{"id":768,"date":"2010-02-18T23:38:32","date_gmt":"2010-02-18T22:38:32","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2010\/02\/18\/breve-radiografia-de-charles-chaplin-con-varios-momentos-inolvidables\/"},"modified":"2010-02-18T23:38:32","modified_gmt":"2010-02-18T22:38:32","slug":"breve-radiografia-de-charles-chaplin-con-varios-momentos-inolvidables","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=768","title":{"rendered":"Breve radiograf\u00eda de Charles Chaplin con varios momentos inolvidables"},"content":{"rendered":"

Carreras sofocantes (Kid auto races at venice<\/span><\/em><\/strong>, 1914)<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>Primera vez que vemos a Charlot que hace todo lo posible por aparecer frente a la c\u00e1mara y presentarse a unos espectadores que le amar\u00e1n por los siglos de los siglos. En este corto es la mosca cojonera de un equipo de rodaje que trata de filmar tranquilamente una carrera de coches infantiles\u2026, pero Charlot se lo pone muy dif\u00edcil.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span>Sydney Chaplin<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>Relaci\u00f3n inseparable con su hermanastro Sydney Chaplin. Desde las penurias de la infancia, al music hall, a trabajar juntos como actores en pel\u00edculas y en negocios, a no separarse nunca\u2026, fue el hermano en la sombra (porque quiso, con vida interesante) pero que contribuy\u00f3 a la grandeza de Charlot y su mito.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span>Edna Purviance<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>Fue musa y pareja m\u00edtica de Charlot en varios cortos. Se conocieron en 1915. Siempre cuentan que entre ellos hubo una historia de amor y respeto. Y algo especial hubo cuando Charlot en la cumbre de su \u00e9xito quiso dirigir una pel\u00edcula dram\u00e1tica donde Edna fuera la protagonista total en una joya del cine mudo Una mujer de Par\u00eds<\/em> (1923). \u00c9l s\u00f3lo dirig\u00eda.<\/span><\/p>\n

Sin embargo, sus escenas juntos guardan una frescura dif\u00edcil de alcanzar. Recordemos ese final, bajo la lluvia, de dos inmigrantes en pa\u00eds extra\u00f1o, que deciden unir sus vidas para siempre y entran veloces en local de licencias matrimoniales en el corto El inmigrante<\/em> (1917).<\/span><\/p>\n

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<\/span>Charlot, m\u00fasico ambulante (1916)<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/em><\/strong>Para hacerse una idea de la magia y la risa que se apoderaba del espectador cuando Edna y Charlot estaban juntos basta recordar la escena en que llega Charlot, un m\u00fasico ambulante, a un campamento gitano y se encuentra a una desolada Edna, una chica a la que proteger, y la deleita con su m\u00fasica, creando por la reacci\u00f3n de ambos un momento divertid\u00edsimo y m\u00e1gico.<\/span><\/p>\n

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<\/span>United Artist Corporation<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>Fotograf\u00edas e im\u00e1genes en movimiento de un momento hist\u00f3rico del s\u00e9ptimo arte. Los artistas quieren controlar sus carreras y proyectos y se unen, al margen de las grandes productoras que se van consolidando. Los mayores artistas del momento se unen para crear su propia productora en 1919: Charles Chaplin, Mary Pickford, Douglas Fairbanks y D. W. Griffith.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span>Jackie Coogan<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>Imposible olvidar la armon\u00eda entre un ni\u00f1o y su padre adoptivo. Los dos sin hogar. Los dos emocionan igual y dominan su cuerpo y el arte de la pantomima. Los dos nos hacen llorar y re\u00edr por igual. Chaplin encontr\u00f3 al compa\u00f1ero ideal en El chico<\/em> (1921)<\/span><\/p>\n

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<\/span>El baile de los panecillos<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>Parece una composici\u00f3n sencilla pero siempre me quedo hipnotizada ante La quimera de oro<\/em> (1925) cuando llega la escena de Charlot so\u00f1ador e ilusionado como centro de una fiesta fantasma donde con dos tenedores y un panecillo realiza uno de los n\u00fameros de pantomima m\u00e1s recordados.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Risas en el circo<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>En uno de los momentos peores de su vida y m\u00e1s pol\u00e9micos, realiza una pel\u00edcula divertid\u00edsima que a Chaplin no le tra\u00eda buenos recuerdos. Sin embargo, tiene escenas para llorar de la risa (no s\u00f3lo esos malabarismos en la cuerda con monos revoltosos) y un final tremendamente rom\u00e1ntico. Por supuesto, se queda sin la chica. Estoy hablando de El circo<\/em> que se estren\u00f3 en 1928.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span>Luces de la ciudad<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/em><\/strong>Chaplin en 1931 realiz\u00f3 una historia de amo, l\u00e1grimas y risas. Una tragicomedia que dot\u00f3 de escenas tan divertidas como uno de los combates de boxeo m\u00e1s hilarantes como una de las escenas finales m\u00e1s emotivas del cine. Imposible olvidar ese rostro con l\u00e1grima y sonrisa ante el miedo del reconocimiento\u2026, poes\u00eda pura.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span>Smile<\/span><\/em><\/strong> en Tiempos modernos<\/em> (1936)<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>Paulette Goddard y Charles Chaplin, juntos caminan hacia el amanecer. De fondo les acompa\u00f1a banda sonora que posteriormente se convirti\u00f3 en famosa canci\u00f3n, Smile<\/em>.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Bailando con la bola de mundo<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>Sobran palabras. Convierte a un dictador en un buf\u00f3n, en un payaso para todos los espectadores. Esa parodia de un Hitler con discursos incendiarios que asustan hasta a los micr\u00f3fonos o ese dictador mit\u00f3mano y loco que le dice a uno de los \u2018cerebros\u2019: \u201cD\u00e9jame, quiero estar solo\u201d y entonces baja de unas cortinas en las que se ha subido y se pone frente a una bola del mundo\u2026, y la eleva por los aires empezando una danza\u2026, c\u00f3mo se burla del poder que ostenta un perturbado\u2026<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span>Discurso final de El gran dictador<\/em> (1940)<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>\u201cLo siento. <\/span><\/p>\n

Pero yo no quiero ser emperador. \u00c9se no es mi oficio, sino ayudar a todos si fuera posible. Blancos o negros. Jud\u00edos o gentiles. Tenemos que ayudarnos los unos a los otros; los seres humanos somos as\u00ed. Queremos hacer felices a los dem\u00e1s, no hacernos desgraciados. No queremos odiar ni ayudar a nadie. En este mundo hay sitio para todos y la buena tierra es rica y puede alimentar a todos los seres. El camino de la vida puede ser libre y hermoso, pero lo hemos perdido. La codicia ha envenenado las armas, ha levantado barreras de odio, nos ha empujado hacia las miserias y las matanzas\u201d. <\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span>Frase m\u00edtica de Monsieur Verdoux<\/em> (1947)<\/span><\/strong><\/p>\n

Un Chaplin enfadado con el mundo crea una de sus pel\u00edculas m\u00e1s amargas y pesimistas. Pero una pel\u00edcula indispensable para connocer su evoluci\u00f3n. Una tremenda pel\u00edcula de humor negro. Magn\u00edfica.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/strong>\u201cAsesinar a una persona hace de uno un canalla, asesinar a millones un h\u00e9roe. Las cantidades santifican\u201d.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span>Momento hist\u00f3rico: Buster Keaton y Charles Chaplin juntos en un escenario<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>Y nos hacen llorar de la risa. Candilejas<\/em> (1952) refleja como pocas pel\u00edculas el mundo del vodevil. Y de pronto ocurre el milagro y dos de los monstruos de la pantomima crean un n\u00famero para deleite de los que los amamos fervientemente. Dos abuelos grandes. Uno al viol\u00edn y otro al piano, dignos y serios, que hacen lo que quieren con su cuerpo y se apoderan de los objetos y del p\u00fablico. M\u00e1gico.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una <\/font>licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/font><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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