{"id":802,"date":"2010-04-12T11:18:59","date_gmt":"2010-04-12T10:18:59","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2010\/04\/12\/malditos-bastardos-inglorious-bastards-2009-de-quentin-tarantino\/"},"modified":"2010-04-12T11:18:59","modified_gmt":"2010-04-12T10:18:59","slug":"malditos-bastardos-inglorious-bastards-2009-de-quentin-tarantino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=802","title":{"rendered":"Malditos bastardos (Inglorious Bastards, 2009) de Quentin Tarantino"},"content":{"rendered":"

Philip Roth hace seis a\u00f1os publicaba la novela La conjura contra Am\u00e9rica<\/em> donde el autor presentaba una ficci\u00f3n hist\u00f3rica, una historia alternativa, sobre qu\u00e9 habr\u00eda pasado si el aviador Charles Lindbergh se hubiera presentado a las elecciones y hubiese derrotado al presidente Roosevelt. De esta manera analizaba el antisemitismo latente en la vida estadounidense. Los protagonistas son una familia americana jud\u00eda que es testigo de este \u2018acontecimiento hist\u00f3rico\u2019 y sus consecuencias en su vida diaria.<\/span><\/p>\n

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<\/span>En el cine tambi\u00e9n se han creado juegos de una historia alternativa para levantar determinadas pel\u00edculas. As\u00ed Quentin Tarantino en Malditos bastardos<\/em> no duda en presentar su particular \u2018acontecimiento hist\u00f3rico cinematogr\u00e1fico\u2019 que hubiera cambiado el rumbo de la historia y levanta un enorme mecano de referencias cinematogr\u00e1ficas que envuelven las aventuras de estos bastardos junto a la historia de la jud\u00eda Shosanna (M\u00e9lanie Laurent). Tarantino ofrece, adem\u00e1s de cine b\u00e9lico, de espionaje, de aventuras, del Oeste y de serie B, su continuo canto de amor al s\u00e9ptimo arte.<\/span><\/p>\n

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<\/span>As\u00ed Malditos bastardos<\/em> se convierte en un ejercicio de referencias y en un ejercicio visual de secuencias con fuerza donde el director muestra su virtuosismo en el uso y las posibilidades del lenguaje cinematogr\u00e1fico. Como es habitual en Tarantino pone en pie personajes que ser\u00e1n recordados y aunque no es una de sus historias m\u00e1s redondas en cuanto construcci\u00f3n de gui\u00f3n, s\u00ed es una obra cinematogr\u00e1fica que sugiere m\u00faltiples an\u00e1lisis.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Lo que s\u00ed muestra Tarantino es un an\u00e1lisis del uso del cine por parte de la Alemania nazi que a trav\u00e9s de Joseph Goebbels, ministro de propaganda, tom\u00f3 una importancia relevante como arma propagand\u00edstica. A Goebbels y a Hitler les gustaba el cine y lo emplean como instrumento as\u00ed tratan de construir un imperio cinematogr\u00e1fico con una productora potente y un equipo de directores, actores y guionistas al servicio de la ideolog\u00eda. As\u00ed en Malditos bastardos<\/em> a partir de esta premisa se crea un argumento cin\u00e9filo de inter\u00e9s. La escena culminante transcurre en un sala de cine en la Francia ocupada cuya due\u00f1a es una joven jud\u00eda que ve en la oportunidad que se le ofrece de organizar en su sala un estreno de una pel\u00edcula nazi donde acudir\u00e1n todas las autoridades m\u00e1s importantes, la posibilidad de llevar a cabo una venganza.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Tambi\u00e9n Tarantino muestra su inter\u00e9s por la industria cinematogr\u00e1fica alemana anterior a la subida del poder nazi y nombra en contadas ocasiones su admiraci\u00f3n por el expresionismo alem\u00e1n y los avances cinematogr\u00e1ficos del cine alem\u00e1n representados por la obra del director G. W. Pabst. Por otra parte, cuando vemos aparecer por primera vez a Shosanna en su cine y su primera conversaci\u00f3n con el h\u00e9roe de guerra Fredrick Zoller, ella est\u00e1 cambiando la programaci\u00f3n donde elimina las letras de uno de sus estrenos, una de las famosas pel\u00edculas de monta\u00f1a y alpinismo, un subg\u00e9nero alem\u00e1n, donde una de las actrices m\u00e1s famosas fue la posterior directora alemana af\u00edn a la causa, Leni Riefenstahl. Tambi\u00e9n, en el estreno aparece como invitado uno de los grandes actores de la industria alemana que no dej\u00f3 de hacer cine ni emigr\u00f3 a EEUU durante el periodo hitleriano, Emil Jannings (protagonista de pel\u00edculas fundamentales de la filmograf\u00eda alemana como El \u00faltimo<\/em>, Fausto<\/em> o El \u00e1ngel<\/em> azul<\/em>). Por otra parte, algunos de los personajes importantes de la trama est\u00e1n relacionados con el cine. As\u00ed la esp\u00eda doble con rostro de Diane Kruger es una famosa y admirada actriz alemana y uno de los h\u00e9roes de guerra que trata de llevar a cabo la Operaci\u00f3n Kino en colaboraci\u00f3n con los malditos bastardos, es un cr\u00edtico de cine brit\u00e1nico. La proyecci\u00f3n final es una pel\u00edcula propagand\u00edstica alemana donde el propio h\u00e9roe de guerra alem\u00e1n Fredrick Zoller (Daniel Br\u00fclh)\u00a0es el actor que representa su propia haza\u00f1a b\u00e9lica en la pantalla.<\/span><\/p>\n

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<\/span>En la escena de presentaci\u00f3n del h\u00e9roe de guerra brit\u00e1nico, el cr\u00edtico de cine, se habla de c\u00f3mo los alemanes tratan de construir un imperio cinematogr\u00e1fico que sea una respuesta a la industria hollywoodiense donde los grandes productores son pr\u00e1cticamente todos jud\u00edos norteamericanos. As\u00ed realizan un juego donde comparan a Goebbels no con el productor Mayer sino con David O\u2019Selnick.<\/span><\/p>\n

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<\/span>La historia paralela a la de Shosanna, que ser\u00e1 ayudada en su plan por su amor: un proyeccionista negro (Jacky Ido), y su cine es la andadura de los malditos bastardos un grupo de norteamericanos jud\u00edos al mando de Aldo el Apache (Brad Pitt) que se dedican a matar de manera brutal a alemanes nazis y que terminan tambi\u00e9n \u2014mediante la Operaci\u00f3n Kino\u2014 en el estreno de cine nazi en la Francia ocupada.<\/span><\/p>\n

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<\/span>De esta manera, Tarantino crea a mi gusto tres secuencias de gran fuerza visual. La primera secuencia donde narra la muerte de la familia de Shosanna, la escena que transcurre en la taberna y la \u00faltima escena en la sala de cine. En esta primera secuencia Tarantino emplea su cinefilia para crear una escena llena de referencias a las pel\u00edculas del Oeste americano (a John Ford) y tambi\u00e9n su amor por el spaghetti western. As\u00ed adem\u00e1s a lo largo de la pel\u00edcula los malditos bastardos son presentados como cazafortunas y fuera de la ley (hasta cortan cabelleras) o cl\u00e1sicos personajes del cine b\u00e9lico, como una especie de siete magn\u00edficos, siete samur\u00e1is, grupo salvaje o doce del pat\u00edbulo\u2026<\/span><\/p>\n

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<\/span>En la escena de la taberna donde mantiene en todo momento la tensi\u00f3n y la adrenalina, a trav\u00e9s del juego con los soldados alemanes y posteriormente con el alto mando de las SS, Tarantino adem\u00e1s crea contin\u00faas referencias cin\u00e9filas realizando su particular homenaje a King Kong en una escena tensa y con buen ritmo cinematogr\u00e1fico creando una atm\u00f3sfera agobiante y llena de suspense. Y la \u00faltima escena narrada con m\u00faltiples detalles desde la cuidada recreaci\u00f3n de una especial y bonita sala de cine con su cabina de proyecci\u00f3n, su hall, sus im\u00e1genes tras la pantalla cinematogr\u00e1fica, su homenaje a las pel\u00edculas de nitrato peligrosamente inflamables\u2026, la tensi\u00f3n creada minuto a minuto. <\/span><\/p>\n

La escena final entre Shosanna y el h\u00e9roe de guerra alem\u00e1n muestra una tragedia similar a Duelo al sol<\/em> pero en un peque\u00f1o espacio cerrado.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Por \u00faltimo se\u00f1alar la facilidad de Tarantino para crear personajes para la memoria cin\u00e9fila. Aqu\u00ed en esta producci\u00f3n se lleva la palma un malo mal\u00edsimo elegante, pol\u00edglota, educado con el rostro de Christoph Waltz, el comandante Hans Landa. No es m\u00e1s que otro cazafortunas como se demostrar\u00e1 a lo largo de la pel\u00edcula y que con una elegancia y educaci\u00f3n escalofriantes siembra el mal all\u00e1 por donde pasa. <\/span><\/p>\n

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<\/span>Esta obra est\u00e1 bajo una <\/font>licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/font><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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