{"id":6796,"date":"2025-07-23T17:23:18","date_gmt":"2025-07-23T15:23:18","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6796"},"modified":"2025-07-23T17:23:18","modified_gmt":"2025-07-23T15:23:18","slug":"sesiones-de-verano-3-el-confidente-le-doulos-1962-de-jean-pierre-melville","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6796","title":{"rendered":"Sesiones de verano (3). El confidente (Le doulos, 1962) de Jean-Pierre Melville"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Un maravilloso polar de Jean-Pierre Melville. Uno de sus alicientes es el personaje de Jean-Paul Belmondo.<\/p><\/div>\n

Sigo deleit\u00e1ndome poco a poco en la filmograf\u00eda de Jean-Pierre Melville y le ha tocado el turno a El confidente<\/i>. \u00bfHay un actor que le quede mejor un gorro, una gabardina y unos guantes que a Jean-Paul Belmondo con esa sonrisa p\u00edcara?
\nSolo por el \u00faltimo plano de esta pel\u00edcula en el que su personaje, un pobre diablo (como el mismo se describe en un momento determinado), se mira al espejo y su rostro queda enmarcado, merece la pena su visionado. Imagen que di\u00e1loga con otra al principio de la pel\u00edcula donde el otro gran protagonista tambi\u00e9n se mira en un peque\u00f1o espejo roto\u2026 Los dos reflejados en el espejo.<\/p>\n

Y por cada una de las secuencias de este polar franc\u00e9s se hace imposible despegar el ojo de la pantalla. Melville era un amante del cine negro estadounidense y supo trasladar la esencia del g\u00e9nero al cine franc\u00e9s y ser la m\u00e1xima expresi\u00f3n del noir en su pa\u00eds.<\/p>\n

El confidente<\/i> no solo juega con un impresionante blanco y negro, sino que adem\u00e1s las sombras y los claroscuros son fundamentales para el relato. No puede faltar la lluvia, el ruido de los trenes, las l\u00e1mparas en penumbra, los locales de mala muerte, los disparos\u2026 En el relato cinematogr\u00e1fico la presencia de la violencia es contin\u00faa, adem\u00e1s de la sensualidad siempre presente. Tampoco faltan esos polic\u00edas, que sortean tambi\u00e9n, como aquellos a los que pretenden detener, la ambig\u00fcedad moral. Y en la narraci\u00f3n siempre hay una presencia del destino. Sus personajes lo tienen pegado en la frente. Es una carrera sin freno, a la desesperada, aunque ellos crean que todo lo tienen bajo control.<\/p>\n

<\/p>\n

Los protagonistas son dos hombres que parece que no sienten ni padecen, delincuentes comunes, que emprender\u00e1n una carrera incierta de mentiras, traiciones y enga\u00f1os. Uno de ellos acaba de salir de la c\u00e1rcel, de una condena de cuatro a\u00f1os. El otro, su amigo, parece ser que se ha convertido en un confidente de la polic\u00eda. Sus caminos se cruzan irremediablemente y pese a su frialdad, se ir\u00e1 desvelando que tienen un cierto c\u00f3digo \u00e9tico y que en un mundo de enga\u00f1os, ellos tienen un sentido de la amistad. El que sale de prisi\u00f3n es Serge Riggiani que tiene el dolor, el desencanto y la melancol\u00eda en el rostro. Y el confidente es Jean-Paul Belmondo, que contin\u00faa perfeccionando su personaje de Al final de la escapada. <\/i><\/p>\n

Hay varias secuencias que no pueden olvidarse por su ejecuci\u00f3n. Primero, la secuencia de inicio cuando Serge Riggiani se dirige a una casa y vemos c\u00f3mo de la manera m\u00e1s fr\u00eda e inesperada mata a tiros a su amigo. Nos enteramos de que est\u00e1 a punto de realizar un robo al d\u00eda siguiente y de que vive con una mujer. No solo borra las huellas del crimen sino que se lleva un buen bot\u00edn de dinero y joyas robadas. Sale solitario de nuevo por las calles y bajo una farola solitaria entierra lo sustra\u00eddo y la pistola del crimen. Brutal.<\/p>\n

La otra impresionante es exacerbadamente violenta, el confidente se presenta en casa de su amigo, que acaba de marcharse a realizar el robo, y all\u00ed est\u00e1 su bella amante, Th\u00e9res\u00e8 (Monique Hennessy). En un principio parece educado y cort\u00e9s, luego va incomodando su presencia y parece que la est\u00e1 adulando en exceso, a punto, del acoso. Y cuando menos lo esperamos la golpea, la pega fuerte y la tira al suelo, dej\u00e1ndola inconsciente. No solo eso, sino que la ata e inmoviliza de manera agresiva. El suplicio de Th\u00e9res\u00e8 no acaba m\u00e1s que comenzar.<\/p>\n

La tercera secuencia es cuando el confidente se dirige al despacho de otro ladr\u00f3n sin escr\u00fapulos y le tiende una larga y ag\u00f3nica trampa. Con todo detalle y extremadamente calculado. El que cae en la trampa tiene el rostro de Michel Piccoli, ofreciendo como siempre toda la credibilidad del mundo.<\/p>\n

Y, por \u00faltimo, toda la maravillosa secuencia final, donde los dos amigos unen sus destinos en una mansi\u00f3n aislada. Y donde un espejo, un biombo y una puerta acristalada hacen milagros.<\/p>\n

Solo por el disfrute visual y continuo que ofrece Jean-Pierre Melville, sus incre\u00edbles planos secuencia y esos personajes con la ambig\u00fcedad por bandera merece la pena inmiscuirse en el relato.<\/p>\n

En ese mundo oscuro en el que se mueven los personajes, las mujeres no solo sufren una violencia brutal y son objeto del deseo, sino que solo se garantizan la supervivencia en su rol de mujeres fatales (y ni siquiera es su seguro de vida).<\/p>\n

El mundo presentado en El confidente<\/i> es despiadado. Sus personajes se mueven con c\u00f3digos distintos y se nos van desvelando sus aristas, aunque nunca sabemos a ciencia cierta si el relato que finalmente se nos narra en forma de un inesperado y sorprendente flashback<\/i> es verdadero o no. Todo depende de la mirada del espectador que se hunde en un espect\u00e1culo visual de puro cine negro.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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