{"id":6907,"date":"2026-02-01T13:53:12","date_gmt":"2026-02-01T12:53:12","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6907"},"modified":"2026-02-01T13:53:12","modified_gmt":"2026-02-01T12:53:12","slug":"reflexion-a-partir-de-hamnet-o-como-el-blog-de-hildy-johnson-siempre-ha-sucumbido-a-la-influencia-de-william-shakespeare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6907","title":{"rendered":"Reflexi\u00f3n a partir de Hamnet o c\u00f3mo El blog de Hildy Johnson siempre ha sucumbido a la influencia de William Shakespeare"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Hamnet<\/em> es el principio de todo este sendero de William Shakespeare por el blog.<\/p><\/div>\n

Soy Hildy Johnson y me declaro culpable por mi total devoci\u00f3n hacia William Shakespeare y todo lo relacionado con su persona. Una de las lecturas m\u00e1s emocionantes del a\u00f1o pasado fue Hamnet<\/i> de Maggie O\u2019Farrell. El otro d\u00eda fui a ver la pel\u00edcula de Chlo\u00e9 Zhao, que por suerte atrapa la esencia de esta obra literaria: c\u00f3mo a trav\u00e9s del arte, el proceso de creaci\u00f3n del artista y la catarsis que puede provocarnos una interpretaci\u00f3n cuando somos p\u00fablico se puede superar el duelo por la ausencia de un ser querido.<\/p>\n

Y me viene a la cabeza otra de las pel\u00edculas que este 2025 me ha tocado muy fuerte: Ghostlight<\/i> de Alex Thompson y Kelly O\u2019Sullivan, precisamente porque toca exactamente lo mismo. Como una familia herida por una ausencia logra comprender lo que ha pasado cuando el padre por hilos del destino termina en un grupo de teatro amateur que pretende poner en pie un peculiar montaje de Romeo y Julieta<\/i>.<\/p>\n

A ra\u00edz de estas propuestas art\u00edsticas alrededor del bardo me doy cuenta de c\u00f3mo este blog siempre ha estado empapado por lo shakesperiano y tambi\u00e9n mi vida. M\u00e1s de una vez he contado y aqu\u00ed va de nuevo (cual abuela Cebolleta) que mi puerta de entrada al se\u00f1or William Shakespeare fue siendo ni\u00f1a cuando me sent\u00ed totalmente hipnotizada por un c\u00f3mic de ediciones Deana (1982) de El sue\u00f1o de una noche de verano<\/i>. La adaptaci\u00f3n que me cautiv\u00f3 por sus dibujos fue del historietista Miguel Quesada Cerd\u00e1n.<\/p>\n

Me enganch\u00e9 fuerte a esa noche m\u00e1gica de seres fant\u00e1sticos que se mezclaba con la historia de esos j\u00f3venes que se enamoraban, perdidos en el bosque, y que les pasaban cosas que les nublaban el juicio y con esos personajes del pueblo que quer\u00edan ensayar una obra para representar ante los poderosos.<\/p>\n

A partir de ah\u00ed el idilio con Shakespeare a\u00fan no ha terminado. Nunca he podido desprenderme de esa noche de verano. En el blog he nombrado alguna vez mi fascinaci\u00f3n por un montaje que realiz\u00f3 la compa\u00f1\u00eda Ur Teatro en Sala Cuarta Pared de Madrid durante los a\u00f1os noventa. Y tambi\u00e9n mi felicidad cuando Tim Robbins present\u00f3 dicha obra en 2015 en Teatro Sal\u00f3n Cervantes en Cl\u00e1sicos en Alcal\u00e1. Con la emoci\u00f3n de Hildy por ver a Robbins cerquita, cerquita, disfrutando de su propio montaje desde un palco del teatro.<\/p>\n

Si bien las distintas adaptaciones cinematogr\u00e1ficas de El sue\u00f1o de una noche de verano<\/i> en el cine que he podido ver a mi parecer no logran captar la magia de los escenarios (me refiero a la de Michel Hoffman o la de William Dieterle y Max Rinhardt), nunca puedo olvidar la importancia de esta obra en El club de los poetas muertos<\/i> y sobre todo para uno de los personajes m\u00e1s carism\u00e1ticos de la pel\u00edcula de Peter Weir, Neil Perry (Robert Sean Leonard).<\/p>\n

Hay mucho del esp\u00edritu shakesperiano en la representaci\u00f3n que realiza Neil de Puck, personaje clave de El sue\u00f1o de una noche de verano<\/i>, as\u00ed lo escrib\u00ed en su momento: \u00abUn personaje que es una criatura nocturna, un ser creativo e imaginativo, que no pertenece a un mundo gris. De pronto, Neil no solo es feliz actuando, sino que se siente Puck, habitando un mundo m\u00e1gico donde \u00e9l se siente due\u00f1o de su destino, donde puede expresarse y sentir, donde huye de la realidad gris en la que sus padres quieren hundirle. Cuando ese sue\u00f1o de una noche de verano se aleja, entonces Neil se hunde. No encuentra su sitio en ese futuro que le est\u00e1n construyendo\u00bb.<\/p>\n

<\/p>\n

Regreso entonces de nuevo a Hamnet<\/i> y me centro en esa secuencia final de catarsis que convierte la pel\u00edcula en un espect\u00e1culo visual especial y que adem\u00e1s me permite enlazarla a un ensayo imprescindible para todo amante de Shakespeare que adem\u00e1s sea tambi\u00e9n cin\u00e9filo apasionado del que ya escrib\u00ed un post hace a\u00f1os. El ensayo en cuesti\u00f3n es El mundo, un escenario. Shakespeare: el guionista invisible<\/i>, de Jordi Ball\u00f3 y Xavier P\u00e9rez.<\/p>\n

Los autores indagan en esa huella eterna del bardo incluso en las maneras de contar y en los procesos creativos a la hora de construir historias en el cine, no solo refiri\u00e9ndose a las adaptaciones de sus obras de teatro, sino a la presencia de su esp\u00edritu en distintos argumentos. Hay una frase al final del ensayo reveladora donde los autores dan en la clave de ese guionista invisible que es Shakespeare: \u00abSabemos que el mundo es un escenario, pero no nos resignamos a ser solo sus espectadores\u00bb.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Una de las sorpresas de 2025 ha sido Ghostlight<\/em> con ese Romeo y Julieta<\/em> amateur.<\/p><\/div>\n

La presencia del bardo en el blog deja un sendero de recordatorios, reflexiones, miradas, pel\u00edculas y matices que siempre merece la pena recorrer. Sonr\u00edo cuando recuerdo que en la versi\u00f3n amateur de Romeo y Julieta<\/i> que tienen que montar un grupo de aficionados en esa sorpresa que ha sido para m\u00ed Ghostlight<\/i>, las circunstancias obligan a que los j\u00f3venes protagonista sean representados por dos personas de bastante edad. Y entonces me viene a la cabeza esa rese\u00f1a donde contaba las peculiaridades de la versi\u00f3n de Romeo y Julieta<\/i> de George Cukor, pues todos sus protagonistas no eran adolescentes apasionados, sino maduros actores con mucha vida a cuestas (Norma Shearer, Leslie Howard o John Barrymore, todos ya talluditos y con la adolescencia muy lejana).<\/p>\n

Entonces s\u00ed que me voy a las distintas versiones cinematogr\u00e1ficas de Romeo y Julieta <\/i> que me han hecho feliz como la de Franco Zeffirelli (1968) o la de Baz Luhrmann (1996) o, sobre todo, ese musical que toma el argumento universal (otro concepto magn\u00edfico de Jordi Ball\u00f3 y Xavier P\u00e9rez) y lo lleva a las calles de New York, la maravillosa West Side Story<\/i> (1961), de Robert Wise y Jerome Robbins. La de Steven Spielberg no me cal\u00f3 tanto, pero la debo otro visionado.<\/p>\n

Y, por supuesto, no puede faltar esa pel\u00edcula que tambi\u00e9n inventa otro momento de la vida de Shakespeare y c\u00f3mo dio luz a Romeo y Julieta<\/i>, qu\u00e9 circunstancias ocurrieron a trav\u00e9s de su escritura y c\u00f3mo fue representada en el teatro. John Madden construye una gran comedia rom\u00e1ntica, tambi\u00e9n como si pudiera ser escrita por el propio dramaturgo en su faceta c\u00f3mica y vital, donde no falta aventura, romance, diversi\u00f3n, peleas y mucho amor al teatro. Estoy hablando de Shakespeare enamorado<\/i>.<\/p>\n

Continuo mi viaje shakesperiano por distintas entradas del blog y casi siempre que sale por alg\u00fan motivo nombrado Kenneth Branagh aparece el bardo. Porque Branagh me hizo amar m\u00e1s a Shakespeare con sus pel\u00edculas y esperaba sus estrenos para enamorarme m\u00e1s de las obras de Shakespeare y la cantidad de posibilidades que ofrec\u00eda el cine para plasmar sus argumentos, afianzando esa idea del ensayo del que antes he hablado de presentarle como un guionista invisible que conoc\u00eda los mecanismos para atrapar con historias que encajan en escenarios y pantallas blancas.<\/p>\n

As\u00ed fui disfrutando de Enrique V, Mucho ruido y pocas nueces, En lo m\u00e1s crudo del crudo invierno, Hamlet, Trabajos de amor perdidos, Como gust\u00e9is<\/i> o El \u00faltimo acto. <\/i>Branagh hizo que descubriese o mirase de otra manera tambi\u00e9n al Shakespeare festivo, l\u00fadico, c\u00f3mico y divertido. No ha sido nunca muy valorada, pero me encant\u00f3 la osad\u00eda de Branagh de convertir Trabajos de amor perdidos<\/i> en un maravilloso musical cl\u00e1sico. Qu\u00e9 ganas tengo de volver a verla.<\/p>\n

A prop\u00f3sito de Branagh, \u00e9l aparece como actor en Mi semana con Marilyn<\/i>. En una pel\u00edcula tan ajena al bardo, Shakespeare tambi\u00e9n est\u00e1 presente. Y todo tiene explicaci\u00f3n. El director y actor brit\u00e1nico se mete en la piel de Laurence Olivier y su trabajo con Marilyn Monroe en El pr\u00edncipe y la corista<\/i>. Olivier era un actor especializado en personajes shakesperianos y en llevar a cabo proyectos y procesos creativos con las obras del bardo en los escenarios y el cine.<\/p>\n

En un momento de la pel\u00edcula, Laurence Olivier y Colin Clark (el otro personaje de la pel\u00edcula con rostro de Eddie Redmayne y en su cr\u00f3nica se basan las experiencias que se reflejan) admiran una secuencia de Marilyn bailando en un cine. Los dos est\u00e1n fascinados con lo que ven. Olivier recurre a Shakespeare para expresar lo que siente. Y Colin reconoce las palabras de Pr\u00f3spero en La tempestad<\/i>: \u00abNo dejar\u00e1n un solo rastro. Somos la sustancia de la que est\u00e1n hechos los sue\u00f1os, y nuestra peque\u00f1a vida se circunscribe con un sue\u00f1o\u00bb.<\/p>\n

Por otro lado, en El \u00faltimo acto<\/i> recrea tambi\u00e9n un momento en la vida de Shakespeare (Branagh dirige y se convierte tambi\u00e9n en el bardo) a\u00f1os despu\u00e9s de donde se queda Hamnet. <\/i>Kenneth convierte los \u00faltimos a\u00f1os de Shakespeare en una obra de enredo y drama familiar que podr\u00eda escribir con su pluma el propio dramaturgo. Will regresa junto a su mujer y sus dos hijas a su ciudad natal, Stratford, pero arrastra no solo sus decisiones pasadas sino que le sigue pesando la muerte de su hijo Hamnet.<\/p>\n

Y seguimos buscando esas huellas shakesperianas por el blog y aparece el bardo en los sitios m\u00e1s inesperados. Por ejemplo, en un texto donde confesaba por qu\u00e9 me parec\u00eda interesante analizar toda la trayectoria de Mel Gibson. Resulta que en un momento de su vida puso en marcha una productora con la que quer\u00eda sacar proyectos m\u00e1s personales. As\u00ed que lo primero que puso en marcha fue Hamlet<\/i> (1990) y se reserv\u00f3 el papel del pr\u00edncipe dan\u00e9s.<\/p>\n

Su Hamlet nada tiene que ver el de Chlo\u00e9 Zhao, el de Laurence Olivier o el de Brannagh. Franco Zeffirelli dirige un desatado melodrama familiar donde muere hasta el apuntador. Como dec\u00eda en dicho texto, \u00abel Hamlet de Gibson se aleja de otros pr\u00edncipes daneses, que hacen hincapi\u00e9 en un personaje sensible, reflexivo, intelectual y delicado. El suyo es un hombre del medievo, sensual, carnal, diestro con las armas, lleno de dudas y contradicciones, y al borde de la locura y del abismo\u00bb.<\/p>\n

Pero es que las historias de Shakespeare han permitido propuestas muy valientes y originales en el cine. Es tan potente lo que cuenta y c\u00f3mo lo cuenta, sus personajes y motivaciones son tan universales y est\u00e1n tan bien construidos que no es dif\u00edcil trasladarlos a cualquier \u00e9poca, momento o pa\u00eds o que formen parte o est\u00e9n detr\u00e1s de otra historia en un principio diferente o que poco tiene que ver.<\/p>\n

Por ejemplo, alrededor de Otelo<\/i>, hay pel\u00edculas significativas e innovadoras. Volvemos a George Cukor y a una pel\u00edcula que vi siendo ni\u00f1a y me impresion\u00f3 tremendamente, porque contaba la historia de un famoso actor de teatro que prepara un montaje sobre Otelo<\/i>. El actor se entrega tanto al personaje, que pierde su identidad, y se transforma en un hombre celoso y violento. Me refiero a Doble vida<\/i> (1947). El actor se deja comer por el personaje y esa idea siempre me ha seducido.<\/p>\n

Durante la pandemia uno de los grandes descubrimientos cin\u00e9filos que realic\u00e9 fue la filmograf\u00eda del director brit\u00e1nico Basil Dearden. Una de sus pel\u00edculas, Noche de pesadilla<\/i> (1962), recrea una velada donde se re\u00fanen varios m\u00fasicos de jazz, pero de fondo se construye una adaptaci\u00f3n libre de la tragedia de Otelo<\/i>.<\/p>\n

No falt\u00f3 en la serie de art\u00edculos que realic\u00e9 homenajeando a Orson Welles por su centenario, un extenso texto sobre ese Otelo<\/i> (1952) con rodaje complicado y largo que supuso la primera pel\u00edcula de este artista fuera de EEUU. A ra\u00edz de este texto, un buen amigo me recomend\u00f3 un libro que desconoc\u00eda y que a\u00fan no he conseguido, aunque por suerte est\u00e1 editado en castellano. As\u00ed que aprovecho para pon\u00e9rmelo de recordatorio y volver a retomar el conseguirlo. Son las memorias del actor que hace de Yago, Miche\u00e1l MacLiamm\u00f3ir. El libro en cuesti\u00f3n se titula Preparad la bolsa<\/i> (Ediciones El Im\u00e1n, 1997) y es el diario del rodaje de la pel\u00edcula.<\/p>\n

Welles pas\u00f3 de ser ni\u00f1o mimado de Hollywood a un rebelde y pr\u00edncipe destronado que ten\u00eda que apa\u00f1\u00e1rselas como fuese para terminar sus pel\u00edculas. Porque Welles fue ante todo un enamorado del dramaturgo, as\u00ed siendo un joven prodigio de los escenarios hizo varios montajes shakesperianos que fueron hitos con su compa\u00f1\u00eda Mercury Theatre. Y tambi\u00e9n el bardo fue inspiraci\u00f3n para levantar pel\u00edculas como Macbeth<\/i> (1948) y la vital Campanadas a medianoche <\/i>(1965). En esta \u00faltima, en compa\u00f1\u00eda del orondo Falstaff, un\u00eda varias obras de Shakespeare (Enrique V, Enrique IV, Las alegres comadres de Windsor<\/i> y Ricardo II<\/i>) para recrear el universo del bardo en una tragicomedia llena de vida.<\/p>\n

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La vida desconocida de Shakespeare permite ficci\u00f3n, juego, tramas e historias como en El \u00faltimo acto<\/em>.<\/p><\/div>\n

Es inevitable con esta \u00faltima pel\u00edcula de Welles no recordar otro largometraje que me marc\u00f3 profundamente cuando se estren\u00f3 en Espa\u00f1a: Mi Idaho privado <\/i>(1991) que hizo que me convirtiera en fiel devota de Gus Van Sant. La vida de dos chaperos de Portland bucea en el universo shakesperiano de Welles y sus campanadas de medianoche.<\/p>\n

Shakespeare ha sido voz que inspira porque es creador de argumentos universales, as\u00ed se demuestra en joyas como el cl\u00e1sico mexicano Enamorada<\/i> (1946) de Emilio Fern\u00e1ndez, un romance entre un revolucionario y una rica de un pueblo que tiene de fondo el esp\u00edritu de La fierecilla domada<\/i>. O tambi\u00e9n el director Akira Kurosawa cay\u00f3 bajo el poder del bardo y constru\u00eda intensas historias del Jap\u00f3n medieval como Ran<\/i> (1985) que se inspiraba en El rey Lear<\/i>. No fue la \u00faltima vez que Kurosawa acudi\u00f3 a Shakespeare. Es otro de los grandes directores que deben mucho a la huella del bardo.<\/p>\n

Muchas de sus grandes tragedias cuentan con maravillosas adaptaciones cinematogr\u00e1ficas u otras m\u00e1s discretas, pero siempre aportando algo. Si volvemos a Welles, una de sus pel\u00edculas fue Macbeth<\/i> (1948), historia que nunca ha dejado de pisar la pantalla. Hay un largo listado, por ejemplo, Roman Polanski sinti\u00f3 la llamada shakesperiana con esta obra que le permit\u00eda sus ambientes de opresi\u00f3n, violencia, poder y locura. O no hace mucho Justin Kurzel dej\u00f3 un Macbeth<\/i> con un matiz interesante: el protagonista del drama shakesperiano act\u00faa continuamente bajo un estr\u00e9s postraum\u00e1tico.<\/p>\n

Otra de sus grandes tragedias visitada de distintas maneras en el cine es Julio Cesar<\/i>. Soy fan incondicional de la versi\u00f3n de Joseph L. Mankiewicz, pero me emocion\u00f3 profundamente la propuesta de los hermanos Taviani que mezclando documental y ficci\u00f3n mostraban un taller teatral en la c\u00e1rcel de Rebibbia donde los presos pon\u00edan en pie un montaje de Julio C\u00e9sar<\/i>.<\/p>\n

Si seguimos con la senda de Hamnet, el cine ha jugado incluso con una de las teor\u00edas literarias que permite dejar volar la imaginaci\u00f3n: William Shakespeare, como dramaturgo, no existi\u00f3. Es decir, hubo un hombre en Stratford con ese nombre del que apenas se sabe y no es seguro si ese hombre corresponde con ese genio literario tan prol\u00edfico que escribi\u00f3 tant\u00edsimas buenas obras. Se ha especulado con la idea de que Shakespeare fue una especie de pseud\u00f3nimo que empleaban distintos autores que ocultaban su identidad. A eso juega una a mi gusto fallida pel\u00edcula de Roland Emmerich titulada Anonymous<\/i>, que tendr\u00eda que volver a ver, pues en su momento no entr\u00e9 en ella.<\/p>\n

Quiz\u00e1 ya va tocando dar fin a este largo viaje de amor y fascinaci\u00f3n por William Shakespeare y todo el universo creativo que genera en el cine y que este blog siempre quiere destacar, porque hasta Woody Allen en una de sus pel\u00edculas m\u00e1s olvidadas, Conocer\u00e1s al hombre de tus sue\u00f1os, <\/i> se inspiraba para contar la trama en una incompleta cita shakesperiana que me hizo en su d\u00eda buscar la que escribi\u00f3 el bardo en precisamente Macbeth<\/i>. Esta dec\u00eda algo as\u00ed como \u00abLa vida no es m\u00e1s que una sombra en marcha; un mal actor que se pavonea y se agita una hora en el escenario y despu\u00e9s no vuelve a saberse de \u00e9l: es un cuento contado por un idiota, lleno de ruido y de furia, que no significa nada\u00bb.<\/p>\n

Y quiz\u00e1 sean as\u00ed de insignificantes nuestras vidas, un suspiro, un halo, una hora en el escenario para que jam\u00e1s se vuelva a saber de nosotros, pero tambi\u00e9n somos argumentos para que mentes creadoras fijen unas horas y las conviertan en obras cat\u00e1rticas. Ese era el gran secreto de William Shakespeare, ese guionista invisible que hace que sus historias funcionen una y otra vez, que hace que sus personajes cobran vida, que sus alegr\u00edas y miserias se hagan due\u00f1os del escenario que es el mundo.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Soy Hildy Johnson y me declaro culpable por mi total devoci\u00f3n hacia William Shakespeare y todo lo relacionado con su persona. Una de las lecturas m\u00e1s emocionantes del a\u00f1o pasado fue Hamnet de Maggie O\u2019Farrell. 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