![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/lajungladeasfalto.jpg?ssl=1\")
<\/a>La femme fatale<\/em> inconsciente…<\/p><\/div>\n En esta oda del cine negro sobre un grupo de perdedores, que cuenta la cr\u00f3nica minuciosa de un robo perpetrado por varios hombres que se juntan para llevarlo a cabo, est\u00e1 Angela Phinlay, una de esas femme fatales<\/i> inconscientes, que podr\u00eda perfectamente animado de \u00bfQui\u00e9n enga\u00f1\u00f3 a Roger Rabbit?<\/i>: \u201cYo no no soy mala\u2026 es que me han dibujado as\u00ed\u201d, el personaje de Marilyn podr\u00eda decir: \u201cYo no soy mala\u2026 es que me han creado as\u00ed\u201d. Y es la actriz la que en tan solo dos secuencias, muy bien pensadas y rodadas, construye a un personaje fascinante.<\/p>\n Sobre la fascinaci\u00f3n que me provoca esta pel\u00edcula ya he escrito largo y tendido aqu\u00ed<\/a>. Pero merece la pena hacer una lectura detallada del personaje de Angela. En su primera secuencia, Alonzo, el abogado, se la encuentra profundamente dormida en un sof\u00e1, como un preciado trofeo. Angela es mantenida con todo los lujos, como objeto de deseo, por un abogado arruinado, que nada le dice de su situaci\u00f3n financiera y que sigue cubriendo todos sus gastos y buena vida.<\/p>\n Esta abre los ojos y se muestra cari\u00f1osa y despreocupada con su amante, dir\u00eda que prefiere vivir c\u00f3modamente sin ser consciente de nada. Le llama t\u00edo Alonzo, algo que en ese momento no le agrada, y se sienta en su regazo. Ella se acerca y lo besa y este corresponde apasionadamente. El abogado le dice que es tarde y que vaya a dormir. Ella obedece y se dirige al dormitorio por un largo pasillo. \u00c9l la mira, como si fuera un sue\u00f1o que ha estado entre sus brazos, sonr\u00ede y proclama, con orgullo, que menuda belleza de mujer le espera en el dormitorio.<\/p>\n <\/p>\n El abogado no solo se ha metido de lleno en el atraco, sino que ha planeado una fuga con las joyas, va a dejar en la estacada a sus compa\u00f1eros y abandonar a su mujer enferma para huir lejos. S\u00ed, quiere empezar una nueva vida junto a Angela. No puede ser m\u00e1s consciente de que la tiene por su dinero, as\u00ed que necesita asegurarse el bot\u00edn. Pero todo el plan se va torciendo y Alonzo va cayendo en un pozo m\u00e1s profundo hasta el punto de llamar a su amante y decirle que mienta a la polic\u00eda por \u00e9l, sin darle mucha importancia, pero ya es facilitarle bastante informaci\u00f3n de que algo no funciona.<\/p>\n Entonces transcurre la segunda secuencia de Angela, cuando Alonzo sabe que ya ha ca\u00eddo. Y conversa con Angela como si nada hubiese ocurrido y esta act\u00faa igual, como si todo estuviese perfecto. \u00c9l habla de que vayan juntos a un viaje y ella feliz le muestra Cuba como posible destino en una de esas revistas que lee. Ella sensual, de negro, de nuevo tumbada\u2026 Entonces suenan unos golpes en la puerta. Es la polic\u00eda.<\/p>\n Angela sabe que ha mentido a la polic\u00eda y que vienen a por \u00e9l. Se encierra en su dormitorio. Un poli va a por ella, tiene que volver a testificar delante del comisario. Ella abre la puerta, se muestra altiva y cuando el agente le dice que el t\u00edo Alonzo lo tiene todo perdido, le cambia la cara y tambi\u00e9n el comportamiento. Nos damos cuenta de que ella va a apostar por la supervivencia, que sabe que su aventura con t\u00edo Alonzo ha acabado.<\/p>\n Y aunque hace su peque\u00f1o teatrillo y espera a que el abogado le diga que puede decir la verdad, sabemos ya que lo iba a hacer de antemano. Que Angela pronto encontrar\u00e1 otro t\u00edo que le pague todos los caprichos y que seguir\u00e1 danzando en esa jungla de asfalto.<\/p>\n En esas dos \u00fanicas secuencias, Marilyn Monroe crea un personaje, no solo se muestra como objeto de deseo preciado y sensual, sino que es una femme fatale<\/i> inconsciente. No es mala, solo trata de mantenerse a flote en la jungla. Sabe c\u00f3mo jugar y sobrevivir.<\/p>\n Ni\u00e1gara<\/b><\/i> (<\/b>Niagara<\/b><\/i>, 1953) de Henry Hathaway<\/b><\/p>\n La femme fatale<\/em> de armas tomar…<\/p><\/div>\n A todo color y en un paraje tur\u00edstico de ensue\u00f1o, las cataratas del Ni\u00e1gara,<\/i> Henry Hathaway construye una pel\u00edcula con ingredientes de cine negro, sensualidad a raudales, aventura, un poco de mirada cr\u00edtica a esa Am\u00e9rica de la posguerra (metida en la guerra fr\u00eda y en otras batallas como la de Corea), que avanza hacia el sue\u00f1o americano y que entierra y olvida las pesadillas y las heridas de todos los frentes abiertos que van dejando una profunda huella.<\/p>\n Ni\u00e1gara<\/i> enfrenta a una Am\u00e9rica que avanza, pero se tapa los ojos con una venda hacia el dolor, las heridas y lo oscuro con un joven matrimonio que trata de prosperar y que se hospeda cerca de las cascadas, con otra Am\u00e9rica herida, da\u00f1ada y que todav\u00eda no se ha despertado de la oscuridad, inestable emocionalmente, que va dando tumbos, representada por un matrimonio m\u00e1s maduro que avanza inexorablemente hacia la destrucci\u00f3n.<\/p>\n En el joven matrimonio, \u00e9l es un joven trabajador que espera triunfar y subir puestos en su empleo, no le importa m\u00e1s, y ella es una mujer inteligente e intuitiva, que no obstante acepta su rol de esposa modelo.<\/p>\n En el otro matrimonio, \u00e9l es un excombatiente de la guerra de Corea que no hace mucho ha dejado un hospital psiqui\u00e1trico y que el combate le ha dejado secuelas f\u00edsicas y emocionales. Ella es Rose Loomis, una femme fatale <\/i>de armas tomar. Poco pueden disimular y tampoco encuentran su sitio en esa Am\u00e9rica multicolor que quiere tocar el futuro. Y Marilyn Monroe transita con su personaje por un arco de emociones fuertes y con una transformaci\u00f3n inolvidable.<\/p>\n Rose Loomis bebe de la Cora de El cartero siempre llama dos veces<\/i>, pero ella sube m\u00e1s la temperatura en cada secuencia y vuelve a su marido loco de celos, aunque se presenta ante los dem\u00e1s como esposa preocupada por la inestabilidad emocional de su c\u00f3nyuge. Sin embargo, la mujer de la sana pareja estadounidense, con los valores del sue\u00f1o americano como bandera, pilla a Rose Loomis bes\u00e1ndose apasionadamente con otro hombre en las cataratas. A partir de ese momento la morena de la historia (Jean Peters) se da cuenta de las oscuridas, las sombras y las heridas que se ocultan bajo una aparente prosperidad llena de color.<\/p>\n A partir de ese momento los giros de la historia y las emociones fuertes empiezan a aflorar. Rose, de una femme fatale<\/i> sin escr\u00fapulos que planifica minuciosamente el asesinato perfecto de su marido, se convertir\u00e1, cuando todo su plan se vaya al traste, en la v\u00edctima de un hombre que ha perdido totalmente el rumbo y en estado de shock. Y la otra protagonista ver\u00e1 peligrar su equilibrio y su mundo perfecto a trav\u00e9s de las vivencias desbordadas de la pareja vecina.<\/p>\n Marilyn Monroe est\u00e1 bell\u00edsima, sensual y hace a la perfecci\u00f3n el papel de mujer que despierta celos y otros fantasmas a su esposo. Imposible olvidar su primera aparici\u00f3n desnuda en la cama.<\/p>\n O en su secuencia m\u00e1s ic\u00f3nica, con un despampanante vestido fucsia, unos pendientes de aro dorados y labios rojos, sale de la casa donde se hospeda tambi\u00e9n en las cataratas para participar en una especie de guateque al aire libre. Se pasea delante de todos y pone un disco con la canci\u00f3n Kiss<\/i> que no duda en cantar entre susurros hasta que logra que su esposo salga fuera de s\u00ed.<\/p>\n En toda la primera parte, Marilyn construye una Rose fr\u00eda, manipuladora y capaz de todo con tal de quitarse de en medio a su esposo. Pero cuando todo sale mal, se convierte en v\u00edctima vulnerable igual de cre\u00edble. En una mujer que solo desea huir y que sabe que pueden matarla. As\u00ed protagoniza una de las mejores secuencias de la pel\u00edcula, esa huida desesperada de una mujer que sabe que van a matarla. Y la sensual y calculadora femme fatale<\/i> se convierte en una mujer vulnerable que se sabe condenada.<\/p>\n La publicidad de la pel\u00edcula de Ni\u00e1gara<\/i> hablaba de dos bellezas espectaculares, sensuales y furiosas: las cataratas y Marilyn Monroe. La 20th Century Fox lo apost\u00f3 todo por esa actriz rubia que iba camino al estrellato. Pero lo hizo en una pel\u00edcula a todo color con todos los c\u00f3digos del puro cine negro. La actriz no muestra en ning\u00fan momento su vena c\u00f3mica, es toda una femme fatale<\/i> con una sensualidad extrema, sin miedo a mostrar el deseo, que heredar\u00edan todas las maravillosas mujeres fatales de los ochenta, desde la Kathleen Turner de Fuego en el cuerpo<\/i> a la Cora de Jessica Lange en la nueva versi\u00f3n de El cartero siempre llama dos veces.<\/i><\/p>\n Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En 1950, Marilyn consigui\u00f3 dos papeles secundarios donde ya logr\u00f3, con escasos minutos en pantalla, no solo construir un personaje sino llamar la atenci\u00f3n de cr\u00edticos y espectadores: Eva al desnudo (All About Eve, 1950) y La jungla de asfalto, … Sigue leyendo <\/a>