{"id":7013,"date":"2026-07-31T19:32:35","date_gmt":"2026-07-31T17:32:35","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=7013"},"modified":"2026-07-31T19:32:35","modified_gmt":"2026-07-31T17:32:35","slug":"sesiones-de-verano-i-como-disfrutar-de-la-huella-sleuth-1972-de-joseph-l-mankiewicz-en-tan-solo-cinco-pasos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=7013","title":{"rendered":"Sesiones de verano (I). C\u00f3mo disfrutar de La huella (Sleuth, 1972) de Joseph L. Mankiewicz en tan solo cinco pasos"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

La huella. Dos hombres que no parar\u00e1n de jugar hasta el final.<\/p><\/div>\n

Paso 1. El d\u00eda que juntaron a dos actores brit\u00e1nicos<\/strong><\/p>\n

Ninguno de los dos fueron las primeras opciones del reparto de La huella<\/i>, pero lograron uno de los enfrentamientos m\u00e1s exquisitos y perversamente divertidos en una pantalla de cine.<\/p>\n

La huella<\/i> merece la pena, entre otras cosas, por ver en acci\u00f3n a dos actores brit\u00e1nicos con sus t\u00e9cnicas interpretativas en acci\u00f3n. Uno, una leyenda de los escenarios teatrales. El otro, todo un vividor que supo ser vers\u00e1til en su trayectoria cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n

El actor shakesperiano por excelencia con el actor espont\u00e1neo, seductor y natural. Uno con un exquisito ingl\u00e9s, el otro orgulloso del acento cockney y de sus ra\u00edces de clase trabajadora.<\/p>\n

Laurence Olivier y Michale Caine.<\/p>\n

Lo absolutamente maravilloso del asunto es que sus f\u00edsicos, personalidades y maneras de emplear el idioma defin\u00edan totalmente a sus personajes: un solitario y elitista escritor de novelas de detectives y un peluquero londinense, hijo de inmigrantes italianos. La lucha de clases entre ambos est\u00e1 servida.<\/p>\n

No ocurri\u00f3 lo mismo entre los actores, que se apoyaron durante el rodaje, adem\u00e1s de admirarse mutuamente y respetar sus respectivos trabajos y t\u00e9cnicas. Colaboraron juntos y eso benefici\u00f3 el resultado, su qu\u00edmica funciona. Ambos consiguieron ser nominados en la categor\u00eda de mejor actor en la ceremonia de los premios \u00d3scar de 1973.<\/p>\n

Laurence Olivier es puro teatro, es due\u00f1o del espacio y se mueve como quiere. La vida como escenario. Olivier se explaya.<\/p>\n

Michael Caine es frescura, naturalidad y verosimilitud. Caine se contiene y cuando es necesario, estalla.<\/p>\n

Paso 2. La vida como un juego hasta las \u00faltimas consecuencias<\/strong><\/p>\n

Para el aristocr\u00e1tico, elitista y solitario Andrew Wyke la vida es puro juego.<\/p>\n

\u00c9l mueve los hilos de sus creaciones literarias, \u00e9l piensa todo tipo de estrategias para el asesinato perfecto, los polic\u00edas no son muy h\u00e1biles en la resoluci\u00f3n del delito, pero sus aristocr\u00e1ticos e inteligentes investigadores llegan hasta el final. El asesinato como obra de arte literaria.<\/p>\n

Vive en una mansi\u00f3n aislada rodeado de mu\u00f1ecos aut\u00f3matas, todo tipo de juegos de mesa y disfraces varios.<\/p>\n

Todo vale en los juegos.<\/p>\n

Solo hay que conocer unas reglas b\u00e1sicas.<\/p>\n

Luego est\u00e1n los trofeos, como su propia mujer o su amante.<\/p>\n

A Wyke le gusta ganar, mostrar su astucia y si es necesario humillar al adversario.<\/p>\n

Todo es representaci\u00f3n en Wyke.<\/p>\n

En ese mundo se mueve mejor que nadie, solo que a veces le cuesta encontrar rival.<\/p>\n

Alguien que le saque de su propio laberinto y le haga vibrar.<\/p>\n

Y eso es lo que ocurre con Milo Tindle, un peluquero metido a empresario y todo un superviviente. Capaz de todo por prosperar, por no acabar en el hoyo y alcanzar la dignidad.<\/p>\n

Wyke mete a la fuerza a Tindle en el terreno de juego y hace lo que m\u00e1s le fascina: humillar al adversario. Ese peluquero venido a menos con aires de caballero de pacotilla empieza la partida sin saber que est\u00e1 jugando.<\/p>\n

El caballero ingl\u00e9s no puede permitir que un hijo de inmigrantes le arrebate una de sus mu\u00f1ecas, su mujer. As\u00ed que se propone aplastar a base de intelecto y mala baba a su contrincante.<\/p>\n

Solo que Tindle se convierte en un jugador aventajado. La humillaci\u00f3n le hace resurgir de las cenizas y reivindicar que va a ganar la partida a ese petulante intelectual que le hizo caer al abismo y desnudar su propia naturaleza.<\/p>\n

No parar\u00e1 hasta vencer, hasta sacar de las casillas al arist\u00f3crata y hacer que la venda caiga de sus ojos.<\/p>\n

Tindle lo tiene claro, apuesta todo a una carta y se arriesgar\u00e1 a muerte por mostrar con orgullo que el hijo del inmigrante puede desarmar intelectualmente al arist\u00f3crata rancio.<\/p>\n

No, la vida no es solo representaci\u00f3n, tambi\u00e9n es realidad.<\/p>\n

Y ah\u00ed Wyke est\u00e1 perdido.<\/p>\n

Todo es juego en La huella<\/i>.<\/p>\n

S\u00ed, todo es juego incluso sus t\u00edtulos de cr\u00e9dito, que juegan tambi\u00e9n al enga\u00f1o.<\/p>\n

Todo es representaci\u00f3n.<\/p>\n

<\/p>\n

\"\"<\/a>

Qu\u00e9 es La huella<\/em> sin esa mansi\u00f3n y sus mu\u00f1ecos aut\u00f3matas.<\/p><\/div>\n

Paso 3. De los escenarios al cine<\/strong><\/p>\n

A Joseph L. Mankiewicz le encantaba jugar en sus pel\u00edculas con los l\u00edmites entre la representaci\u00f3n y la realidad. Y quiso retirarse del cine con osad\u00eda, con el disfrute del juego puro y el enfrentamiento entre dos personalidades carism\u00e1ticas. El p\u00fablico lo iba a pasar bien con sus gotas de humor negro y vitriolo. S\u00ed, se retiraba pero por la puerta grande.<\/p>\n

Su veh\u00edculo: la obra de teatro de Anthony Shaffer que triunfaba en los escenarios desde 1970. El propio dramaturgo se ocup\u00f3 del guion cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n

Los ingredientes eran pura dinamita y adem\u00e1s Mankiewicz aprovech\u00f3 al m\u00e1ximo el lenguaje cinematogr\u00e1fico. No, La huella<\/i> no es teatro filmado. Es una c\u00e1mara que tambi\u00e9n juega y aprovecha los espacios y los rostros de los protagonistas.<\/p>\n

Enfrentamiento psicol\u00f3gico y verbal entre dos hombres.<\/p>\n

Lucha de clases en plena efervescencia de aquellos a\u00f1os setenta que presentaba y pon\u00eda en la palestra nuevos escenarios sociales, que daban paso a una diversidad arrolladora que romp\u00edan los encorsetamientos.<\/p>\n

Mucho humor negro.<\/p>\n

M\u00e1s de dos horas de entretenimiento puro e inteligente en tres actos.<\/p>\n

Humillaci\u00f3n de Milo.<\/p>\n

Humillaci\u00f3n de Wyke.<\/p>\n

El final de la partida y del juego.<\/p>\n

Paso 4. Las mujeres<\/strong><\/p>\n

Sorprendentemente las mujeres est\u00e1n muy presentes aunque no ocupan ni un solo fotograma.<\/p>\n

Sin embargo, ellas son el motor de la trama.<\/p>\n

Y ellas activan todas las debilidades y mezquindades de los dos hombres.<\/p>\n

La pel\u00edcula asume otra lectura interesante.<\/p>\n

No solo hay lucha de clases, sino tambi\u00e9n una cr\u00edtica a cierto tipo de masculinidad.<\/p>\n

Al patriarcado puro y duro.<\/p>\n

Ellas est\u00e1n fuera del juego, pero juegan su partida en la realidad.<\/p>\n

Son los trofeos que se escapan.<\/p>\n

Por una parte, la esposa, Marguerite.<\/p>\n

Por otra, la amante de Wyke, Teya, una masajista.<\/p>\n

Marguerite vuela de la mansi\u00f3n y de su estirado caballero y se l\u00eda con su peluquero.<\/p>\n

Teya utiliza y juega con Wyke y hace lo que \u00e9l nunca se hubiese esperado: comunica al adversario la m\u00e1xima debilidad del escritor.<\/p>\n

El sexo hace acto de presencia.<\/p>\n

El sexo y la virilidad activan el juego.<\/p>\n

Dos hombres juguetean en un laberinto y se humillan entre s\u00ed, mientras ellas tambi\u00e9n saben mover lo hilos, descolocan a los protagonistas y saben sobrevivir al juego.<\/p>\n

El cuadro de Marguerite siempre presente.<\/p>\n

Paso 5. Una casa con car\u00e1cter y los mu\u00f1ecos aut\u00f3matas<\/strong><\/p>\n

Pero si algo convierte tambi\u00e9n en inolvidable esta pel\u00edcula de 1972 es sin duda el espacio donde transcurre.<\/p>\n

Esa mansi\u00f3n aislada con un enorme jard\u00edn.<\/p>\n

Lo primero que conocemos es el laberinto donde el autor se a\u00edsla para crear.<\/p>\n

Y ah\u00ed ya comienza el juego.<\/p>\n

Milo es incapaz de acceder a Wyke hasta que este le muestra un truco, un atajo.<\/p>\n

Una grieta por la que acceder a \u00e9l y vencerle.<\/p>\n

Luego est\u00e1 esa mansi\u00f3n barroca y recargada que es juego puro.<\/p>\n

Ese sal\u00f3n recargado de maravillosos mu\u00f1ecos aut\u00f3matas presididos por el marinero jovial que r\u00ede todas las gracias.<\/p>\n

El acr\u00f3bata, la pianista, el mago…<\/p>\n

Ese s\u00f3tano con los peque\u00f1os escenarios-altares que recrean cada una de las novelas de Wyke, con el ba\u00fal de disfraces (el de mujer, el fraile o el pat\u00e9tico payaso), m\u00e1s juegos y el carb\u00f3n\u2026<\/p>\n

Si la vida es juego, para qu\u00e9 pisar la realidad.<\/p>\n

Si la vida es desencanto y vac\u00edo por qu\u00e9 dejar de jugar, por lo menos se es creativo.<\/p>\n

Los mu\u00f1ecos aut\u00f3matas est\u00e1n presentes durante toda la funci\u00f3n y van cobrando vida, convirti\u00e9ndose en testigos de la tragedia de dos hombres que se toman el juego demasiado a pecho.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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