{"id":717,"date":"2009-11-30T14:54:04","date_gmt":"2009-11-30T13:54:04","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2009\/11\/30\/siempre-hay-un-manana-there%e2%80%99s-always-tomorrow-1956-de-douglas-sirk\/"},"modified":"2009-11-30T14:54:04","modified_gmt":"2009-11-30T13:54:04","slug":"siempre-hay-un-manana-there%e2%80%99s-always-tomorrow-1956-de-douglas-sirk","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=717","title":{"rendered":"Siempre hay un ma\u00f1ana (There\u2019s always tomorrow, 1956) de Douglas Sirk"},"content":{"rendered":"

Siempre hay un ma\u00f1ana<\/span><\/em> es de esas pel\u00edculas que permiten un comentario amplio. M\u00faltiples aspectos, visiones, miradas y detalles llaman la atenci\u00f3n de esta obra que es por otra parte uno de los melodramas m\u00e1s desconocidos de Sirk en una \u00e9poca en la cual parec\u00eda que su \u00e9xito con este g\u00e9nero no ten\u00eda techo. Siempre hay un ma\u00f1ana<\/em> es una pieza de lujo, todos los cabos est\u00e1n sujetos y todos tienen un porqu\u00e9. Douglas Sirk de nuevo da en la diana de obra maravillosa para el espectador y para el an\u00e1lisis exhaustivo. El director presenta un mundo que siempre parece simple pero est\u00e1 lleno de mensajes y complejidades que hacen que su filmograf\u00eda sea rica y que cada nuevo visionado de una de sus pel\u00edculas te descubra nuevos secretos.<\/span><\/p>\n

<\/span>No cuenta con el color brillante de sus melodramas m\u00e1s famosos, aqu\u00ed tuvo que emplear el blanco y negro pero tratado con sumo cuidado por uno de sus directores de fotograf\u00eda habitual, Russell Metty. Y se trata tambi\u00e9n de otro de los famosos remakes que Sirk realiz\u00f3 de grandes melodramas de los a\u00f1os treinta sobre todo de John M. Stahl pero pasados por el esp\u00edritu de los cincuenta. Esta pel\u00edcula no toma al adorado y exitoso Stahl sino que se decanta por un desconocido Edward Sloman y un olvidado melodrama del a\u00f1o 1934.<\/span><\/p>\n

<\/span>Son infinitos los detalles a tener en cuenta. En un primer lugar, los actores elegidos para interpretar el supuesto tri\u00e1ngulo que se desarrolla en la trama. Barbara Stanwyck, Fred MacMurray y Joan Bennett son todo un acierto y los tres est\u00e1n magn\u00edficos en sus papeles. Sirk cuenta con la qu\u00edmica que ya exist\u00eda entre unos maduros Barbara y Fred que ya hab\u00edan sido pareja cinematogr\u00e1fica con buenos resultados en dos pel\u00edculas de los a\u00f1os cuarenta: una comedia del siempre interesante Mitchell Leisen, Recuerdo de una noche<\/em> (1940) y de una obra cumbre del cine negro y de Billy Wilder, Perdici\u00f3n<\/em> (1944). En Siempre hay<\/em> un ma\u00f1ana<\/em> no decepcionan. \u00c9l est\u00e1 perfecto como Clifford Groves, un hombre dormido en la monoton\u00eda y en la rutina de su trabajo y vida familiar que descubre que no es feliz, que no es lo que quiere para el resto de su vida, para el ma\u00f1ana. Y ella es Norma Miller, su nombre de soltera, o Norma Vail, su nombre de divorciada, que hace una elecci\u00f3n en su vida, acoge la vida profesional de \u00e9xito y sacrifica su vida personal, y tambi\u00e9n se pregunta si es eso lo que quiere para el ma\u00f1ana. En este momento cr\u00edtico de ambos se vuelven a encontrar. La tercera pieza del tri\u00e1ngulo es una maravillosa y eficaz Joan Bennett que clava su papel de esposa convencional de los a\u00f1os cincuenta totalmente inmersa en la rutina y en el papel que la sociedad le ha destinado y orgullosa de ello, se niega a ver m\u00e1s all\u00e1, no lo ve necesario. Y la Bennett (aquella musa del cine negro y de las femme fatales de Lang) se convierte en esposa norteamericana f\u00e9rrea representante de una moral que no permite fricci\u00f3n alguna.<\/span><\/p>\n

<\/span>Sirk era un director inteligente y cr\u00edtico a trav\u00e9s de un g\u00e9nero no muy dado precisamente a la cr\u00edtica social. Sirk es incisivo. Siempre hay un ma\u00f1ana presenta con fuerza una doble mirada. Para espectadores, con vidas similares a los de los protagonistas, en esos a\u00f1os cincuenta, la pel\u00edcula cumple todos los requisitos del sue\u00f1o de la vida americana. Un hombre hecho a s\u00ed mismo con un negocio de juguetes pr\u00f3spero que ha fundado adem\u00e1s un hogar y cuenta con una familia intachable de una esposa entregada y tres hijos con expectativas de futuro y todos los caprichos y problemas de la vida resueltos. El padre de familia tiene una crisis cuando vuelve a encontrarse con una antigua compa\u00f1era de trabajo por la cual, sin duda, en su d\u00eda se sinti\u00f3 atra\u00eddo. La antigua compa\u00f1era, una mujer triunfadora en el \u00e1mbito laboral y divorciada vuelve a revivir con ese padre de familia una historia de amor que nunca termin\u00f3. Ve una oportunidad de llenar un espacio que no ha tenido tiempo de llenar.<\/span><\/p>\n

<\/span>Dos de los hijos, sobre todo el mayor, ven la amenaza de la destrucci\u00f3n de su familia por la llegada de esa antigua compa\u00f1era y har\u00e1n todo lo posible porque esto no ocurra. Al final, los hijos consiguen su objetivo, recuperar al padre de familia entregado a su negocio, a su esposa, mujer e hijos\u2026, y la otra, subida en un avi\u00f3n de vuelta a Nueva York. La familia y su modo de vida han sido salvados.<\/span><\/p>\n

<\/span>Pero otra mirada descubre un aut\u00e9ntico drama y una visi\u00f3n muy distinta a la que en p\u00e1rrafos anteriores he esbozado. Y ese \u201chappy end\u201d aparente en el fondo es una total tragedia para absolutamente todos los personajes. La pel\u00edcula pone el dedo en la llaga: cuenta lo que supone una elecci\u00f3n en la vida. Con sus ventajas e inconvenientes y c\u00f3mo depende el ma\u00f1ana de estas decisiones. Habla de c\u00f3mo, en esos a\u00f1os \u2014y ahora tambi\u00e9n\u2014 el individuo es marcado por el entorno, las circunstancias y el modo de vida impuesto\u2026, y que si se sale de esas premisas est\u00e1 perdido por el que dir\u00e1n y otras convenciones sociales.<\/span><\/p>\n

<\/span>Como es habitual en las pel\u00edculas de Sirk presenta a una generaci\u00f3n de j\u00f3venes absolutamente ego\u00edsta e insoportable, preocupados m\u00e1s por la apariencia, los logros sociales y la consecuci\u00f3n de una vida c\u00f3moda. Son mucho m\u00e1s esquem\u00e1ticos y conservadores que sus mayores y mucho menos comprensivos. En esta pel\u00edcula s\u00f3lo se salva de esta visi\u00f3n la novia del hijo mayor. Los hijos de Cliff son absolutamente odiosos y los desencadenantes del drama. No les preocupa tanto el que su padre est\u00e9 cansado de la rutina y la vida que lleva (que tambi\u00e9n \u00e9l ha contribuido con lo que ha ido construyendo a lo largo de su existencia) como la posibilidad de que su familia se rompa y pierdan una estabilidad que les resulta c\u00f3moda, que les protege. La esposa es otro personaje muy interesante desde otra \u00f3ptica, ella asume totalmente su papel de esposa y madre entregada y no escucha ni duda un momento que no est\u00e9 haciendo lo correcto, recibe lo que la vida le da sin un atisbo de esfuerzo o pensamiento, no quiere dudar, no duda, no escucha, no mira, no analiza\u2026, todo es normal y convencional y as\u00ed debe seguir. A su marido no le pasa nada, s\u00f3lo est\u00e1 cansado o tiene problemas en la oficina. Todo correcto.<\/span><\/p>\n

<\/span>Los dos amantes est\u00e1n atados por una elecci\u00f3n en sus vidas. Y en un momento se plantean que hubiera sido el ma\u00f1ana si hubieran decidido otras existencias. Qu\u00e9 hubiera pasado. Ellos niegan la derrota, la rutina, la monoton\u00eda hac\u00eda la muerte. Ellos, aunque da\u00f1a, se atreven a sentir, a equivocarse, a sufrir, a amar, a intentar que la vida todav\u00eda tenga dosis de aventura. No quieren ser muertos en vida. Todo correcto. Pero cuando quieren dar el salto y sopesan las consecuencias (sobre todo ella, mucho m\u00e1s cerebral y centrada) no se atreven a darlo. Deciden, para dolor total de ambos, continuar con el mundo que conocen, con el ma\u00f1ana que sabe les espera, con lo que fueron decidiendo a lo largo de la vida. Ni mejor ni peor. S\u00f3lo distinto.<\/span><\/p>\n

<\/span>Y entonces ese trueque de Happy End duele. Porque Cliff seguir\u00e1 siendo ese robot (como uno de sus juguetes) que se levanta por las ma\u00f1anas, va a la oficina, trabaja, paga las facturas, educa a sus hijos, acompa\u00f1a a la esposa, come y duerme\u2026 Su esposa seguir\u00e1, sin dudar un momento, en su papel de compa\u00f1era y madre perfecta sinti\u00e9ndose c\u00f3moda en su rutina que nunca ha querido ver amenazada. Y la posible amante seguir\u00e1 triunfando en la vida laboral y en las relaciones sociales a pesar de que siente un hueco vac\u00edo en su vida personal, un hueco vac\u00edo porque la duele, porque ama y nunca tuvo oportunidad de cerrar una historia de amor que nunca fue.<\/span><\/p>\n

<\/span>\u00bfNo es portentoso todo lo que nos cuenta Sirk en una pel\u00edcula de apariencia sencilla y poco compleja?<\/span><\/p>\n

<\/span>Esta obra est\u00e1 bajo una <\/font>licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>. <\/font><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Siempre hay un ma\u00f1ana es de esas pel\u00edculas que permiten un comentario amplio. 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