{"id":796,"date":"2010-04-03T13:24:25","date_gmt":"2010-04-03T12:24:25","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2010\/04\/03\/cine-y-teatro-ii\/"},"modified":"2010-04-03T13:24:25","modified_gmt":"2010-04-03T12:24:25","slug":"cine-y-teatro-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=796","title":{"rendered":"Cine y teatro (II)"},"content":{"rendered":"

Tennessee Williams y el cine<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>El universo de Williams es tr\u00e1gico, de amores desgarrados, hombres y mujeres de mentes fr\u00e1giles, de relaciones que esconden secretos, de frustraciones, de explosiones de violencia, de un mundo lleno de opresiones, de una sensualidad que da\u00f1a, de desgarros\u2026, sus obras teatrales, sus relatos o alguna que otra novela presentan un mundo de da\u00f1os y dolor donde pone encima de la mesa temas tab\u00faes de los que es mejor no hablar pero destrozan el esp\u00edritu y el alma de los personajes. Sus historias de amor rompen, da\u00f1an pero a la vez descubren el alma de los personajes que sufren una catarsis que los lleva al drama m\u00e1s absoluto por vivir en un mundo opresivo y cruel que rompe.<\/span><\/p>\n

<\/span>Las adaptaciones cinematogr\u00e1ficas surgen con fuerza en los a\u00f1os cincuenta en el cine norteamericano. Pel\u00edculas intensas que chocaron en una \u00e9poca contradictoria donde por una parte se quer\u00eda mostrar a una naci\u00f3n inocente que cre\u00eda en el sue\u00f1o americano y se propagaba una burgues\u00eda adocenada, perfecta y aburrida donde primaba la correcci\u00f3n, una \u00e9poca de guerra fr\u00eda y miedos ocultos, una etapa de tab\u00faes\u2026, ah\u00ed nacen las tragedias cinematogr\u00e1ficas a lo Tennessee Williams que a pesar de que no pueden ser tan expl\u00edcitas como sus representaciones teatrales captan su esp\u00edritu desgarrado.<\/span><\/p>\n

<\/span>La primera que golpea como un mazazo. El director Elia Kazan decide llevar a la pantalla de cine lo que ya ha llevado al escenario. Nace Un tranv\u00eda llamado deseo <\/em>(1951), una pel\u00edcula que duele y que atrae por la sensualidad que se respira en cada uno de los fotogramas. El gui\u00f3n lo realiza el propio Williams. Con un reparto excepcional que coloca a Marlon Brando en lugar m\u00edtico por su representaci\u00f3n del brutal Stanley Kowalski. Un tranv\u00eda llamado deseo<\/em> cuenta el descenso a los infiernos de la fr\u00e1gil mente de Blanche DuBois (prodigiosa Vivian Leigh). Los dos son acompa\u00f1ados por la esposa enamorada y la hermana preocupada (estupenda Kim Hunter) y el hombre trabajador que vive la ilusi\u00f3n del enamoramiento en el mundo et\u00e9reo que crea la fr\u00e1gil Blanche (un inmenso Kart Malden). Las relaciones entre los cuatro personajes van aflorando y duelen. En cada fotograma vivimos exasperados por el calor de Nueva Orle\u00e1ns, la sensualidad del jazz y el ambiente opresivo en un humilde hogar.<\/span><\/p>\n

<\/span>La italiana Anna Magnani interpretar\u00eda dos de las obras m\u00e1s olvidadas de Williams en dos pel\u00edculas extra\u00f1as pero interesantes e intensas. En ambas Williams estar\u00eda implicado en la escritura del gui\u00f3n. La primera ser\u00eda La rosa tatuada<\/em> de Daniel Mann en 1955 y la segunda la desgarradora Piel de serpiente<\/em> de Sidney Lumet en 1959. Las dos dignas de verse. La primera es una especie de tragicomedia donde la Magnani se come a todos con patatas fritas como esa atormentada viuda que crea un mundo donde no hay cabida para otro hombre, que oprime a su hija para que no se deje engatusar por el deseo y la sexualidad, mujer siempre doliente y exasperada\u2026, hasta que aparece un bruto y sencillo camionero (bendito Burt Lancaster) que hace que la filosof\u00eda de la dama se caiga en pedazos ante la belleza y la dulzura de un Lancaster que se pone a su altura. La segunda tiene todo el esp\u00edritu sure\u00f1o-desgarrado-tragedia continua que despedaza a todos los personajes de una peque\u00f1a localidad donde hace mucho pero que mucho calor. Una peque\u00f1a localidad cercana a Mississippi: la llegada de un vagamundos con botas de piel de serpiente y una guitarra descoloca a los habitantes de la opresiva localidad. No pod\u00eda ser otro que un bell\u00edsimo y er\u00f3tico Marlon Brando. El joven encuentra trabajo y acomodo en casa de una madura italiana casada con un hombre cruel y enfermo. Se cruzan en su camino entre otros una joven alcoh\u00f3lica pero que se permite decir verdades a gritos\u2026, la tragedia est\u00e1 servida.<\/span><\/p>\n

<\/span>De nuevo Kazan vuelve a Williams que tambi\u00e9n se encarga de la escritura del gui\u00f3n y regala ese esperpento tragic\u00f3mico que es Baby Dolls<\/em> donde el imaginario colectivo recuerda a una Carroll Baker tumbada en una especie de cuna con el dedo gordo en la boca cual beb\u00e9. Esp\u00edritu sure\u00f1o, sensualidad y sexualidad, calor opresivo y personajes esperp\u00e9nticos en una localidad del Mississippi. Baker es una joven a punto de cumplir los 20 a\u00f1os casada con un hombre primitivo y brutal (un Kart Malden inolvidable) que prometi\u00f3 al padre que no la tocar\u00eda hasta que cumpliera dicha edad\u2026, de pronto en el escenario, aparece un esperp\u00e9ntico terrateniente, rival del esposo, que llena de atenciones a la joven y virgen esposa (incre\u00edble Eli Wallach). Este tr\u00edo estalla\u2026<\/span><\/p>\n

<\/span>En 1958 Richard Brooks realiza quiz\u00e1 la obra cinematogr\u00e1fica m\u00e1s recordada de un drama de Williams (aqu\u00ed no participa en el gui\u00f3n), La gata sobre el tejado de zinc,<\/em> una calorosa noche de una familia sure\u00f1a desestructurada que grita sus secretos y relaciones tormentosas. Todo comienza por una celebraci\u00f3n familiar, el cumplea\u00f1os del patriarca (que se encuentra gravemente enfermo), donde se reunen los dos hijos y dem\u00e1s familia. Es una noche intensa en la que salen a relucir todos los trapos sucios y todo el pasado oscuro de cada uno de ellos. No falta una sensualidad opresiva y unos di\u00e1logos que desgarran. Tambi\u00e9n ha quedado en la memoria colectiva una sensual Liz Taylor en combinaci\u00f3n blanca, o un joven Paul Newman, hermoso, con bata y pierna escayolada realizando un joven atormentado y airado. Por supuesto, en la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica se disimula y mucho la homosexualidad del protagonista.<\/span><\/p>\n

<\/span>Entre Williams y Gore Vidal realizan el gui\u00f3n para una oscura y opresiva pel\u00edcula de Joseph L. Mankiewicz, De repente, el \u00faltimo verano<\/em>. Una pel\u00edcula que indaga en la mente del ser humano y en unas enfermizas relaciones entre hijo ausente y muerto y madre hermosa y decadente que emplean a una fr\u00e1gil joven, la prima del hijo, para sus argucias. En el momento que empieza la tragedia, la joven prima ha sucumbido a su fragilidad mental y su t\u00eda est\u00e1 empe\u00f1ada en que la practiquen una lobotom\u00eda que permita la paz a su perturbada familiar. Pero el joven doctor antes quiere investigar el porqu\u00e9 de la locura de la joven\u2026, entonces descubre mil y un tremendos secretos familiares y la personalidad del joven muerto as\u00ed como de su venerable madre. Intensa Katherine Hepburn, Liz Taylor y Monty Clift en un oscuro drama psicol\u00f3gico. Imagen para el recuerdo: una Liz Taylor en ba\u00f1ador blanco.<\/span><\/p>\n

<\/span>En los sesenta, las adaptaciones cinematogr\u00e1ficas de Williams siguen funcionando. As\u00ed de nuevo Richard Brooks (tambi\u00e9n escribe el gui\u00f3n) vuelve a revisitar al dramaturgo en otro melodrama tr\u00e1gico-opresivo familiar en Dulce p\u00e1jaro de juventud<\/em> en 1962. El joven gigol\u00f3 esconde a una decadente actriz que huye de un posible fracaso en la localidad donde vive su antiguo amor, la hija del cacique local. Una historia de sue\u00f1os frustrados, mucho dolor, opresi\u00f3n y violencia contenida. De nuevo, caemos en los brazos de un airado Paul Newman, una fant\u00e1stica y decadente Geraldine Page y un cacique exasperado con el duro rostro de Ed Begley.<\/span><\/p>\n

<\/span>John Huston adapta un relato de Williams y crea en 1964 una maravillosa tragicomedia esperpento La noche de la iguana<\/em> donde en un alejado y ex\u00f3tico hotel se re\u00fanen varios personajes que establecen extra\u00f1as relaciones en un ambiente opresivo, caluroso donde sexualidad, sensualidad, moralidad y alcohol forman unos ingredientes explosivos. Ah\u00ed est\u00e1n un antiguo pastor protestante y alcoh\u00f3lico (brillante Richard Burton), un grupo de solteronas hirientes, una pintora bohemia (melanc\u00f3lica y divertida a la vez Deborah Kerr), una jovencita muy segura de sus encantos sexuales (Sue Lyon) y la sensual y triste due\u00f1a del hotel (una excepcional Ava Gadner).<\/span><\/p>\n

<\/span>En 1966 un joven Sydney Pollack con un guionista prometedor Coppola revisitan el universo opresivo de Williams en Propiedad condenada<\/em> donde narran los tristes amores de una joven y sensual sure\u00f1a que vive en una localidad de Mississippi donde se acerca un joven encargado del despido de varios trabajadores del ferrocarril del peque\u00f1o pueblo. Robert Redford es el elemento extra\u00f1o que se enamora de la joven y tr\u00e1gica Natalie Wood donde su amor se ver\u00e1 interrumpido por la brutalidad y las complicadas relaciones de los habitantes de la localidad.<\/span><\/p>\n

<\/span>Por \u00faltimo, Paul Newman en uno de sus trabajos tras la c\u00e1mara recre\u00f3 con sensibilidad el mundo familiar y opresivo de una tragedia de Williams, El zoo de<\/em> cristal<\/em> en 1987 superando la versi\u00f3n de 1950 donde Joanne Woodward, John Malkovich y Karen Allen son los principales protagonistas.<\/span><\/p>\n

<\/span>A lo largo de los a\u00f1os se han realizado otras adaptaciones cinematogr\u00e1ficas de algunas de las obras de Williams que no han superado los originales. Tambi\u00e9n se realizaron otras pel\u00edculas que adaptaron su universo (situadas en los a\u00f1os 60): La primavera romana de la se\u00f1ora Stone<\/em>, Reajuste matrimonial<\/em>, Verano y humo<\/em> o La mujer maldita<\/em> pero que no alcanzaron la popularidad de algunas de las obras analizadas. Y tambi\u00e9n sabemos que Williams fue uno de los guionistas de ese melodrama tr\u00e1gico italiano de Luchino Visconti, Senso<\/em>, recientemente analizado en un post.<\/span><\/p>\n

<\/span>Esta obra est\u00e1 bajo una <\/font>licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/font><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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