{"id":6828,"date":"2025-09-15T21:18:43","date_gmt":"2025-09-15T19:18:43","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6828"},"modified":"2025-09-15T21:18:43","modified_gmt":"2025-09-15T19:18:43","slug":"en-mitad-de-la-noche-middle-of-the-night-1959-de-delbert-mann","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6828","title":{"rendered":"En mitad de la noche (Middle of the Night, 1959) de Delbert Mann"},"content":{"rendered":"
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Fredric March y Kim Novak, brillan en sus personajes tan humanamente imperfectos en En mitad de la noche<\/em>.<\/p><\/div>\n

Escribir sobre En mitad de la noche<\/em> es detenerse, sobre todo, en cuatro nombres. En Hollywood, durante los a\u00f1os cincuenta, surgi\u00f3 una generaci\u00f3n de directores que se formaron en televisi\u00f3n y que luego en su salto al cine apostaron por el realismo a la hora de plasmar sus historias. Uno de ellos fue Delbert Mann. Pero tambi\u00e9n hubo un guionista y dramaturgo que llev\u00f3 primero sus realistas guiones a la televisi\u00f3n y a los escenarios para dar despu\u00e9s un buen salto al cine: Paddy Chayefsky. Lo cierto es que no es la primera vez que visita este blog.<\/p>\n

Paddy trabaj\u00f3 varias veces con Delbert Mann y consiguieron una primera pel\u00edcula realista y recordada, Marty<\/i> (1955), que trasladaba a la pantalla de cine una trama que ya hab\u00edan trabajado en un mediometraje en la televisi\u00f3n. Despu\u00e9s siguieron sorprendiendo por el tratamiento de los temas que iban eligiendo y las an\u00e9cdotas de personajes que nunca hab\u00edan sido protagonistas de una pel\u00edcula en La noche de los maridos<\/i> (1957). Su tercera colaboraci\u00f3n en la pantalla de cine fue la pel\u00edcula que hoy comento, En mitad de la noche (Middle of the Night, <\/i>1959), una amarga y triste historia de amor, que tiene como baza la autenticidad y sinceridad de lo que acontece.<\/p>\n

No es una pel\u00edcula c\u00f3moda y su realismo tiene un tratamiento duro. De tal manera, que sus personajes son pat\u00e9ticamente imperfectos en su b\u00fasqueda de la felicidad y su intento de huir de la soledad y la decrepitud. Paddy Chayefsky adapta para el cine una de sus obras de teatro: el encuentro entre dos almas solitarias que intentar\u00e1n contra viento y marea quererse, comprendi\u00e9ndose el uno al otro. Y no lo tendr\u00e1n f\u00e1cil.<\/p>\n

<\/p>\n

\u00c9l es un hombre viudo que se acerca a los sesenta (Fredric March ten\u00eda 62 a\u00f1os cuando interpret\u00f3 a su personaje que dice ser seis a\u00f1os m\u00e1s joven) y no se siente tan mayor como le quieren hacer ver. Ella es una joven divorciada de 24 a\u00f1os que est\u00e1 hecha un l\u00edo en lo sentimental y que su familia no se lo pone nada f\u00e1cil (una bella Kim Novak, sigo homenaje\u00e1ndola, con 26 a\u00f1os, que huye del glamour para construir su personaje). Sus dos actores los hacen reales y cre\u00edbles, son los otros dos nombres que hacen especial esta pel\u00edcula.<\/p>\n

Los dos personajes tienen todas las papeletas para que todo el mundo mire mal su relaci\u00f3n, como as\u00ed ocurre con las familias de ambos. No solo es la diferencia de edad entre ambos, m\u00e1s de treinta a\u00f1os, sino que adem\u00e1s \u00e9l es el due\u00f1o y jefe de una f\u00e1brica de ropa y ella es la secretaria del local.<\/p>\n

Delbert Mann, como en Marty<\/i>, practica una puesta en escena de lo m\u00e1s realista. Y muestra un Nueva York distinto con calles bulliciosas, alejado del de las comedias rom\u00e1nticas o la ciudad del cine negro. En este Nueva York vive la gente normal que tiene que sobrevivir cada d\u00eda. Salen esas casas humildes de pasillo largo con vecinos ruidosos donde vive la secretaria o esos apartamentos m\u00e1s lujosos donde se hospeda el due\u00f1o de la f\u00e1brica. Tambi\u00e9n salen restaurantes, cines y otros locales, como la propia f\u00e1brica. Esta \u00faltima con todo detalle: con los rodillos de tela, los vestidores, los maniqu\u00edes, los patrones, los albaranes, el almac\u00e9n, el cub\u00edculo para los asuntos administrativos…<\/p>\n

Y Paddy Chayefsky plantea cuestiones interesantes que a\u00fan hoy resuenan. Me llama tremendamente la atenci\u00f3n el tratamiento del personaje de Fredric March (por favor, este hombre no puede caer en olvido), pocas veces tratado con tal realismo y lucidez en el cine. Estamos m\u00e1s acostumbrados a que sean ellas las que viven con miedo el paso a la vejez; las que sienten los estragos de la menopausia; sin embargo, aqu\u00ed es el hombre el que se mira al espejo y observa sus arrugas, el que tiene miedo a no volver a sentir pasi\u00f3n ni tener m\u00e1s vida sexual, el que siente la presi\u00f3n por su viudez y c\u00f3mo todo el mundo espera que inicie una relaci\u00f3n con otra viuda de su misma edad y condici\u00f3n; el que siente que su vida se reduce a su trabajo y a la familia m\u00e1s cercana\u2026<\/p>\n

El acercamiento a su empleada no puede ser m\u00e1s casual, inocente y correcto. El jefe tiene que recoger unos papeles a su casa, porque la secretaria se ha ido antes de tiempo por no encontrarse bien y los necesitan. El hombre se da cuenta de que la joven est\u00e1 angustiada y este se ofrece a escucharla. A ella le viene bien hablar, desahogarse y contarle el l\u00edo que tiene en la cabeza. Ella se sabe insegura e inmadura en lo emocional, pero no puede evitarlo. Tiene ganas de querer y que la quieran, no le gusta solo ser deseada.<\/p>\n

A partir de ese d\u00eda, en que ambos conectan, el hombre la mirar\u00e1 con otros ojos y sentir\u00e1 un soplo en su vida, pues tiene ganas de estar con ella. La joven acepta una primera torpe invitaci\u00f3n a una cena por parte de su jefe, pues por primera vez siente que alguien la necesita y que adem\u00e1s puede quererla bien. Poco a poco se van metiendo m\u00e1s y m\u00e1s en una relaci\u00f3n cada vez m\u00e1s \u00edntima.<\/p>\n

Entonces tambi\u00e9n aparecen los miedos e inseguridades de cada uno, adem\u00e1s del rechazo de sus entornos m\u00e1s cercanos, que ven c\u00f3mo cada vez es m\u00e1s real una posible boda. Los dos se equivocan en el camino, los dos se hacen da\u00f1o el uno al otro, pero tambi\u00e9n se dan cuenta de que hay una m\u00ednima esperanza de que lo suyo salga bien, porque se quieren genuinamente o por lo menos han logrado conectar sus soledades.<\/p>\n

En mitad de la noche<\/i> tiene otros personajes secundarios que van dotando a la pel\u00edcula de m\u00faltiples significados, sobre todo que somos seres solitarios que tratamos de conectar y seguir adelante en el d\u00eda a d\u00eda. Por ejemplo, el socio del protagonista es otro interesante personaje, un hombre que tambi\u00e9n ha llegado a los sesenta y tiene la sensaci\u00f3n de que no ha vivido y, de pronto, trata de recuperar el tiempo perdido en brazos de prostitutas, pues es la \u00fanica manera que tiene de sentirse deseado, y presumiendo en todas partes de sus haza\u00f1as amatorias. Es el \u00fanico que le dice a su amigo, que siga adelante, que merece la pena apasionarse por la vida.<\/p>\n

En mitad de la noche (Middle of the Night, <\/i>1959) es un canto triste a las almas solitarias, a los que quieren darse una oportunidad m\u00e1s y perderse en el amor. Ni siquiera sabemos si su final es feliz o no, si los protagonistas van a seguir juntos unos d\u00edas o toda una vida, si sus familias aceptar\u00e1n su historia\u2026 No importa, al menos estos personajes lo intentan, se arriesgan, aunque se equivoquen o caigan una y otra vez.<\/p>\n

Y uno se rompe ante la cara de dolor de March o ante esa tristeza en la mirada de Novak, pero a la vez siente una chispa cuando ambos, en soledad, conectan con un gesto o una palabra.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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En Hollywood, durante los a\u00f1os cincuenta, surgi\u00f3 una generaci\u00f3n de directores que se formaron en televisi\u00f3n y que luego en su salto al cine apostaron por … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[3],"tags":[148,458,1269,266,732,814,1270,320,761,418],"class_list":["post-6828","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-el-viejo-baul-de-peliculas","tag-amor","tag-cine-anos-50","tag-delbert-mann","tag-familia","tag-fredric-march","tag-kim-novak","tag-paddy-chayefsky","tag-realismo","tag-relaciones-de-pareja","tag-vejez"],"jetpack_publicize_connections":[],"yoast_head":"\nEn mitad de la noche (Middle of the Night, 1959) de Delbert Mann En mitad de la noche (Middle of the Night, 1959) de Delbert Mann - 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