{"id":6923,"date":"2026-03-02T13:16:36","date_gmt":"2026-03-02T12:16:36","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6923"},"modified":"2026-03-02T13:16:36","modified_gmt":"2026-03-02T12:16:36","slug":"confession-confession-1937-de-joe-may","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6923","title":{"rendered":"Confession (Confession, 1937) de Joe May"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Confession<\/em>, todo un descubrimiento. Joe May, ojo observador, crea esa atm\u00f3sfera entre la pureza visual y experimental europea con todo el glamour del melodrama contenido de los a\u00f1os treinta en Hollywood.<\/p><\/div>\n

Confession <\/i>es un buen melodrama a reivindicar. Durante los a\u00f1os treinta funcionaron en Hollywood tramas donde se presentaban mujeres de vida dispersa que se redim\u00edan a trav\u00e9s del sacrificio m\u00e1s extremo, pues renunciaban a la maternidad muy a su pesar. Pel\u00edculas como Barrio Chino<\/i> (Frisco Jenny<\/i>, 1932) o Stella Dallas<\/i> (1937) de King Vidor provocaban aut\u00e9nticas lloreras en las plateas de la sala oscura.<\/p>\n

En ellas, actrices como Ruth Chatterton o la incre\u00edble Barbara Stanwyck mostraban sus dotes de fuertes sufridoras. Pues bien, Kay Francis, otra de las reinas del melodrama elegante y contenido de la d\u00e9cada de los treinta, tambi\u00e9n tuvo su pel\u00edcula de madre sacrificada, Confession, <\/i>dirigida por un realizador austriaco que termin\u00f3 sus d\u00edas en la f\u00e1brica de los sue\u00f1os.<\/p>\n

Muchos aspectos son rese\u00f1ables y merece la pena dejarlos en evidencia despu\u00e9s de ver Confession.<\/i> Warner Brothers adquiri\u00f3 los derechos de un \u00e9xito alem\u00e1n de Willi Forst protagonizado por la diva Pola Negri, Mazurka<\/i> (1935), y realiz\u00f3 un remake id\u00e9ntico, incluso en ideas visuales, para Hollywood y su estrella, Kay Francis.<\/p>\n

Pero Joe May sab\u00eda muy bien lo que hac\u00eda y buscaba su hueco en Hollywood, alcanzando un cierto reconocimiento con Confession<\/i>. Era un realizador veterano, que conoc\u00eda bien el lenguaje cinematogr\u00e1fico y su fuerza visual. Un pionero del cine mudo europeo que hab\u00eda dejado obras interesantes como el d\u00edptico de La tumba india<\/i> con el guion de Thea von Harbour y Fritz Lang, que m\u00e1s tarde el propio Lang har\u00eda un remake y se convertir\u00eda en una de sus \u00faltimas obras. O tambi\u00e9n dirigi\u00f3 esa joya con antecedentes del cine de g\u00e1nsteres con gotas de expresionismo alem\u00e1n, Asfalto<\/i> (Asphalt, 1929).<\/p>\n

Los giros de guion en Confession<\/em> van enganchando hasta dejarnos una historia depurada y extrema, adem\u00e1s tambi\u00e9n parte de un aliciente que se dice al principio en una cartela, que la historia est\u00e1 basada en un caso legal real.<\/p>\n

<\/p>\n

En un principio, parece que va a ser la desgracia de una dulce adolescente (Jane Bryan) que es seducida insistentemente por un pianista de \u00e9xito (maravilloso y oscuro Basil Rathbone). La adolescente se va metiendo en una espiral de seducci\u00f3n de la que parece no va a poder huir y de espaldas a su madre, a la que est\u00e1 muy apegada (Dorothy Peterson).<\/p>\n

Todo cambia cuando el pianista lleva a la adolescente incauta a un club nocturno donde una cantante de cabaret, con aspecto de llevar una vida disoluta, act\u00faa ante un p\u00fablico con ganas de emociones fuertes. En un momento el foco de luz ilumina al pianista seduciendo a la joven y la cabaretera que lo ve se desmaya. A continuaci\u00f3n, el pianista se apresura a llevarse a la joven a otro lugar y cuando suben las escaleras para salir, este recibe unos disparos por la espalda de la cantante que terminan con su vida.<\/p>\n

As\u00ed que con este giro nos damos cuenta de que la adolescente y el pianista no son los protagonistas de esta historia, sino la cantante. Y que la historia que hemos visto hasta ahora es muy diferente. Nos faltan piezas para construir el puzle y entenderlo.<\/p>\n

Asistimos al juicio popular por asesinato. La cantante se ha proclamado culpable, quiere que cuanto antes pase el juicio ante la desesperaci\u00f3n de su abogado y los dem\u00e1s miembros de la sala. Cuando llega una prueba: una maleta propiedad de la mujer que estaba en una consigna en la estaci\u00f3n de tren, la acusada pide al juez que quiere hacer una confesi\u00f3n a puerta cerrada que explique por qu\u00e9 no quiere que se abra ese malet\u00edn ni se utilice como prueba.<\/p>\n

Una vez ante la sala vac\u00eda, la acusada se dispone a contar su historia y entonces se revive su vida en una gran flashback<\/i>\u2026 para que podamos entender todo este embrollo. \u00bfEngancha o no engancha?<\/p>\n

En su testimonio, conocemos el modus operandi del pianista fallecido, la historia de la protagonista con un soldado que acude a la Primera Guerra Mundial y vuelve sin un brazo y lo que ocurre con la ni\u00f1a que tienen ambos. As\u00ed como la ca\u00edda a los infiernos de la exitosa cantante de \u00f3pera que termina como una cantante de cabaret que se busca la vida por distintos tugurios.<\/p>\n

Ante la historia de la cantante, tanto el juez, como el fiscal y el abogado se comportan con una sensibilidad extrema e imparten justicia, respetando el silencio de la acusada, que no quiere perjudicar a la persona que m\u00e1s ama.<\/p>\n

Confession <\/i>funciona con todos sus extremismos melodram\u00e1ticos, sobre todo, por la intesidad contenida y el abanico de emociones que proporciona su int\u00e9rprete principal, Kay Francis. Por ese personaje oscuro de acosador y depredador con la elegancia de sus maneras (haci\u00e9ndole m\u00e1s terror\u00edfico) que borda Basil Rathbone y por una galer\u00eda de secundarios perfectos en sus papeles y funciones dentro de esta historia.<\/p>\n

Nada sobra, nada falta. Y Confession<\/em> funciona tambi\u00e9n por la labor de Joe May que pasa la sensibilidad europea plano a plano al glamour hollywoodiense, as\u00ed que deja una pel\u00edcula con hallazgos visuales, que ya eran id\u00f3neos en el original, de lo m\u00e1s interesantes, los suaviza o acent\u00faa, seg\u00fan le pide la historia.<\/p>\n

Ese momento de \u00e9xtasis de una joven adolescente que cierra los ojos y todo se oscurece a su alrededor mientras recibe su primer beso. Esa transici\u00f3n de la espalda de una pareja de baile que est\u00e1n en un club privado y pasan a la casa del pianista depredador. O ese momento emotivo de la protagonista queriendo abrazar a la que es su hija, pero como ha hecho todo para no alterar su vida y que siga tranquila con la que cree que es su madre, se conforma con imagin\u00e1rselo con intensidad (como si su alma saliese de su cuerpo y abrazase a la hija amada), mientras le dedica unas bonitas palabras.<\/p>\n

Confession<\/i> es de esas pel\u00edculas que son un descubrimiento que merece desvelarse poco a poco y deleitarse en cada secuencia.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Confession es un buen melodrama a reivindicar. 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