{"id":6350,"date":"2023-02-28T14:01:10","date_gmt":"2023-02-28T13:01:10","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6350"},"modified":"2023-02-28T14:01:10","modified_gmt":"2023-02-28T13:01:10","slug":"declaraciones-de-amor-al-cine-segunda-parte-los-fabelman-the-fabelmans-2022-de-steven-spielberg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6350","title":{"rendered":"Declaraciones de amor al cine (segunda parte). Los Fabelman (The Fabelmans, 2022) de Steven Spielberg"},"content":{"rendered":"

Cinco razones para no perderse Los Fabelman<\/em><\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>

Los Fabelman en la sala de cine.<\/p><\/div>\n

Primera raz\u00f3n. Cabeza y coraz\u00f3n<\/b><\/p>\n

Desde la primera secuencia de Los Fabelman<\/i> no solo se presenta el conflicto del personaje principal, sino el gran tema de la pel\u00edcula. Mitzi y Burt Fabelman (Michelle Williams y Paul Dano) llevan por primera vez a su hijo Sammy (Mateo Zoryan\/Gabriel LaBelle) al cine. Esperando la cola, el ni\u00f1o les expresa sus dudas de entrar a la sala. Tiene miedo. Burt trata de convencerlo explic\u00e1ndole, desde la ciencia, lo que supone el cine, por qu\u00e9 se produce el efecto \u00f3ptico de las im\u00e1genes en movimiento. Le desvela c\u00f3mo funciona un proyector para poder ver en la pantalla la pel\u00edcula. Mitzi le dice que va a so\u00f1ar, que va a disfrutar con la experiencia y con la historia que va a ver en la pantalla.<\/p>\n

Sammy escucha a los dos: para su padre, un ingeniero inform\u00e1tico, todo tiene una explicaci\u00f3n racional, un porqu\u00e9. Es un hombre ordenado, serio y todo en su vida tiene que estar controlado. Para su madre, una mujer que cambi\u00f3 el piano por la seguridad de una casa, la vida es sue\u00f1o, juego, improvisaci\u00f3n, creatividad, arte y alegr\u00eda. Su padre es la calma, su madre es la espontaneidad. Su padre controla las emociones y los miedos, su madre es todo emoci\u00f3n y desequilibrio. Su padre es una l\u00ednea recta, su madre es una curva.<\/p>\n

Sammy entra al cine, una sala enorme hasta arriba de p\u00fablico, y se queda hipnotizado frente El mayor espect\u00e1culo del mundo<\/i> (The Greatest Show on Earth, 1952) de Cecil B. DeMille. Sobre todo alucina con una secuencia: el descarrilamiento de un tren. A partir, de ese momento, solo sue\u00f1a con recrear ese instante con un tren de juguete en la intimidad de su casa. Quiere controlar y crear por s\u00ed solo ese accidente.<\/p>\n

Ante el estropicio que provoca en su primer intento, el padre le rega\u00f1a y le dice que tiene que cuidar sus juguetes y no destrozarlos y su madre tiene la sensibilidad de captar lo que el ni\u00f1o desea: reproducir lo que ha visto en la pantalla y ser capaz de llevarlo a cabo. Ella le prestar\u00e1 la c\u00e1mara del padre para que lo inmortalice una vez m\u00e1s. Mitzi le ofrece el instrumento para saciar su pasi\u00f3n: crear historias. Lo primero que inmortalizar\u00e1 ser\u00e1 el descarrilamiento, pero despu\u00e9s ya no dejar\u00e1 de filmar.<\/p>\n

Los Fabelman<\/i> se cuenta a trav\u00e9s de la mirada de Sammy que asistir\u00e1, mientras alimenta su pasi\u00f3n, al descarrilamiento del universo familiar. La elecci\u00f3n que tiene que hacer es ir por la vida con cabeza y tenerlo todo bajo control o dejarse llevar por el coraz\u00f3n y la pasi\u00f3n, aunque el camino sea arduo.<\/p>\n

<\/p>\n

Segunda raz\u00f3n. Un homenaje a sus padres<\/b><\/p>\n

Para la vida de los <\/i>Fabelman, Steven Spielberg se inspira en su infancia y adolescencia, adem\u00e1s de reflexionar sobre el origen de su pasi\u00f3n: hacer pel\u00edculas. Adem\u00e1s, toca un tema personal que marc\u00f3 su vida: el divorcio de sus padres. Durante toda su filmograf\u00eda Spielberg ha presentado familias desestructuradas y rotas por el divorcio (ET, Encuentros en la tercera fase, Inteligencia Artificial<\/i> o La guerra de los mundos<\/i>), pero esta vez se desnuda, porque se inspira en su propia historia personal.<\/p>\n

\u00daltimamente no han sido pocos los directores que se han tocado el pasado con una p\u00e1tina personal: Paul Thomas Anderson, James Gray, Kenneth Branagh, Pedro Almod\u00f3var, Alfonso Cuar\u00f3n… Spielberg ha esperado al fallecimiento de sus padres para contar una historia de ficci\u00f3n inspir\u00e1ndose en su pasado. Y regala una historia que es un absoluto homenaje a sus padres, un ajuste de cuentas con los dos, sobre todo con su madre. De hecho, la pel\u00edcula se la dedica a ambos: a Leah y a Arnold.<\/p>\n

Todos estos directores han creado hermosas historias de ficci\u00f3n, puro cine, pero emocionalmente sinceras. Y Steven Spielberg ha seguido ese camino: una historia con alma. Realiza un retrato con emoci\u00f3n y una declaraci\u00f3n de amor hacia sus padres, sobre todo a su madre. La Mitzi de Michelle Williams es un personaje que atrapa desde el minuto uno. Es la inestabilidad y el coraz\u00f3n, con ella se sue\u00f1a. Pero tambi\u00e9n hay un cari\u00f1o desmedido por la figura paterna, que solo quiere ofrecer amor y seguridad a los suyos, aunque en el camino corte sin querer las alas. Redime a ambos. A la madre, que vuela en exceso; al padre, que finalmente opta por dejar partir a los que m\u00e1s quiere, aunque se quede solo, pues sabe que as\u00ed ser\u00e1n m\u00e1s felices.<\/p>\n

Tercera raz\u00f3n. Cine espect\u00e1culo versus cine arte<\/b><\/p>\n

Los Fabelman <\/i>es una aut\u00e9ntica gozada, pues Spielberg plasma la esencia de su cine y refleja c\u00f3mo fue dominando el lenguaje cinematogr\u00e1fico en esas cintas caseras cada vez m\u00e1s sofisticadas. El proceso creativo del director en sus or\u00edgenes. En toda la pel\u00edcula, Sammy va tan solo dos veces a una sala de cine (no somos testigos de su asistencia continua): de ni\u00f1o, cuando ve El mayor espect\u00e1culo del mundo<\/i> (The Greatest Show on Earth, 1952) de Cecil B. DeMille. Y de adolescente, cuando acude con un grupo de amigos a El hombre que mat\u00f3 a Liberty Valance<\/i> (The Man Who Shot Liberty Valance, 1962) de John Ford. Las dos pel\u00edculas le marcan y conforman su visi\u00f3n del cine: cine espect\u00e1culo y cine \u00edntimo. Espectacularidad, emoci\u00f3n, intimidad y sencillez. Espect\u00e1culo y s\u00e9ptimo arte. Entretenimiento y buen hacer.<\/p>\n

Lo que s\u00ed experimentamos a lo largo del metraje es c\u00f3mo Sammy va sofisticando sus pel\u00edculas caseras (con sus padres y hermanas) y las que realiza con sus amigos (peque\u00f1as ficciones). Va aprendiendo seg\u00fan va filmando y montando. Conoce la t\u00e9cnica, los efectos especiales, las maneras de rodar, la importancia de la m\u00fasica, del trabajo con sus actores, c\u00f3mo provocar emociones y mirar m\u00e1s all\u00e1 de la realidad, c\u00f3mo desvelar a trav\u00e9s de las im\u00e1genes, c\u00f3mo mirar… No deja de probar y experimentar a favor de las historias que quiere contar.<\/p>\n

Con sus hermanas y padres plasma los momentos familiares que cuentan su vida. Un aprendizaje de la mirada. Despu\u00e9s con sus amigos y hermanas, Sammy realiza cine de g\u00e9nero: un western o cine b\u00e9lico, y mejora tanto las condiciones de los rodajes y los efectos, como la experiencia de proyectar cada vez mejor una la pel\u00edcula. No solo se empapa de los c\u00f3digos de los g\u00e9neros, adem\u00e1s de descubrir el lenguaje cinematogr\u00e1fico, sino que sabe que con el cine puede expresarse y que le salva del descarrilamiento familiar o de la soledad y el acoso que sufre en el instituto por ser jud\u00edo.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Los Fabelman. Una declaraci\u00f3n de amor a sus padres.<\/p><\/div>\n

Cuarta raz\u00f3n. Tren de sombras<\/b><\/p>\n

Pero si Los Fabelman<\/i> se convierte en una pel\u00edcula hermosa e imprescindible es por la belleza que esconden dos secuencias. En 1997, Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn filmaba Tren de sombras,<\/i> una pel\u00edcula donde en una filmaci\u00f3n casera, pas\u00e1ndola una y otra vez, se descubr\u00eda un secreto familiar. Mediante una observaci\u00f3n minuciosa de ciertas im\u00e1genes que parece pasan desapercibidas en un primer momento y mediante el montaje se desvela otra historia detr\u00e1s de un rodaje familiar inocuo sobre una an\u00e9cdota cualquiera. Bien, Steven Spielberg realiza la misma proeza con una pel\u00edcula familiar donde el joven Sammy ha filmado un fin de semana en el campo con sus padres, hermanas y el mejor amigo de la familia, Bennie Loewy (Seth Rogen). Este \u00faltimo trabaja con el padre, son mejores amigos, y se pasa la vida con ellos. De hecho, los ni\u00f1os le llaman t\u00edo.<\/p>\n

Cuando su padre le pide, por favor, que realice un montaje de lo filmado para animar a la madre, pues esta ha ca\u00eddo en una depresi\u00f3n tras la muerte de su progenitora, Sammy se pone con ello y va pasando una y otra vez las distintas partes de la pel\u00edcula para realizar el mejor montaje. De pronto, esas im\u00e1genes le van contando otra historia muy diferente. Le revelan un secreto familiar del que no hab\u00eda sido consciente. Y ah\u00ed empieza a vislumbrar el desmoronamiento de su entorno.<\/p>\n

As\u00ed realiza un montaje que se proyecta y anima efectivamente a su madre, aunque esta con su sensibilidad extrema intuye que algo se ha roto en la relaci\u00f3n con su hijo. Este muestra su enfado contin\u00fao y un d\u00eda esta le pide una explicaci\u00f3n. En ese momento transcurre la otra secuencia clave. La madre va a la habitaci\u00f3n de Sammy y este en silencio coge otro montaje de dicho fin de semana, el montaje que revela esa otra historia. Mete a su madre en el armario, como cuando eran peque\u00f1os, y la deja sola con el proyector encendido. Esta sale llorando. Su secreto ha sido revelado por el hijo. Los Fabelman<\/i> merece la pena solo por admirar estas dos secuencias.<\/p>\n

Quinta raz\u00f3n. Un encuentro y el horizonte<\/b><\/p>\n

Los Fabelman<\/i> termina con un encuentro real que ha contado una y otra vez Spielberg en diferentes ocasiones. Solo que esta vez lo recrea. El joven Sammy mete por fin la cabeza en un estudio de cine. El productor que le contrata dice que puede visitar a una vieja gloria. El muchacho, t\u00edmido, entra en el despacho y se topar\u00e1 con una leyenda: John Ford. Este ser\u00e1 muy parco en palabras y acciones. Se\u00f1al\u00e1ndole unos cuadros sobre el lejano Oeste le revelar\u00e1 un secreto profesional para realizar sus pel\u00edculas. Le explica que lo importante es saber d\u00f3nde situar el horizonte. Bien arriba o bien abajo. Si lo coloca en el centro, en medio del fotograma, ser\u00e1 de lo m\u00e1s aburrido y banal.<\/p>\n

La secuencia es sencilla y cl\u00e1sica, pero emociona profundamente, como le est\u00e1 impactando al joven Sammy, un amante del cine. No es adem\u00e1s ninguna tonter\u00eda que quien pone rostro de manera perfecta a Ford sea David Lynch, otro cineasta que bien sabe alcanzar el cielo o el infierno con sus fotogramas.<\/p>\n

Estos son solo cinco razones para no perderse Los Fabelman.<\/i> Steven Spielberg sabe bien d\u00f3nde colocar el horizonte. Adentrarse en esta pel\u00edcula, quiz\u00e1 no perfecta, pero con alma no resulta una p\u00e9rdida de tiempo. Hay cabeza y coraz\u00f3n.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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