{"id":6913,"date":"2026-02-13T13:49:03","date_gmt":"2026-02-13T12:49:03","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6913"},"modified":"2026-02-13T13:49:03","modified_gmt":"2026-02-13T12:49:03","slug":"viva-el-amor-al-cine-nouvelle-vague-nouvelle-vague-2025-de-richard-linklater-al-final-de-la-escapada-a-bout-de-souffle-1960-de-jean-luc-godard","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6913","title":{"rendered":"Viva el amor al cine. Nouvelle Vague (Nouvelle Vague, 2025) de Richard Linklater \/ Al final de la escapada (A bout de souffle, 1960) de Jean Luc Godard"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

En Nouvelle Vague<\/em>, rodaje de la muerte del personaje de Michel.<\/p><\/div>\n

Una de las experiencias m\u00e1s gozosas que he tenido \u00faltimamente en una sala de cine ha sido ir a ver Nouvelle Vague<\/i> de Richard Linklater. En ning\u00fan momento se me quit\u00f3 la sonrisa de la boca ante la recreaci\u00f3n, seg\u00fan Linklater, del rodaje de Al final de la escapada<\/i>. La sensaci\u00f3n de modernidad, libertad creativa, improvisaci\u00f3n e infinito amor al cine se esconden en esos fotogramas vitales.<\/p>\n

Un Godard con sus gafas de sol y la seguridad de querer rodar y saltarse todo, pero a la vez amando el medio de expresi\u00f3n elegido y lo que hace. Y un equipo entregado a la causa, aunque no entiendan que est\u00e1n rodando una pel\u00edcula que a\u00fan vista hoy continua siendo rupturista y un canto de amor al cine.<\/p>\n

Despu\u00e9s de disfrutar de cada secuencia y cada personaje que iba apareciendo en la pantalla, me fui a casa y no pude evitar ponerme enseguida Al final de la escapada, <\/i> experiencia que siempre he gozado, pero esta vez la vi adem\u00e1s con un cari\u00f1o infinito. Y me imaginaba el buen rollo entre Jean Paul Belmondo y Jean Seberg o a Raoul Coutard, el director de fotograf\u00eda, dentro de esa caja rodando encima de una bicicleta por las calles de Par\u00eds.<\/p>\n

Tambi\u00e9n Richard Linklater este a\u00f1o me ha hecho feliz con una preciosa sesi\u00f3n doble que ha filmado. Antes de Nouvelle Vague<\/i>, me encerr\u00e9 en el Sardi con el letrista Lorenz Hart, que hizo un t\u00e1ndem creativo con Richard Rodgers, en Blue Moon<\/i>. Otro universo especial de artista atormentado, pero que sus canciones habitan todav\u00eda en un mont\u00f3n de fotogramas. Las dos pel\u00edculas se ven con gusto y apetece volver a visitarlas. Son un homenaje a los artistas, sus obras y sus maneras de enfrentarse a la vida.<\/p>\n

Estar en una sala de cine con Nouvelle Vague<\/i> en pantalla grande y luego encerrarse en el sal\u00f3n de casa y ver pasar Al final de la escapada<\/i> es ser testigo de un precioso di\u00e1logo entre dos largometrajes. Richard Linklater recrea ese rodaje como un canto de amor al cine y Al final de la escapada<\/i> es una pel\u00edcula que refleja un momento concreto de la historia del cine y que a\u00fan hoy sigue siendo fresca, original y rompedora.<\/p>\n

<\/p>\n

En esta sesi\u00f3n doble, en paralelo, por ejemplo, se disfruta de esa larga secuencia tan hermosa en la intimidad de un dormitorio. En Nouvelle Vague<\/i> tenemos la oportunidad de ver ese rodaje, todos en la habitaci\u00f3n, cual camerino de los hermanos Marx, con Seberg y Belmondo pas\u00e1ndolo bien ante el caos y Godard como siempre seguro de lo que hace o de que hace lo que le da la gana. El realizador franc\u00e9s quiere esencia, algo bello, un momento \u00edntimo y le hace buscar a Belmondo una frase de Bogart. Y este ante las citas de los dem\u00e1s, encuentra la ideal, aquella que dice Bogart en En un lugar solitario<\/i>: \u00abNac\u00ed cuando ella me bes\u00f3. Mor\u00ed cuando me abandon\u00f3. Viv\u00ed unas semanas mientras me am\u00f3\u00bb. \u00bfNo es esa frase el alma de Al final de la escapada<\/i>? As\u00ed nos lo deja caer Linklater…<\/p>\n

Luego en Al final de la escapada<\/i>, esa secuencia maravillosa del dormitorio deja ver esa relaci\u00f3n juguetona, infantil y de amor fou<\/i> entre Patricia y Michel, que viven el momento y el presente de un amor ef\u00edmero, que sabemos ser\u00e1 tr\u00e1gico.<\/p>\n

Otro instante que me resulta fascinante es en esos momentos de descanso y desconcierto donde Godard no rodaba, pero se encerraba en un bar con su equipo, hay un gui\u00f1o precioso a Banda aparte<\/i>, donde se sugiere que Belmondo y Seberg son la inspiraci\u00f3n para la famosa secuencia del baile de Anna Karina con sus paternaires. Nouvelle Vague<\/i> es un festival de referencias cin\u00e9filas.<\/p>\n

En Nouvelle Vague <\/i> salen todos los miembros de Cahiers du Cin\u00e9ma<\/i>, as\u00ed como cada uno de esos cr\u00edticos apasionados que estaban transformando el cine franc\u00e9s como Claudel Chabrol o Fran\u00e7ois Truffaut. Aparecen esos directores a los que Godard admiraba como Roberto Rossellini, Jean Paul Melville (que tiene aparici\u00f3n estelar en Al final de la escapada<\/i>) o Robert Bresson.<\/p>\n

Y es particularmente emocionante esa magia que logran Zoey Deutch con un parecido conmovedor a Jean Seberg y Aubry Dullin que es un Jean Paul Belmondo encantador que cae fenomenal desde el segundo cero. Se capta la esencia tr\u00e1gica de una Seberg que, a pesar de querer abandonar el proyecto repetidamente, logra ciertos periodos de relajamiento y paz disfrutando de un loco rodaje, tan alejado de lo que ella sufri\u00f3 en Hollywood. Y la seguridad de un despreocupado y carism\u00e1tico Belmondo que intu\u00eda que ese ser\u00eda el pistoletazo de salida de su carrera.<\/p>\n

Los dos reflejan esa complicidad especial que establecieron la estrella americana y ese actor franc\u00e9s abri\u00e9ndose camino. De hecho, Jean Paul Belmondo fue uno de los pocos actores que estuvo presente en el entierro de la actriz en 1979, que dejaba atr\u00e1s una vida llena de tormentos interiores.<\/p>\n

Hay un momento en que Seberg es presentada como una estrella, como una leyenda ya en ciernes a pesar de su juventud. La actriz, como una Anita Ekberg, se mete en una fuente parisina y r\u00ede y disfruta del agua ante la mirada de Godard y su marido en aquel momento, Fran\u00e7ois Moreuil.<\/p>\n

\"\"<\/a>

La muerte de Michel en Al final de la escapada<\/em>.<\/p><\/div>\n

Se me escapa una sonrisa al recordar c\u00f3mo se refleja en Nouvelle Vague<\/i> la secuencia de la muerte de Michel con un Jean Paul Belmondo advirtiendo a las personas que lo ven por la calle y que no saben que es un rodaje, que no le pasa nada, que todo va bien, mientras va corriendo de esa manera tan peculiar e ic\u00f3nica hacia la muerte de su personaje. Y c\u00f3mo en Al final de la escapada<\/i> esa secuencia tiene tristeza, extra\u00f1eza y tragedia en cada tramo de ese recorrido ag\u00f3nico.<\/p>\n

Es bonito c\u00f3mo en la pel\u00edcula de Linklater el final del rodaje corresponde al principio de la historia, esa primera carrera hacia la huida constante de Michel por un campo, justo cuando acaba de matar a un polic\u00eda. Una carrera que metaf\u00f3ricamente, si olvidamos qu\u00e9 la origina, muestra esa libertad en el rodaje que inspira tambi\u00e9n ese esp\u00edritu de Al final de la escapada<\/i>, personajes al margen de lo convencional, libres de cualquier atadura y, por eso, tambi\u00e9n err\u00e1ticos\u2026 Richard Linklater rueda con pasi\u00f3n y amor sobre el proceso creativo de una pel\u00edcula, del milagro que puede suponer un rodaje.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Una de las experiencias m\u00e1s gozosas que he tenido \u00faltimamente en una sala de cine ha sido ir a ver Nouvelle Vague de Richard Linklater. 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