![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/busstop.webp?ssl=1\")
<\/a>Marilyn Monroe mostr\u00f3 a una Cherie sensible, vulnerable y cautivadora.<\/p><\/div>\n
Bus Stop<\/i> es la adaptaci\u00f3n de una obra de teatro de William Inge que reun\u00eda a varios personajes en un bar de carretera, aunque el guion de George Axelrod se centr\u00f3 en Cherie y Bo, una cantante de bar y un joven vaquero con demasiada energ\u00eda y sin experiencia en la vida (pues no ha salido apenas del rancho donde ha sido criado), adem\u00e1s de ampliar las localizaciones y no centrarse en el bar de carretera donde transcurre la historia en los escenarios.<\/p>\n
Marilyn Monroe eligi\u00f3 tanto al personaje de Cherie como al director Joshua Logan. La actriz tom\u00f3 las riendas del proyecto. Monroe no quiso glamour para Cherie, sino prepararla como lo que es, una chica de la Am\u00e9rica profunda con mala suerte que va de garito en garito tratando de llegar hasta Los Angeles con la ilusi\u00f3n de que Hollywood se fije en ella. En su camino de pesadilla hacia la \u201cgloria\u201d se cruza un joven vaquero que apenas ha vivido, que no ha salido de su rancho, que decide que Cherie es su \u00e1ngel y la mujer que permanecer\u00e1 a su lado para siempre.<\/p>\n
Marilyn decidi\u00f3 que su Cherie ten\u00eda que ponerse una ropa usada y adecuada a su personaje, con rotos en sus medias, y que su actuaci\u00f3n en el garito deb\u00eda ser de lo m\u00e1s cutre, adem\u00e1s de mostrar a una joven a la que apenas le da el sol, pues trabaja de noche\u2026 Tambi\u00e9n le proporcion\u00f3 una manera de hablar. Y muchos otros detalles que van construyendo a un personaje entra\u00f1able, vulnerable y tr\u00e1gico, pero que se convierte en protagonista de una comedia rom\u00e1ntica que nunca se hubiese imaginado vivir. Marilyn se esforz\u00f3 por construir a su personaje, pero en el rodaje no evit\u00f3 mostrar sus inseguridades, repeticiones de tomas, impuntualidades, que creaban las habituales tensiones durante las producciones en las que participaba. Bus Stop <\/i>no fue una excepci\u00f3n.<\/p>\n
<\/p>\n
En realidad, Bus Stop<\/i> es un retrato de la Am\u00e9rica profunda pero con notas de comedia rom\u00e1ntica. A unos personajes imperfectos y con un futuro bastante oscuro se les regala una posibilidad de felicidad o, tal vez, no. Nunca lo sabremos. Logan dibuja el encuentro de dos personajes con vidas duras que realizan su propio aprendizaje hasta que se suben juntos en un autob\u00fas para emprender un futuro incierto. Ese mismo a\u00f1o, Logan hab\u00eda llevado tambi\u00e9n al cine Picnic<\/i>, otra obra de Inge (interesante sesi\u00f3n doble), con otra historia de la Am\u00e9rica profunda y con otros dos personajes tr\u00e1gicos que se encuentran y construyen un posible futuro incierto\u2026<\/p>\n
Bus Stop <\/i>gira alrededor de una mujer vulnerable sin demasiada suerte, ninguneada y maltratada, que se encuentra con otro cazurro en su camino (de los muchos con los que se ha cruzado en su vida), solo que este es un joven sin ninguna experiencia con mujeres, que apenas ha salido de su rancho y que decide no solo que es su \u00e1ngel, sino que no admite un no por respuesta y se la quiere llevar a la fuerza junto a \u00e9l como si fuese una vaquilla de su manada.<\/p>\n
La diferencia es que ese joven recibe de varios personajes adultos no solo lecciones de vida de que no puede ir comport\u00e1ndose de esa manera por el mundo, sino que le hacen ver que no se trata as\u00ed a nadie (su compa\u00f1ero de rancho, que act\u00faa como un padre adoptivo, y el conductor de autob\u00fas). Y Bo (Don Murray) tiene capacidad de arrepentirse, de pedir perd\u00f3n y de demostrarle a Cherie que pueden darse una oportunidad y empezar de cero.<\/p>\n
Por su parte, Cherie apuesta por no seguir la trayectoria que ten\u00eda en su mapa (directo a Hollywood) con pinta de fracaso y dejarse querer por el inexperto Bo. Renunciar\u00e1 a su meta sin saber si alcanzar\u00e1 la felicidad, pero por lo menos ella ha sabido perdonar y adem\u00e1s se ha sentido, quiz\u00e1 por primera vez, respetada.<\/p>\n
De hecho, Cherie termina comprendiendo la inexperiencia y el \u00edmpetu de Bo, su insistente pretendiente. Ella es una buena chica y es consciente de la humillaci\u00f3n del muchacho, cuando ha sido vencido en una pelea, as\u00ed que para que el vaquero no sufra m\u00e1s, se menosprecia de nuevo a s\u00ed misma y le dice que no es la clase de chica que se merece (sabe que eso va a funcionar en la mente conservadora y machista de esa Am\u00e9rica profunda y que ha vivido siempre en sus carnes).<\/p>\n
Pero Bo no responde de la manera que todos esperamos, sino que le pide una oportunidad y empezar de cero. Y Cherie siente que, por primera vez, no la tiran como una colilla, as\u00ed que decide apostar por el vaquero. \u00bfEso es un final feliz? Creo que el final queda bastante abierto e incierto. Tan solo hay una posibilidad de futuro no sabemos si feliz entre dos personas inseguras e imperfectas.<\/p>\n
Lo cierto es que en esta \u00faltima secuencia en la estaci\u00f3n de autobuses en la barra del bar, Marilyn Monroe regala unos primeros planos donde en su rostro se conjuga toda la vulnerabilidad y fragilidad posible, as\u00ed como un atisbo de esperanza, de volver a creer que alguien la quiera de verdad. El insoportable y joven vaquero se convierte en un hombre con todos sus defectos, pero que intenta aprender a querer. No sabemos si habr\u00e1 resultados o no, solo somos testigos de un primer paso. La Cherie de Marilyn regala momentos tragic\u00f3micos impagables.<\/p>\n
Y la actriz no se equivoc\u00f3 con la elecci\u00f3n del personaje y la obra, la pel\u00edcula no solo funcion\u00f3 bien en taquilla, sino que su interpretaci\u00f3n recibi\u00f3 buenas cr\u00edticas de los profesionales en la prensa e incluso la nominaron al mejor Globo de Oro. Solo ella pod\u00eda regalar una actuaci\u00f3n tan poco glamurosa y a la vez emocionante y sensible cuando canta, incluso desafinando,That Old Black Magic<\/i> en el garito de mala muerte en el que trabaja.<\/p>\n
El pr\u00edncipe y la corista<\/b><\/i> (<\/b>The Prince a the Showgirl,<\/b><\/i> 1957) de Laurence Olivier<\/b><\/p>\n La naturalidad de Marilyn Monroe destaca frente un Laurence Olivier que hace frente a un personaje antip\u00e1tico y envarado con toda su t\u00e9cnica interpretativa.<\/p><\/div>\n El segundo movimiento de Marilyn Monroe en ese antes y despu\u00e9s de Nueva York es continuar con esa b\u00fasqueda de prestigio. Decide apostar de lleno por un proyecto muy especial. Su productora compra los derechos de la obra de teatro y apoya el siguiente proyecto de Laurence Olivier como director en Gran Breta\u00f1a: llevar al cine la obra de teatro de Terence Rattigan, El pr\u00edncipe y la corista.<\/i><\/p>\n Rattigan la escribi\u00f3 en 1953, coincidiendo con la coronaci\u00f3n de la reina, y las representaciones en el escenario fueron un \u00e9xito en parte por sus protagonistas: el matrimonio formado por Laurence Olivier y Vivien Leigh. Marilyn tuvo claro no solo que se ofreciera la direcci\u00f3n a Olivier, sino que tambi\u00e9n fuese su partenaire<\/i>. De esta manera, sab\u00eda que lograr\u00eda m\u00e1s prestigio al tener como director a uno de los actores m\u00e1s famosos de Europa y EEUU.<\/p>\n Como golpe fue maestro, aunque no fue una pel\u00edcula que funcionase excesivamente bien en EEUU, no obtuvo malos resultados en Europa y bastante buenos en Gran Breta\u00f1a.<\/p>\n Curiosamente, Olivier no se arriesg\u00f3 nada como director y como actor recibi\u00f3 una lecci\u00f3n de humildad al ser totalmente eclipsado por la naturalidad de Marilyn Monroe. La t\u00e9cnica interpretativa del actor (que le hace estar maravilloso en varios t\u00edtulos de su larga y variada filmograf\u00eda) y la frescura de Marilyn Monroe dotan, sin embargo, a la pel\u00edcula de un halo especial.<\/p>\n Olivier construye a un envarado y antip\u00e1tico pr\u00edncipe regente de un pa\u00eds europeo inexistente que, en su escapada a Londres para asistir a la coronaci\u00f3n de los reyes en 1911, quiere tener un r\u00e1pido y mec\u00e1nico affaire<\/i> con la artista de turno (algo a lo que est\u00e1 muy acostumbrado). La elegida es una actriz americana que tiene un peque\u00f1o papel en un espect\u00e1culo al que asiste el regente. Ella es Elsie Marina y, de nuevo, Marilyn Monroe construye un personaje.<\/p>\n Las an\u00e9cdotas del rodaje fueron numerosas, no faltaron los conflictos y las tensiones con una Marilyn Monroe insegura y perfeccionista. Entre ella y Laurence Olivier no hubo ninguna qu\u00edmica y se llevaron muy mal durante la producci\u00f3n. Laurence Olivier hizo lo que menos pod\u00eda soportar Marilyn, la menospreci\u00f3 desde el primer momento como actriz. A partir de ese momento, Monroe perdi\u00f3 la confianza en Olivier e hizo el rodaje m\u00e1s complicado de lo habitual. Ella ten\u00eda la \u00faltima palabra en todo, su productora estaba detr\u00e1s.<\/p>\n Lo que es cierto es que el prestigioso actor brit\u00e1nico termin\u00f3 reconociendo que la c\u00e1mara adoraba a Marilyn Monroe y que con su manera de interpretar se dio cuenta de que ella se apropiaba de la pel\u00edcula dej\u00e1ndole en un segundo plano. Inspir\u00e1ndose en c\u00f3mo pudo ser el rodaje y tomando como material los recuerdos de un joven asistente de direcci\u00f3n, Colin Clark, Simon Curtis realiz\u00f3 Mi semana con Marilyn<\/i> (2011) donde se recrea el ca\u00f3tico rodaje (y tambi\u00e9n el improbable affaire<\/i> que Clark dijo que vivi\u00f3 con la actriz).<\/p>\n Y es que efectivamente El pr\u00edncipe y la corista<\/i> gira alrededor del personaje de Elsie Marina. Una chica que es mirada por el regente como solo un objeto de deseo y que la trata en un principio como tal, pero, sin embargo, la joven va demostrando una sensibilidad especial para los asuntos familiares y pol\u00edticos del pr\u00edncipe y dirige en todo momento el encuentro y el tipo de relaci\u00f3n que se va construyendo entre los dos, desconcertando en todo momento al regente.<\/p>\n La pel\u00edcula gira alrededor de una Europa preb\u00e9lica en 1911 donde el continente est\u00e1 en plena convulsi\u00f3n y se nota que solo falta la chispa para que se encienda la mecha de la Primera Guerra Mundial. De momento, la corista lograr\u00e1 con sus intrigas palaciegas apagar una de esas mechas y, de paso, dar una lecci\u00f3n al regente y que sea consciente de la rigidez de su vida y de su responsabilidad como hombre pol\u00edtico.<\/p>\n La pel\u00edcula es encorsetada y r\u00edgida, como el ambiente pol\u00edtico y protocolario que refleja. Tan solo hay una nota discordante que da toda la frescura a la pel\u00edcula: la comedia f\u00edsica y la naturalidad de una Marilyn Monroe enfundada en un traje blanco estrecho (su personaje por distintas circunstancias no se lo quita en tres d\u00edas). El resultado es curioso y en cada visionado lo disfruto m\u00e1s. Hay r\u00e1fagas donde la t\u00e9cnica de Olivier y la de Marilyn se complementan: son esos momentos de silencio en el que los dos se miran c\u00f3mplices y al regente se le escapa una sonrisa…<\/p>\n Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Bus Stop y El pr\u00edncipe y la corista son dos pel\u00edculas especiales dentro de la trayectoria de la actriz. Marilyn Monroe no quer\u00eda ser solo una estrella de cine, ni estar atada bajo los mandatos de la 20th Century Fox … Sigue leyendo <\/a>