{"id":6543,"date":"2024-01-30T10:17:41","date_gmt":"2024-01-30T09:17:41","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6543"},"modified":"2024-02-13T14:34:47","modified_gmt":"2024-02-13T13:34:47","slug":"redescubriendo-clasicos-3-acto-de-violencia-act-of-violence-1948-de-fred-zinnemann-han-matado-a-un-hombre-blanco-intruder-in-the-dust-1949-de-clarence-brown","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6543","title":{"rendered":"Redescubriendo cl\u00e1sicos (3). Acto de violencia (Act of Violence, 1948) de Fred Zinnemann \/ Han matado a un hombre blanco (Intruder in the Dust, 1949) de Clarence Brown"},"content":{"rendered":"

Acto de violencia (Act of Violence, 1948) de Fred Zinnemann<\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>

Fred Zinnemann construye el retrato de un hombre herido y traumatizado por la Segunda Guerra Mundial.<\/p><\/div>\n

Nada es lo que parece en esta pel\u00edcula de Fred Zinnemann. Un hombre solitario coge una pistola de la mesilla del dormitorio y se prepara para emprender un largo viaje en autob\u00fas que le lleva hasta Santa Lisa, una peque\u00f1a localidad en California. Uno de los rasgos f\u00edsicos que m\u00e1s llaman la atenci\u00f3n de este desconocido es su cojera. Descubrimos que es un perseguidor y se convierte en la sombra amenazadora de un buen ciudadano. Un constructor, que contribuye a la mejora de la comunidad, bien considerado entre los habitantes de la localidad, excombatiente de la Segunda Guerra Mundial y con una bonita familia formada por una joven esposa y un cr\u00edo. El espectador empatiza enseguida con el buen ciudadano y siente rechazo por el desconocido con la pistola.<\/p>\n

Lo que no nos esperamos es que cuando el buen ciudadano es consciente de qui\u00e9n le persigue, pierde el rumbo de su vida en cuesti\u00f3n de segundos. El perseguidor es Joe Parkson (Robert Ryan) y el perseguido, Frank R. Enley (Van Heflin). La pel\u00edcula de Zinnemann da un giro de 360 grados cuando Edith (Janet Leigh), la joven esposa, interroga al desconocido que est\u00e1 alterando su vida y quiere saber por qu\u00e9 persigue a su marido. La respuesta de este cambia la perspectiva de la historia. Descubrimos entonces el pasado de dos buenos amigos que se han convertido en hombres heridos y traumatizados por lo que pasaron en la guerra, que les puso en situaciones l\u00edmites. Los dos se comportaron de manera diferente y las consecuencias por una decisi\u00f3n que toma Frank fueron muy tr\u00e1gicas.<\/p>\n

De tal manera que el espectador asiste al fr\u00e1gil equilibrio que hab\u00eda construido Enley para sobrevivir y olvidar, pero que se desmorona como un castillo de naipes. Y comprende tambi\u00e9n que el \u00fanico motor que mantiene vivo a Joe y asumiendo su discapacidad f\u00edsica es el ansia por llevar a cabo la venganza. A los dos les ha destrozado la guerra y la vuelta deja muchas heridas sin cerrar.<\/p>\n

Fred Zinnemann construye una pel\u00edcula dram\u00e1tica sobre el regreso de los soldados, los traumas y fracturas que provoca la guerra en los que combatieron y revela tambi\u00e9n un empleo del lenguaje cinematogr\u00e1fico y de la puesta en escena significativos. No solo eso, sino que Zinnemann adem\u00e1s dirigi\u00f3 durante la posguerra un buen ciclo de pel\u00edculas alrededor de las diferentes heridas que dej\u00f3 el conflicto b\u00e9lico tanto en los soldados como en la poblaci\u00f3n civil: a Acto de violencia<\/i> se unen Los \u00e1ngeles perdidos<\/i> (The Search, 1948), sobre el sufrimiento de los ni\u00f1os supervivientes de los campos de concentraci\u00f3n; Hombres<\/i> (The Men, 1950), que trata la situaci\u00f3n de los combatientes que sufren graves secuelas f\u00edsicas y, por \u00faltimo, Teresa<\/i> (Teresa, 1951), el duro regreso de un joven soldado estadounidense que se casa con una joven italiana a la que conoci\u00f3 durante la contienda.<\/p>\n

<\/p>\n

Para Acto de violencia<\/i>, Zinnemann se sirve de los ingredientes de un g\u00e9nero: el cine negro. La ambig\u00fcedad moral de los protagonistas; la sombra de un destino negro sobrevolando toda la pel\u00edcula; la presencia de los bajos fondos que ilustran la ca\u00edda en picado de Enley complicando mucho m\u00e1s su situaci\u00f3n, pues no sabe c\u00f3mo retomar las riendas; la amenaza que nunca cesa; el fatalismo que arrastran los dos protagonistas; el pesimismo, la angustia y la melancol\u00eda en cada uno de los fotogramas…<\/p>\n

Pero tambi\u00e9n Zinnemann se sirve de dos actores magn\u00edficos para construir a los personajes principales. Van Heflin refleja en su rostro el desmoronamiento del h\u00e9roe que todos creen conocer. Y nos va conduciendo hacia su ca\u00edda y desesperaci\u00f3n. Por otra parte, Robert Ryan borda a ese hombre herido y vengativo que se va desvelando su humanidad y los motivos que le han llevado a actuar de esa manera. No, ninguno es el bueno o el malo, son dos hombres que durante la contienda se vieron en una situaci\u00f3n l\u00edmite, donde las decisiones no tienen vuelta atr\u00e1s.<\/p>\n

Fred Zinnemann muestra su implicaci\u00f3n en este largometraje y la inteligencia a la hora de abordar la historia que tiene entre manos; de hecho, manifest\u00f3 que por primera vez sent\u00eda que era una obra cinematogr\u00e1fica en la que controlaba cada uno de los aspectos. Engancha al espectador con esa primera secuencia, protagonizada por Robert Ryan, donde lo convierte en un mensajero del miedo y del mal, empleando con maestr\u00eda el misterio. A partir del giro, deja al descubierto un duro drama psicol\u00f3gico, que alcanza un momento culminante cuando un atemorizado Frank vive en un oscuro t\u00fanel un flashback<\/i> sonoro, donde revive con voces y ruidos todo lo que ocurri\u00f3 durante la contienda. El uso del sonido en la pel\u00edcula tiene momentos sobrecogedores, como cuando el matrimonio de Frank y Edith est\u00e1n a oscuras en la casa, escondi\u00e9ndose, mientras escuchan fuera las caracter\u00edsticas pisadas de Joe.<\/p>\n

El realizador ofrece la ca\u00edda de Frank al abismo con m\u00e1s ingredientes de cine negro. Un descenso a los bajos fondos en la localidad donde vive, rode\u00e1ndose de personajes que solo enredar\u00e1n m\u00e1s su destino: una prostituta que en su af\u00e1n de echarle una mano, le hundir\u00e1 m\u00e1s; un falso abogado que solo busca aprovecharse de la situaci\u00f3n y un mat\u00f3n con una intervenci\u00f3n funesta.<\/p>\n

Y sobre todo Zinnemann rodea la pel\u00edcula de un fatalismo en el amor, que hace m\u00e1s triste el destino de los personajes y humaniza m\u00e1s a los h\u00e9roes ca\u00eddos. Las tres mujeres protagonistas tratan de entender, de solucionar y de frenar la tragedia. La joven esposa de Frank (Janet Leigh) tiene un momento clave cuando le dice a su esposo que tan solo le ha bajado del pedestal, que ha descubierto que es una persona como todos, que tambi\u00e9n comete errores y se equivoca, pero que le sigue amando.<\/p>\n

La novia de Joe descubre que el hombre atormentado oculta a otro sensible y dulce, con ganas de amar. Y el personaje femenino m\u00e1s ambiguo tiene el rostro de Mary Astor, como la prostituta de vuelta de todo que se apiada de Frank, pero por ayudarle le hunde todav\u00eda m\u00e1s precipitando un final dram\u00e1tico. La redenci\u00f3n de ambos protagonistas se encuentra a la vuelta de la esquina, pero tambi\u00e9n una decisi\u00f3n cambiar\u00e1 sus destinos.<\/p>\n

Acto de violencia <\/i>de Fred Zinnemann es el crudo relato de dos hombres heridos que han tratado de soportar el regreso con los traumas a cuestas.<\/p>\n

Han matado a un hombre blanco (Intruder in the Dust, 1949) de Clarence Brown<\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>

Clarence Brown proporciona una mirada certera al conflicto racial.<\/p><\/div>\n

Clarence Brown muestra su maestr\u00eda como director de cine en Han matado a un hombre blanco<\/i>, una adaptaci\u00f3n del universo sure\u00f1o de Faulkner (Intruso en el polvo<\/i>), donde ilustra el crudo racismo en EEUU. La pel\u00edcula tiene un interesante paralelismo y una complejidad en su planteamiento del conflicto racial m\u00e1s reveladora y radical que un cl\u00e1sico maravilloso como es Matar a un ruise\u00f1or<\/i> (To Kill a Mockingbird, 1962) de Robert Mulligan. Tambi\u00e9n tiene bastante que ver con los autores a los que adaptan y sus maneras de mirar un mismo asunto (William Faulkner y Harper Lee).<\/p>\n

En ambas culpabilizan a un hombre negro de un acto delictivo contra un blanco en una poblaci\u00f3n sure\u00f1a. Tanto en Matar un ruise\u00f1or<\/em> como en Han matado a un hombre blanco <\/em>es un abogado blanco el que toma las riendas del caso y trata de demostrar la inocencia de la persona juzgada. Las dos pel\u00edculas reflejan c\u00f3mo los habitantes de la localidad est\u00e1n esperando a que el detenido no reciba un juicio justo, sino tomarse la justicia por su mano a trav\u00e9s de un linchamiento. En uno lo impide una anciana, en la otra una ni\u00f1a.<\/p>\n

Pero tambi\u00e9n hay interesantes diferencias. En Matar a un ruise\u00f1or<\/i>, el espectador empatiza desde el principio con el acusado, Tom Robinson (Brock Peters), un buen hombre muy trabajador que se ve envuelto en un l\u00edo por una familia blanca desestructurada y marginal. Tom tiene compasi\u00f3n por la v\u00edctima y eso termina pas\u00e1ndole factura, acus\u00e1ndole esta de violaci\u00f3n. Recibe el odio irracional del padre de la muchacha, que extiende su mal car\u00e1cter a todo el mundo que le rodea. Tom es un hombre tranquilo, sumiso, que no desea meterse en l\u00edos, siempre educado y respetuoso, que termina perdiendo la esperanza y los nervios, provocando esto su perdici\u00f3n.<\/p>\n

Sin embargo, Lucas Beauchamp (Juano Hern\u00e1ndez) es un hombre mayor tambi\u00e9n muy trabajador, pero siempre dejando claro que no debe nada a nadie; no sinti\u00e9ndose nunca menos que un hombre blanco; nunca se rebaja, no pide ayuda, sino que en todo momento quiere pagar los servicios por su defensa. Es un hombre poco hablador y realista (sabe que lo ven culpable, as\u00ed que no se esfuerza por explicar lo ocurrido), pero que lucha con orgullo, seguro de su inocencia, para que se encuentren las pruebas necesarias. En ning\u00fan momento pierde los nervios ni se vuelve m\u00e1s amable. No evita meterse en l\u00edos…<\/p>\n

Los abogados que asumen la defensa del acusado son tambi\u00e9n muy distintos. Mientras Atticus Finch (Gregory Peck) se le presenta como un hombre bueno, ejemplar y justo que se implica desde el principio en la defensa de Tom y en salvaguardar su vida, que da los pasos adecuados durante el juicio y la investigaci\u00f3n sin los resultados esperados; John Gavin Stevens (David Brian) es un abogado que no cree ni escucha al acusado, que da su caso por perdido, que lo toma por compromiso y porque se lo pide su sobrino. Aunque John es algo m\u00e1s \u201cprogre\u201d que la gente del pueblo no juzga a los ciudadanos por sus actitudes racistas e incluso \u00e9l tambi\u00e9n las muestra y para colmo sus primeros pasos hubiesen condenado a Beauchamp irremediablemente.<\/p>\n

Sin embargo, Stevens es un personaje realista. Una vez aparecen pruebas contundentes, gracias a su sobrino, un joven negro que est\u00e1 al servicio de la familia y una anciana, se implica de lleno en el caso y al final es consciente de que no ha sido justo, aun as\u00ed no puede evitar continuar mostr\u00e1ndose condescendiente con Beauchamp, aunque este tampoco da su brazo a torcer.<\/p>\n

Por otra parte, en Matar a un ruise\u00f1or,<\/i> la familia blanca que acusa a Tom se nos muestra digna de compasi\u00f3n por su miserabilidad, desestructuraci\u00f3n y comportamientos irracionales. No ocurre as\u00ed con los Gowrie, sobre todo con el personaje del padre. No est\u00e1 seguro de la culpabilidad del detenido, as\u00ed que no busca venganza inmediata. Y por otra parte, hay un momento clave ante el cad\u00e1ver de su hijo donde se muestra a un hombre que lo quiere bien y con una cierta sensibilidad tras su dureza.<\/p>\n

En Matar a un ruise\u00f1or<\/i> el linchamiento es algo espont\u00e1neo seg\u00fan se van calentando los nervios por el curso del juicio y participan unos pocos ciudadanos. En Han matado a un hombre blanco<\/i> es algo esperado, casi inevitable, y toma el car\u00e1cter de una exhibici\u00f3n p\u00fablica donde se van acercando coches y autobuses de otras poblaciones, como si fuesen a ser testigos de un espect\u00e1culo deseado.<\/p>\n

Pero adem\u00e1s de estas comparaciones que proporcionan una sesi\u00f3n doble de lo m\u00e1s interesante, Han matado a un hombre blanco<\/i> tiene otras virtudes que hacen que sea una pel\u00edcula no solo que merece la pena que se vea, sino que se nota una forma de contar esta historia por parte de Clarence Brown y su equipo. Rueda en exteriores cuando es necesario y en el mismo sitio donde Faulkner sit\u00faa su historia, puro sur. Desde la secuencia de apertura, en esa peluquer\u00eda masculina, el espectador se siente dentro de la historia. La elecci\u00f3n de cada rostro no es gratuita. El adolescente protagonista, Chick, es tambi\u00e9n ambiguo en su relaci\u00f3n con Lucas y en las motivaciones que le arrastran a implicarse. A pesar del racismo que ha mamado en el seno familiar, admira la entereza de Lucas, ese no doblegarse nunca, y eso le har\u00e1 implicarse en demostrar su inocencia.<\/p>\n

Apenas hay una banda sonora que acent\u00fae los nervios, la emoci\u00f3n o el miedo; es m\u00e1s, la m\u00fasica es dieg\u00e9tica; es decir, que parte de la propia historia, lo que escuchan los habitantes del pueblo en determinadas escenas. Hay momentos visuales potentes, como la desaparici\u00f3n y el ocultamiento de toda la poblaci\u00f3n negra de la localidad ante el ambiente violento que se va generando en las calles como entrenamiento al linchamiento. Ellos solo ven los hechos escondidos, encerrados, a trav\u00e9s de las puertas y las ventanas.<\/p>\n

Se respira la tensi\u00f3n y la espera en cada fotograma y el espectador se pregunta cu\u00e1l va a ser el destino de Lucas y si lograr\u00e1n reunir con tiempo todas las pruebas que muestren su inocencia e incluso desenmascarar al asesino antes de que se produzca el linchamiento.<\/p>\n

No hay duda de que Han matado a un hombre blanco<\/i> merece un visionado, pues aporta en ese interesante recorrido en la historia del cine estadounidense sobre el reflejo del conflicto racial.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Acto de violencia (Act of Violence, 1948) de Fred Zinnemann Nada es lo que parece en esta pel\u00edcula de Fred Zinnemann. Un hombre solitario coge una pistola de la mesilla del dormitorio y se prepara para emprender un largo viaje … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[3,586,1],"tags":[116,1104,971,809,837,1569,369,954,185,233,376],"class_list":["post-6543","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-el-viejo-baul-de-peliculas","category-sesion-doble","category-uncategorized","tag-cine-negro","tag-clarence-brown","tag-fred-zinnemann","tag-guerra","tag-janet-leigh","tag-juano-hernandez","tag-racismo","tag-robert-mulligan","tag-robert-ryan","tag-segunda-guerra-mundial","tag-van-heflin"],"jetpack_publicize_connections":[],"yoast_head":"\nRedescubriendo cl\u00e1sicos (3). 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