{"id":797,"date":"2010-04-04T23:35:59","date_gmt":"2010-04-04T22:35:59","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2010\/04\/04\/saraband-saraband-2003-de-ingmar-bergman\/"},"modified":"2010-04-04T23:35:59","modified_gmt":"2010-04-04T22:35:59","slug":"saraband-saraband-2003-de-ingmar-bergman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=797","title":{"rendered":"Saraband (Saraband, 2003) de Ingmar Bergman"},"content":{"rendered":"

Parece ser que un saraband es una pieza musical en algunas composiciones de Bach y tambi\u00e9n hace alusi\u00f3n a una danza del siglo XVI y XVII entre un hombre y una mujer que fue prohibido en Espa\u00f1a porque pareci\u00f3 un baile demasiado sensual. \u00c9se es el t\u00edtulo que pone la guinda en la carrera del cineasta sueco Ingmar Bergman (que muri\u00f3 en el 2007), una obra rodada para televisi\u00f3n en v\u00eddeo de alta definici\u00f3n. Un joya cinematogr\u00e1fica\u2026, hermosa como la m\u00fasica cl\u00e1sica. Y creo que no me paso con los adjetivos.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Bergman se rodea de alguno de los actores que le han acompa\u00f1ado a lo largo de su trayectoria: Liv Ullmann, Erland Josephson, <\/span>B\u00f6rje Ahlstedt y un rostro fresco, joven y rubio Julia Dufvenius (como alguna de sus hero\u00ednas). Y los cuatro interpretan, como en un movimiento de m\u00fasica cl\u00e1sica, con calma pero con fuerza y ritmo, 10 duetos inolvidables con un pr\u00f3logo y un ep\u00edlogo. Es el rostro de Liv Ullmann quien abre y cierra la pel\u00edcula. Como un baile de palabras que nos arrastra a un torrente de sentimientos duros pero demasiado humanos. El realizador se desnuda y vierte reflexiones, entre otras, sobre la muerte (ten\u00eda ya ochenta y tantos cuando rod\u00f3 esta obra) y sobre el poder de la ausencia.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Porque Saraband<\/em> es una pel\u00edcula de cuatro personajes y dos ausencias: Anne, la dulce Anne, a la que s\u00f3lo vemos a trav\u00e9s de una fotograf\u00eda que sale repetidamente y en las palabras que vierte en una carta. Anne que muri\u00f3 de c\u00e1ncer de manera dura dos a\u00f1os antes de empezar la historia de estos personajes. Y, otra ausencia, es un personaje vivo que nunca aparece pero que domina con fuerza: la se\u00f1orita Nilson que cuida de uno de los protagonistas.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Los duetos se establecen entre cuatro personajes: Marianne y Johan (el matrimonio que se desgarr\u00f3 en Secretos de un matrimonio<\/em> en 1973) que llevan 35 a\u00f1os sin verse y de pronto, como explica Marianne ante una mesa llena de fotograf\u00edas siente la imperiosa necesidad de ir a visitarle. Entre Henrik y Karin, padre e hija envueltos en una dolorosa relaci\u00f3n de dependencia emocional ante el dolor del padre por la ausencia de la madre muerta, Anne. Henrik a veces busca en Karin lo que perdi\u00f3 con Anne. Ambos son m\u00fasicos, el padre es el maestro, la hija es la alumna brillante. Ambos se quieren, ambos se da\u00f1an. Henrik es uno de los hijos de Johan (no de Marianne) y Karin es su nieta. Entre Marianne y Karin, las dos se convierten en c\u00f3mplices y confesoras. Entre Johan y Henrik, la relaci\u00f3n entre padre e hijo dolorosa y brutal ambos se destrozan a base de palabras y humillaciones, s\u00f3lo manten\u00eda la calma el amor que ambos profesaban a Anne. Johan y Karin, abuelo y nieta, \u00e9l la respeta, ella le respeta. Ambos se sienten unidos a trav\u00e9s de Anne. El abuelo quiere que su nieta incline la balanza hacia a \u00e9l y as\u00ed hacer m\u00e1s da\u00f1o a su hijo. Henrik y Marianne, conversaci\u00f3n que empieza desde el respeto y la confesi\u00f3n en el seno de una peque\u00f1a iglesia y por el odio que reconcome a Henrik acaba en bofetada verbal.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Y todo para narrarnos una historia, con primeros planos, con almas desnudas que reflexionan, se quieren y se hieren y as\u00ed golpean al espectador que es testigo de unos duetos \u00edntimos muy \u00edntimos. Donde los amores y los odios afloran y donde se quedan im\u00e1genes de una belleza que corta la respiraci\u00f3n. La descripci\u00f3n de lo que piensa puede ser la muerte por parte de Henrik a Marianne, qu\u00e9 palabras m\u00e1s bellas. La lectura de una carta llena de amor y dolor. La despedida entre un padre y una hija que saben que se hacen demasiado da\u00f1o. La escena de un anciano con una ataque de ansiedad, con miedo a la muerte cercana, que pide poder acostarse desnudo, su pijama est\u00e1 lleno de sudor, con la que fuera su esposa, ella accede y tambi\u00e9n se quita su camis\u00f3n. Las fotograf\u00edas en una mesa. El recuerdo de una madre que visita a una hija con un problema de salud mental y la toca y siente por primera vez conexi\u00f3n con su hija. Y se miran.\u00a0Un rostro y una l\u00e1grima. Una joven que en medio de la naturaleza grita de impotencia\u2026<\/span><\/p>\n

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<\/span>Y en toda esta radiograf\u00eda de almas de amores y dolores se cierne el esp\u00edritu de un cineasta anciano con sus reflexiones, divagaciones y miedos, con esa distancia que siempre le mostr\u00f3 Strindberg y que dedica esta \u00faltima obra a Ingrid. Quiz\u00e1 sea la \u00faltima esposa del realizador, Ingrid von Rosen que muri\u00f3 en 1995 de un doloroso c\u00e1ncer\u2026, quiz\u00e1 ella era la calma como Anne. La ausente.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Bella y dura, Saraband<\/em> como una melod\u00eda de Bach con unas gotas de Brahms y una l\u00e1grima de Liv Ullmann.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Esta obra est\u00e1 bajo una <\/font>licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/font><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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