{"id":6665,"date":"2024-10-14T17:05:41","date_gmt":"2024-10-14T15:05:41","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6665"},"modified":"2024-10-14T17:05:41","modified_gmt":"2024-10-14T15:05:41","slug":"hunger-hunger-2008-de-steve-mcqueen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6665","title":{"rendered":"Hunger (Hunger, 2008) de Steve McQueen"},"content":{"rendered":"
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En Hunger, Steve McQueen da importancia a lo que cuenta y a c\u00f3mo lo cuenta.<\/p><\/div>\n

Hunger<\/em>, la \u00f3pera prima de Steve McQueen, es una bofetada fuerte. Una pel\u00edcula-impacto dif\u00edcil de olvidar. No solo es interesante lo que cuenta, sino c\u00f3mo lo cuenta. C\u00f3mo estructura el director esa historia es uno de sus claves y c\u00f3mo deja al espectador expuesto ante un relato brutal, pero tambi\u00e9n aportando una mirada que hace buscar, reflexionar y debatir.<\/p>\n

En Hunger<\/i> tienen una fuerza incre\u00edble los cuerpos, pero tambi\u00e9n las texturas de los objetos, los detalles. Es una pel\u00edcula tremendamente f\u00edsica. Es una narraci\u00f3n cinematogr\u00e1fica que entra por los ojos y taladra el cerebro.<\/p>\n

Prisi\u00f3n de Maze en Irlanda del Norte. Desde 1976, los prisioneros detenidos por su vinculaci\u00f3n con el IRA y sus acciones se enfrentan a las autoridades brit\u00e1nicas cuando se les quita el estatus de presos pol\u00edticos y se les ofrece los mismos privilegios que los presos comunes, su situaci\u00f3n ya no va a ser excepcional como hab\u00edan conseguido solo unos a\u00f1os antes (1972). Durante esa lucha inician tres tipos de protestas: la de las mantas (se niegan a ponerse la ropa de los reclusos comunes), la sucia (se niegan a limpiar sus celdas, embadurnan con heces las paredes, tiran el contenido de sus orinales, la comida que sobra…) y las huelgas de hambre. El pulso transcurri\u00f3 entre 1976 y 1981.<\/p>\n

Steve McQueen articula Hunger<\/em> en tres actos. Y de un relato coral va pasando a uno individual. De un reparto donde varios personajes comparten el protagonismo poco a poco va centr\u00e1ndose en Bobby Sands (espectacular Michael Fassbender), el l\u00edder de aquellas protestas. De centrar la mirada en un preso reci\u00e9n detenido y en un agente policial de la prisi\u00f3n, que forma parte de la represi\u00f3n brutal a la que someten a los prisioneros para que abandonen sus demandas, se deja llevar \u00fanicamente por el proceso detallado que sufre el cuerpo de Sands durante la huelga de hambre.<\/p>\n

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En el primer acto, un hombre silencioso, que cuida sus manos con cicatrices, se prepara para un nuevo d\u00eda y desayuna en su hogar. De pronto, se intuye algo que saca de la normalidad esta rutina. Hay varias se\u00f1ales, pero no se es consciente de la anormalidad hasta que este hombre antes de meterse en el coche, mira debajo de su veh\u00edculo y la c\u00e1mara mira sin perder detalle el momento en que lo pone en marcha con la llave de contacto, al igual que su mujer que mira por la ventana y parece que respira tranquila una vez se pone en marcha.<\/p>\n

Ese hombre se introduce en el que ser\u00e1 el escenario principal de la pel\u00edcula, la c\u00e1rcel de Maze. Es un funcionario de prisiones, que pronto veremos forma parte de la maquinaria de represi\u00f3n para acabar con las protestas y las demandas de los presos del IRA y, por tanto, tambi\u00e9n objetivo de la organizaci\u00f3n.<\/p>\n

Solo entonces se asiste al ingreso de un preso que se niega a ponerse la ropa de los reclusos comunes y se le conduce desnudo, y se nos deja ver que ha sido golpeado, a un pasillo de celdas, donde est\u00e1n dichos presos ejerciendo no solo la protesta de las mantas, sino la sucia, el nuevo recluso entra a una celda con las paredes y el suelo hasta arriba de excrementos. Asistimos al d\u00eda a d\u00eda de los presos, a la forma que tienen de comunicarse entre ellos y con el exterior, las palizas que reciben, pero tambi\u00e9n las visitas de sus familiares.<\/p>\n

La relaci\u00f3n t\u00f3xica, violenta e inhumana que se ha establecido, ante el fracaso de las negociaciones, entre los funcionarios y los presos, sin comunicaci\u00f3n posible entre ellos, hace visible la dificultad de parar todo lo que est\u00e1 ocurriendo. A la vez, escuchamos de fondo informaciones de la radio y discursos de Margaret Thatcher al respecto, que no busca soluci\u00f3n, sino que echa m\u00e1s fuego a la hoguera. Claramente no hay salida de ese pasillo de celdas, ni de esa violencia continuada que se ejerce sin freno, destrozando a los que la reciben continuamente, pero tambi\u00e9n a los funcionarios y a los antidisturbios que hacen el trabajo sucio, ante unas autoridades que no ceden, pero tampoco solucionan, sino que perpet\u00faan un conflicto.<\/p>\n

Poco a poco, va ganando protagonismo respecto a los dem\u00e1s Bobby Sands, al que se nos va presentando como l\u00edder del pasillo de presos, hasta que se adue\u00f1a del segundo acto. Este es un di\u00e1logo frente a frente en la sala de visitas entre Bobby Sands y un sacerdote cat\u00f3lico.<\/p>\n

En esa conversaci\u00f3n Sands le hace saber al cura cu\u00e1l va a ser el siguiente paso, tras el fracaso de una huelga de hambre en la que se pusieron varios compa\u00f1eros a la vez (que se suspendi\u00f3 porque parec\u00eda que se hab\u00eda cedido alguna de las demandas, pero que est\u00e1 claro que no se han puesto en marcha), le explica cu\u00e1l va a ser la estrategia: se pondr\u00e1n uno a uno en huelga de hambre hasta morir y hasta que no tengan m\u00e1s remedio que ceder a sus demandas. \u00c9l ser\u00e1 el primero, cuando muera; otro le sustituir\u00e1 y as\u00ed indefinidamente. No les faltan voluntarios.<\/p>\n

Dos hombres con dos puntos de vista diferentes y opuestos hacia la siguiente lucha que se va a emprender. El sacerdote cree que es un acto in\u00fatil, un suicidio, que solo va a acarrear m\u00e1s sufrimiento. Sands solo ve un asesinato, que va a provocar que se responda a las demandas. Uno cree que el camino es volver a intentar la negociaci\u00f3n y el di\u00e1logo, tambi\u00e9n ceder en algunas condiciones. El otro piensa que hay que aguantar hasta el final para conseguir la libertad, como hac\u00eda en los maratones en los que siempre participaba cuando era un ni\u00f1o, y no ceder ni un \u00e1pice. Para uno, han perdido el sentido de la realidad; para el otro no hay otro paso posible.<\/p>\n

Y el tercer acto, el protagonismo absoluto lo tiene el cuerpo de Bobby Sands y los estragos y el deterioro que va sufriendo por la huelga que ha emprendido y que lleva hasta las \u00faltimas consecuencias. La delgadez extrema, las llagas, la debilidad que va mat\u00e1ndolo y la mirada impotente, compasiva, pero a la vez resignada y sin apelar a la rebeld\u00eda de uno de los doctores que le asiste. As\u00ed como la presencia final de unos padres que asumen la decisi\u00f3n de su hijo, porque tampoco tienen otra opci\u00f3n.<\/p>\n

Es tal la fuerza de Hunger<\/em> y las acertadas decisiones de puesta en escena, que el espectador no solo le remueve lo que ve, lo f\u00edsico, tan brutal, sino que tambi\u00e9n se plantea lo que se est\u00e1 contando y la revelaci\u00f3n del que el an\u00e1lisis de los acontecimientos no es en absoluto f\u00e1cil, porque no es f\u00e1cil encontrar la salida.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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