{"id":681,"date":"2009-10-06T19:34:18","date_gmt":"2009-10-06T18:34:18","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2009\/10\/06\/fred-macmurray\/"},"modified":"2009-10-06T19:34:18","modified_gmt":"2009-10-06T18:34:18","slug":"fred-macmurray","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=681","title":{"rendered":"Fred MacMurray"},"content":{"rendered":"<p><span>Si escribo este nombre, muchos lectores mirar\u00e1n incr\u00e9dulos pregunt\u00e1ndose qui\u00e9n es este tipo. Es otro de esos actores de carreras largas que han ca\u00eddo en olvido. Si entonces hablo de que su rostro es el del jefe que destroza el coraz\u00f3n de la ascensorista Frank Kubelik en <em>El Apartamento<\/em> (1960) de Billy Wilder, entonces m\u00e1s de uno sonreir\u00e1 y le pondr\u00e1 seguramente cara.<\/span><\/p>\n<p><span>Si indagando un poco m\u00e1s, recuerdo que MacMurray es el protagonista absoluto de otra pel\u00edcula grande de Wilder que crea una buen\u00edsima historia de cine negro con vendedor de seguros que cae en las garras de una de las femme fatales m\u00e1s carism\u00e1ticas\u2026, una historia que se estrena en 1944 y a\u00fan hoy cautiva, <em>Perdici\u00f3n<\/em>, entonces seguro que el lector sonr\u00ede a\u00fan m\u00e1s y va construyendo la carrera de MacMurray. \u00bfCu\u00e1ndo empez\u00f3 a trabajar, qu\u00e9 pel\u00edculas hay antes y despu\u00e9s de <em>Perdici\u00f3n<\/em> o <em>El Apartamento<\/em>?<\/span><\/p>\n<p><span>As\u00ed vamos descubriendo a un actor vers\u00e1til que igual luc\u00eda en un papel secundario que en un principal. De rostro serio, rasgos duros, aspecto fuerte\u2026, pero un fondo humano y sensible que le permiti\u00f3 ejecutar todo un abanico de personajes (desde gal\u00e1n rom\u00e1ntico, a comediante, a hombre de cine negro o personaje de dramas, a protagonista de musicales o de piezas populares de cine familiar\u2026).<\/span><\/p>\n<p><span>Fred MacMurray pis\u00f3 fuerte en los a\u00f1os 30 y 40 y fue la pareja cinematogr\u00e1fica en varias pel\u00edculas de tres divas de armas tomar: Carole Lombard, Claudette Colbert y Barbara Stanwyck.<\/span><\/p>\n<p><span>Si Wilder fue el que le cedi\u00f3 los personajes por los cuales es m\u00e1s recordado e identificado en las memorias cin\u00e9filas, el realizador Mitchell Leisen fue el que le hizo una estrella en una serie de comedias inolvidables. Y ah\u00ed empieza a surgir toda una carrera cinematogr\u00e1fica brillante en los a\u00f1os 30 y 40 con las compa\u00f1eras de reparto m\u00e1s m\u00edticas.<\/span><\/p>\n<p><span>Con Leisen se transforma en todo un vividor en la \u00e9poca de la Depresi\u00f3n junto a la rubia y divertida Lombard en <em>Candidata a millonaria<\/em> (1935). O, de nuevo, junto a la magn\u00edfica Stanwyck demuestran que son una pareja cinematogr\u00e1fica con qu\u00edmica en la olvidada <em>Recuerdo de una noche<\/em> (1940) donde MacMurray es el fiscal que vive una Navidad diferente junto a una ladrona a la que est\u00e1 juzgando. Leisen vuelve a confiar en el actor para darle el papel principal en <em>Ella y su secretario<\/em> (1942) donde se pone a trabajar para una ejecutiva de publicidad con la cara de la gran y tambi\u00e9n olvidada Rosalind Russell. Nos reimos de nuevo con el choque de g\u00e9neros en otra divertida pel\u00edcula del director donde nos cuenta las vicisitudes de una profesional y elegante fot\u00f3grafa que durante un reportaje entra en contacto con un rudo obrero, que no puede ser otro que MacMurray, y entre ambos surgir\u00e1 una divertida relaci\u00f3n de amor-odio en <em>No hay tiempo para amar<\/em> (1943).<span>\u00a0 <\/span>Leisen le une con Marlene Dietrich para una pel\u00edcula en la que mezcla g\u00e9neros con clase de la comedia salta a pel\u00edcula rom\u00e1ntica y se transforma en puro melodrama, MacMurray es un doctor al que en un principio la Dietrich lo atrapa por conveniencia porque le siente buen padre para su hijo adoptivo y despu\u00e9s se enamoran\u2026, se trata de <em>Capricho de mujer<\/em> (1942).<\/span><\/p>\n<p><span>Su carrera contin\u00faa con vers\u00e1tiles papeles. Douglas Sirk aprovecha de nuevo la qu\u00edmica del actor con Barbara Stanwyck y los convierte en protagonistas de uno de sus maravillosos melodramas en 1956. As\u00ed ambos vuelven a enamorarse y a darse otra oportunidad con altas dosis de sufrimiento en <em>Siempre hay un ma\u00f1ana<\/em>.<\/span><\/p>\n<p><span>En los a\u00f1os 60 se convirti\u00f3 en un habitual protagonista de pel\u00edculas familiares con la firma Disney: <em>Un sabio en las nubes<\/em> (y secuela) o <em>Veinte docenas de<\/em> <em>hijos<\/em>.<\/span><\/p>\n<p><span>Y como habr\u00e1n comprobado esto es s\u00f3lo una parte de su extensa carrera\u2026, \u00bfmerece la pena redescubrirle? Seguro que la respuesta es afirmativa.<\/span><\/p>\n<p><span><\/span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><span><font face=\"Times New Roman\">Esta obra est\u00e1 bajo una <\/font><a target=\"_blank\" href=\"http:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/3.0\/es\/\"><span><font face=\"Times New Roman\" color=\"#0066cc\">licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a><font face=\"Times New Roman\">.<\/font><\/span><\/span><span>\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Si escribo este nombre, muchos lectores mirar\u00e1n incr\u00e9dulos pregunt\u00e1ndose qui\u00e9n es este tipo. 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