![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/matrimoniodeconveniencia.jpg?ssl=1\")
<\/a>Matrimonio de conveniencia<\/em> es una comedia rom\u00e1ntica de los noventa que pide a gritos una reivindicaci\u00f3n.<\/p><\/div>\n La estructura de Matrimonio de conveniencia<\/i> es una delicia. La historia transcurre en la ciudad de Nueva York, pero el leitmotiv que une a los dos personajes es \u00c1frica. Los t\u00edtulos de cr\u00e9dito arrancan con un poderoso solo de percusi\u00f3n de un joven afroamericano con un cubo de pintura y unas baquetas en el metro. Es la llamada a dejarse llevar por impulsos humanos, poderosos e inevitables. La protagonista escucha esa llamada mientras compra una flor en un puesto lleno de colores naturales. Bront\u00eb (Andie MacDowell) se sube al tren y acude a una cita que cambiar\u00e1 su vida: se dirige al caf\u00e9 Afrika. All\u00ed ha quedado con un amigo para celebrar un matrimonio por conveniencia con George Faur\u00e8 (G\u00e9rard Depardieu), un inmigrante franc\u00e9s.<\/p>\n Los motivos para este matrimonio de conveniencia obviamente son muy diferentes. Ella necesita un certificado matrimonial para que los conservadores propietarios le concedan el alquiler de un \u00e1tico de ensue\u00f1o con un invernadero y una terraza que le permiten el cuidado de plantas y flores, su pasi\u00f3n y profesi\u00f3n. \u00c9l quiere emprender una nueva vida en Nueva York y necesita cuanto antes el permiso de residencia. Formalizan el matrimonio para no verse nunca m\u00e1s, solo les interesa el papel. Obviamente no ser\u00e1 as\u00ed: una inspecci\u00f3n de dos funcionarios del departamento de inmigraci\u00f3n les unir\u00e1 de nuevo durante un fin de semana para prepararse una entrevista y demostrar que no est\u00e1n juntos por conveniencia. Esta preciosa comedia rom\u00e1ntica est\u00e1 servida.<\/p>\n <\/p>\n Siguiendo con la estructura y \u00c1frica, Bront\u00eb justificar\u00e1 la ausencia de su esposo ante un portero, unos inquilinos y unos propietarios siempre al acecho, con que este se encuentra en dicho continente. Despu\u00e9s, durante la inevitable convivencia, los dos preparar\u00e1n su estrategia y su pasado en com\u00fan y obviamente no faltar\u00e1 la preparaci\u00f3n de cartas y descripciones de \u00c1frica, as\u00ed como una sesi\u00f3n de fotograf\u00edas inventada en una inexistente selva africana. La agridulce despedida de la pareja y los cr\u00e9ditos finales de la pel\u00edcula transcurrir\u00e1n frente al caf\u00e9 \u00c1frika donde se conocieron. Los dos han acudido a la llamada de ese impulso humano e inevitable: la atracci\u00f3n entre dos personas que se enamoran.<\/p>\n Tambi\u00e9n es bonito y no se puede ignorar el nombre de la protagonista, Bront\u00eb, que es hija de un matrimonio acomodado y culto, que ha puesto a sus hijos nombres y apellidos de escritores ilustres. Ella tiene como nombre el apellido de las hermanas Bront\u00eb, que en las dos novelas m\u00e1s conocidas y famosas de su obra literaria apelaban a esa llamada del impulso emocional e inevitable, del instinto natural del amor y la pasi\u00f3n. Me estoy refiriendo a Cumbres borrascosas<\/i> de Emily Bront\u00eb y Jane Eyre<\/i> de Charlotte Bront\u00eb.<\/p>\n Peter Weir escribi\u00f3 el guion original de Matrimonio de conveniencia<\/i> y ten\u00eda claro que para <\/b>George Faur\u00e8 quer\u00eda al actor franc\u00e9s G\u00e9rard Depardieu, incluso utiliz\u00f3 algunos rasgos y aspectos de la biograf\u00eda del int\u00e9rprete para construir al personaje (por ejemplo, su gusto por los tatuajes). La comedia rom\u00e1ntica funciona, como tantas otras, por la atracci\u00f3n de polos opuestos. George Faur\u00e8 tiene or\u00edgenes humildes y su vida siempre ha sido complicada, es un hombre f\u00edsico, sensual y funciona por impulsos, que le hacen a la vez ser un hombre tremendamente creativo.<\/p>\n Bront\u00eb es una mujer que ha tenido una vida privilegiada, pero es muy organizada y con una vida muy estructurada, no se deja llevar por las emociones. No obstante, ella es extremadamente sensible e intenta luchar por un mundo mejor para todos a trav\u00e9s de las plantas (trabaja en una ong donde trabajan en jardines comunitarios en zonas deprimidas de la ciudad). De modo, que los personajes en un principio chocan, pero la convivencia impuesta va cambiando la mirada de ambos y sienten un fuerte impulso: la atracci\u00f3n y el enamoramiento.<\/p>\n Peter Weir utiliza sobre todo un espacio para construir el universo especial que van armando los dos protagonistas: la casa de Bront\u00eb. Y es precioso c\u00f3mo juega con esta vivienda, que realmente es un lugar que se convierte en un peque\u00f1o para\u00edso en la gran ciudad. Una casa con un invernadero incre\u00edble que cuida Bront\u00eb y que tiene acceso adem\u00e1s a la azotea. Una casa llena de luz y naturaleza. Alli George y Bront\u00eb construyen su pasado en com\u00fan inexistente y a la vez se van conociendo m\u00e1s, derrumbando poco a poco los prejuicios, que hacen que no den rienda suelta desde el principio a la atracci\u00f3n que sienten el uno por el otro desde la primera vez que se ven.<\/p>\n El momento, sin embargo, en el que se produce el primer acercamiento o tregua entre ambos transcurre fuera del hogar de Bront\u00eb y es una de las secuencias emblem\u00e1ticas de la pel\u00edcula. Ella acude a una cena de un matrimonio rico, padres de su mejor amiga, para conseguir que le donen los \u00e1rboles de un jard\u00edn. Sobre todo, tiene que convencer a la madre. Desgraciadamente no est\u00e1 teniendo \u00e9xito en dicha empresa. De pronto, aparece inesperadamente en dicho evento George. A lo largo de la pel\u00edcula se juega a si George es compositor de m\u00fasica o si forma parte de una biograf\u00eda inventada para conseguir el permiso.<\/p>\n En dicha fiesta, es invitado a tocar el piano ante la cara de susto de Bront\u00eb. George se sienta al piano y sucede un divertido instante musical, pero entonces ocurrela magia. George le pide a la anfitriona que traduzca del franc\u00e9s un poema que recita mientras toca el piano. Un poema sobre \u00e1rboles y ni\u00f1os en una situaci\u00f3n de vulnerabilidad. Y vamos viendo c\u00f3mo la mujer se emociona seg\u00fan va traduci\u00e9ndolo, as\u00ed c\u00f3mo el v\u00ednculo sensible entre George y Bront\u00eb queda armado.<\/p>\n Matrimonio de conveniencia<\/i> es una comedia rom\u00e1ntica de final agridulce, pero totalmente consecuente con la naturaleza de la historia. Sin embargo, nunca se puede separar a George y Bront\u00eb del caf\u00e9 Afrika, de las notas musicales, de las fotograf\u00edas en una azotea, de las cartas inventadas y de las plantas en un invernadero muy especial.<\/p>\n La muerte y la doncella (Death and the Maiden, 1994) de Roman Polanski<\/b><\/p>\n La muerte y la doncella<\/em>, una pel\u00edcula de los noventa perfecta y redonda de Roman Polanski.<\/p><\/div>\n Roman Polanski es el rey de los espacios m\u00ednimos para crear en ellos historias inquietantes. En La muerte y la doncella<\/i> solo necesita una casa aislada al lado de un faro y un acantilado y tres personajes. Su punto de partida es una obra de teatro del dramaturgo de origen argentino Ariel Dorfman con una vinculaci\u00f3n muy fuerte con Chile. Polanski crea una obra cinematogr\u00e1fica absolutamente rica a la hora del an\u00e1lisis f\u00edlmico, porque la pel\u00edcula no solo se sustenta en la interpretaci\u00f3n de sus tres actores, sino en el uso y en la estructura cinematogr\u00e1fica. La historia se sit\u00faa en un pa\u00eds latinoamericano indeterminado (aunque no es dif\u00edcil identificarlo con Chile), tiempo despu\u00e9s de una dictadura. Los protagonistas son un matrimonio, Paulina (Sigourney Weaver) y Gerardo (Stuart Wilson), y un desconocido, el doctor Miranda (Ben Kingsley).<\/p>\n Roman Polanski crea una estructura circular que da una dimensi\u00f3n especial a la pel\u00edcula. Empieza y termina con la asistencia de Paulina y Gerardo a un concierto de m\u00fasica cl\u00e1sica. La pieza musical es el leitmotiv de esta historia: La muerte y la doncella <\/i>de Franz Schubert. Despu\u00e9s de una primera secuencia en el concierto, la historia nos traslada a una casa aislada en una noche desapacible de tormenta, donde Paulina espera la llegada de Gerardo, que se retrasa. No sabemos si es un flashback<\/i> o no.<\/p>\n El comportamiento de Paulina va creando una atm\u00f3sfera inquietante (su manera de moverse, su expresi\u00f3n cuando escucha una noticia determinada en la radio, c\u00f3mo act\u00faa una vez se va la luz o en cuanto oye el m\u00e1s m\u00ednimo ruido), pues denota y contextualiza lo que le ha pasado al personaje. Por fin, Gerardo llega en compa\u00f1\u00eda de un desconocido que le ha recogido en la carretera despu\u00e9s de que se le aver\u00ede el coche y ha tenido la amabilidad de acercarle.<\/p>\n Todo se va construyendo para que sepamos que Paulina ha sido torturada durante una dictadura y que ahora su marido, una figura de la resistencia, est\u00e1 esperando no solo ser nombrado futuro ministro de Justicia, de una democracia en construcci\u00f3n, sino que presida un comit\u00e9 de investigaci\u00f3n de los casos de tortura que terminaron en muerte. Esto \u00faltimo, la participaci\u00f3n de Gerardo en el comit\u00e9, provoca una discusi\u00f3n de pareja, porque ambos tienen una mirada diferente ante dicho acontecimiento y se puede adem\u00e1s sentir que es una relaci\u00f3n compleja la que se ha establecido entre los dos y que tiene mucho que ver con el pasado, como tambi\u00e9n se ir\u00e1 revelando poco a poco.<\/p>\n A partir, de la visita del doctor Miranda, que deja a Gerardo en casa, pero regresa de nuevo m\u00e1s tarde con una excusa, Paulina va reaccionando, algo la inquieta y altera. Pronto llegamos al quid de la cuesti\u00f3n: Paulina ha reconocido la voz de uno de sus violadores y torturadores. El doctor que se aseguraba de que no muriesen durante los interrogatorios. Primero, huye. Despu\u00e9s, toma otra decisi\u00f3n cuando descubre en el coche del desconocido la cinta de La muerte y la doncella.<\/i><\/p>\n A partir de ese momento, Paulina no tiene ninguna duda en retener al doctor Miranda y hacerle sentir el mismo sufrimiento y angustia que ella vivi\u00f3. Gerardo, sin embargo, no se posiciona junto a su esposa, sino que intenta que el desconocido pueda marcharse. La ambig\u00fcedad est\u00e1 servida. Primero, Gerardo pone en duda el relato de Paulina; despu\u00e9s cuando esta le dice que solo quiere una confesi\u00f3n, arregla todo para que el doctor Miranda haga el parip\u00e9 y pueda marcharse; y luego va teniendo cada vez m\u00e1s dudas del relato del desconocido hasta que sucede el escalofriante mon\u00f3logo final del doctor a los pies del acantilado.<\/p>\n Entre los tres personajes y esa noche de tormenta se construye una din\u00e1mica que tira de tres hilos: la consecuci\u00f3n de la confesi\u00f3n, el suspense sobre cu\u00e1l es el relato verdadero (el de Paulina o el del desconocido) y, por \u00faltimo, la din\u00e1mica y personalidad del matrimonio (el sacrificio de Paulina y el ascenso de Gerardo como \u00abh\u00e9roe\u00bb de la resistencia).<\/p>\n La tensi\u00f3n que se establece y el juego con el espacio que se vuelve no solo asfixiante, sino tambi\u00e9n territorio para desvelar la verdad oculta de los tres personajes, son los secretos para una pel\u00edcula de construcci\u00f3n perfecta. Solo as\u00ed adquiere todo el sentido la secuencia del concierto y c\u00f3mo se cierra la pel\u00edcula. De nuevo, al final, en la sala de conciertos, el matrimonio mira a uno de los palcos para presenciar al tercer personaje en cuesti\u00f3n rodeado de su familia. La muerte y la doncella<\/i> consigue as\u00ed una estructura circular demoledora,.<\/p>\n La pel\u00edcula de Polanski muestra la parte m\u00e1s temible y oscura de la naturaleza humana que llega a su culminaci\u00f3n en el escalofriante mon\u00f3logo final del desconocido. Lo da\u00f1ino de las relaciones de poder cuando estas consisten en la humillaci\u00f3n sistem\u00e1tica del otro y lo f\u00e1cil que resulta minar la dignidad del otro hasta llegar a matarle o destruirle para siempre. Pero a la vez la pel\u00edcula desarrolla muchos m\u00e1s matices que enriquecen la propuesta: el miedo, la cobard\u00eda, la capacidad de resistencia, c\u00f3mo curar las heridas, la dificultad de la memoria y el restablecimiento de la justicia, las complejas relaciones de pareja y las de los vencedores y los vencidos… De fondo, una pieza de m\u00fasica cl\u00e1sica que encierra en sus notas todo el terror. El miedo no est\u00e1 en la composici\u00f3n, sino en la manera en que fue empleada…<\/p>\n Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Matrimonio de conveniencia y La muerte y la doncella; s\u00ed, hay pel\u00edculas de los a\u00f1os noventa que fui a ver al cine y desde ese momento me han acompa\u00f1ado toda la vida, aunque muchos a\u00f1os despu\u00e9s no haya podido volver … Sigue leyendo <\/a>