{"id":6362,"date":"2023-03-20T21:35:14","date_gmt":"2023-03-20T20:35:14","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6362"},"modified":"2023-03-20T21:35:14","modified_gmt":"2023-03-20T20:35:14","slug":"joyas-del-cine-clasico-latinoamericano-vii-sur-1988-de-fernando-e-solanas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6362","title":{"rendered":"Joyas del cine cl\u00e1sico latinoamericano (VII). Sur (1988) de Fernando E. Solanas"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Sur<\/em>, de Fernando E. Solanas, toda una tanguedia.<\/p><\/div>\n

Hace muchos a\u00f1os, cuando era universitaria, acud\u00ed a un seminario sobre cine latinoamericano en la Casa de Am\u00e9rica. Una de las proyecciones que hubo fue Sur<\/i> (1988) de Fernando E. Solanas. Me pareci\u00f3 muy hermosa. No apart\u00e9 la mirada de la pantalla. A los pocos d\u00edas me enter\u00e9 de que volv\u00edan a proyectarla en la filmoteca. Y regres\u00e9. La emoci\u00f3n fue la misma. Desde entonces se me quedaron en la cabeza los tangos cl\u00e1sicos cantados por Roberto Goyeneche y otros compuestos por Astor Piazzolla que sal\u00edan en la pel\u00edcula. Pero sobre todo no he olvidado uno de ellos, \u00abNaranjo en flor\u00bb. <\/b><\/p>\n

Es m\u00e1s, en aquel momento me compr\u00e9 un vinilo con canciones que sal\u00edan en diferentes pel\u00edculas y ah\u00ed estaba este tango que me aprend\u00ed de memoria: \u00abPrimero hay que saber sufrir, despu\u00e9s amar, despu\u00e9s partir y al fin andar sin pensamiento… Perfume de naranjo en flor, promesas vanas de un amor que se escaparon con el viento\u00bb. Todo esto ocurri\u00f3 en los a\u00f1os noventa del siglo pasado. Y ya no pude volver a ver de nuevo esta pel\u00edcula. Nunca la pill\u00e9 en televisi\u00f3n ni en ning\u00fan otro ciclo. La busqu\u00e9 en vhs, dvd o blu ray… y jam\u00e1s la encontr\u00e9.<\/p>\n

Hasta que el otro d\u00eda trasteando por internet la localiz\u00e9 en YouTube con una maravillosa calidad. Y me emocion\u00e9. No tuve duda y me la puse de nuevo. No ten\u00eda miedo de estropear el recuerdo. La mir\u00e9 con ojos nuevos, descubriendo m\u00e1s matices y detalles, pero volvi\u00f3 a parecerme tremendamente hermosa. De nuevo, sent\u00ed esa congoja que sent\u00ed cuando era m\u00e1s joven, esa sensaci\u00f3n de melancol\u00eda, pero tambi\u00e9n con un cierto sentimiento de esperanza. \u00ab\u00bfQui\u00e9n va a defender lo que so\u00f1aste sino vos?\u00bb.<\/p>\n

<\/p>\n

Sur<\/i> est\u00e1 contada como en sue\u00f1os. Su mirada no es f\u00e1cil y tiene bastante complejidad, as\u00ed como contradicciones. Es una pel\u00edcula entre po\u00e9tica y on\u00edrica. A ritmo de tango. Tango urbano, callejero, nost\u00e1lgico, apasionado… Masculino, patriarcal. Tango al margen. Pero que se alimenta de sue\u00f1os y esperanzas. Donde al final \u00abhay que resistir\u00bb y donde varios de sus personajes se mueven por una filosof\u00eda: \u00abEso es lo \u00fanico que tenemos, decir que \u201cno\u201d\u00bb. Es una pel\u00edcula nocturna. Cuenta la historia de un regreso. De uno de tantos…<\/p>\n

Acaba de terminar la dictadura, vienen tiempos de democracia. Y un preso pol\u00edtico a su pesar regresa al barrio despu\u00e9s de cinco a\u00f1os. Una noche. Tiene miedo de encontrar lo que conoci\u00f3, de no encontr\u00e1rselo como era, de no saber qui\u00e9n es, de no reconocer a la mujer a la que ama, de no ser aceptado por su hijo, teme ciertas verdades y revelaciones… Terror a toparse con un barrio de ausencias.<\/p>\n

Sur<\/i> es memoria, pero tambi\u00e9n recuerdos. Una historia de amor con heridas. Las heridas de una dictadura brutal. Compa\u00f1eros desaparecidos y torturados. Otros muertos, a balazos. La espera de los seres queridos. La impotencia de no poder hacer nada por el ser amado.<\/p>\n

\u00c9l se llama Floreal (Miguel \u00c1ngel Sol\u00e1). Ella se llama Rosi (Sus\u00fa Pecoraro). Un Ulises detenido, una Pen\u00e9lope que en la espera tambi\u00e9n busca amor y consuelo. Ese Ulises conoce en la huida a la misteriosa Mar\u00eda (In\u00e9s Molina), que quiz\u00e1 le hace tener menos miedo, sentirse menos solo. Pen\u00e9lope recibe en la espera eterna el amor de Roberto (Philippe L\u00e9otard), un compa\u00f1ero franc\u00e9s del matadero donde trabajaba Floreal. Roberto antes de marcharse le dice a Rosi que es el recuerdo m\u00e1s bonito que se lleva. Pero Floreal y Rosi siempre se esperaron. Antes de la ausencia, sus cuerpos hab\u00edan bailado juntos. Basta una ventana y una sonrisa para recuperar todo lo sembrado. Para dejar todas las contradicciones, heridas y todo lo que no se entendieron…, as\u00ed como recuperar lo que se amaron.<\/p>\n

En esa noche on\u00edrica que vive Floreal se deja acompa\u00f1ar por muchos ausentes. Por los ancianos de la mesa de los sue\u00f1os, que siguen resistiendo y cayendo. Y sobre todo por un compa\u00f1ero al que fusilaron y que todo lo ve, todo lo sabe, El Negro (Lito Cruz). Este muerto se convertir\u00e1 en su gu\u00eda. Y morir cansa… El Negro le hace ver cosas que pasaron en su ausencia y Floreal trae su propia mochila de pesadillas.<\/p>\n

Sur<\/i> fue una de las pocas pel\u00edculas de ficci\u00f3n que realiz\u00f3 Fernando E. Solanas, que se prodig\u00f3 mucho m\u00e1s en el cine documental. Como dijo su creador la pel\u00edcula formaba parte de un g\u00e9nero genuino, la tanguedia. Su director inaugur\u00f3 el g\u00e9nero tres a\u00f1os antes con El exilio de Gardel (Tangos) (1985), <\/i>donde un grupo de exiliados argentinos viv\u00edan entre tangos en Par\u00eds. El propio Pino Solanas (como le llamaban) vivi\u00f3 en el exilio. Despu\u00e9s ya en Argentina se puso al frente de una coproducci\u00f3n con Francia para levantar Sur<\/i>, la culminaci\u00f3n de la tanguedia.<\/p>\n

Tango, tragedias, sue\u00f1os, poes\u00eda, surrealismo y lluvia de realidad. No hace mucho, en 2020, muri\u00f3 el creador de Sur, <\/i>Fernando E. Solanas. \u00c9l reparti\u00f3 su vida entre el cine y la pol\u00edtica. Si hemos hablado ya en este ciclo de pel\u00edculas latinoamericanas cl\u00e1sicas de textos fundacionales y fundamentales para entender la historia del cine en Latinoam\u00e9rica a finales de los cincuenta y principios de los sesenta como las palabras de Glauber Rocha para expresar el fondo del Cinema Novo o el texto de Julio Garc\u00eda Espinosa abogando Por un cine imperfecto<\/i> (1969), no pod\u00eda faltar en este tr\u00edptico de palabras, Fernando E. Solanas que escribi\u00f3 junto a Octavio Getino Hacia un tercer cine<\/i> (tambi\u00e9n en 1969).<\/p>\n

De nuevo, un cine que se alejaba de la perfecci\u00f3n de las cinematograf\u00edas como Hollywood, y que abogaba por una mirada realista y verdadera, aunque m\u00e1s imperfecta y con menos medios. La apuesta por un cine comprometido, que removiese y transformase. Un cine que tratase de leer la realidad, cr\u00edtico con el imperialismo, colonialismo y el capitalismo. Para entender las premisas de dicho texto ambos directores hab\u00edan realizado un documental de corte hist\u00f3rico y pol\u00edtico, rodado pr\u00e1cticamente en la clandestinidad, La hora de los hornos: notas y testimonios sobre el neocolonialismo, la violencia y la liberaci\u00f3n <\/i>(1968).<\/p>\n

Fernando E. Solanas tuvo una agitada vida social y pol\u00edtica hasta su muerte.Sur<\/i> fue la primera pel\u00edcula que realiz\u00f3 tras regresar de su exilio europeo. Se alz\u00f3 con el premio a la mejor direcci\u00f3n en el festival de Cannes. Solanas construye una pel\u00edcula formalmente muy hermosa y elegante con una mirada pol\u00edtica y po\u00e9ticadeterminada hacia los acontecimientos que cuenta, adem\u00e1s de regar la pel\u00edcula con alg\u00fan que otro elemento autobiogr\u00e1fico, aunque al final ofrece tambi\u00e9n el alma de una generaci\u00f3n concreta golpeada por una dictadura salvaje, pero tambi\u00e9n dispuesta a resistir y a decir \u00abno\u00bb si es necesario.<\/p>\n

Adem\u00e1s juega con el concepto de Sur, el sur como identidad, mirada y forma de ver la vida. La pel\u00edcula transcurre en varias localizaciones: la casa de Floreal y Rosi, el matadero donde trabaja, la c\u00e1rcel donde es detenido y torturado Floreal, ese ministerio kafkiano donde se proh\u00edben libros… y sobre todo es un homenaje al barrio obrero de Barracas en Buenos Aires. No falta el caf\u00e9 (que se llama, como no, Sur), los puentes, las casas bajas, el puerto… todo envuelto en las notas de distintos tangos con la voz cascada de Roberto Goyeneche.<\/p>\n

La noche y la niebla y la larga espera de un encuentro. Un barrio de ausentes. Resistencia, porque no queda otra. Una historia de amor.Sur,<\/i> rodeado de ese perfume de naranjo en flor que permanece.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Hace muchos a\u00f1os, cuando era universitaria, acud\u00ed a un seminario sobre cine latinoamericano en la Casa de Am\u00e9rica. Una de las proyecciones que hubo fue Sur (1988) de Fernando E. Solanas. Me pareci\u00f3 muy hermosa. 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