00e1lisis y que cada secuencia tiene su significado. Es de esas obras maravillosamente contadas y que nada le sobra ni le falta. George Stevens muestra su pesimismo postb\u00e9lico, su manera de enfrentarse a las complejidades de la vida y entender la humanidad de sus personajes.<\/span><\/p>\n

<\/span>Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/span> <\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un lugar en el sol da para comentar y escribir largo y tendido. 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