{"id":6320,"date":"2023-01-07T13:11:12","date_gmt":"2023-01-07T12:11:12","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6320"},"modified":"2023-01-07T13:16:10","modified_gmt":"2023-01-07T12:16:10","slug":"joyas-del-cine-clasico-latinoamericano-iv-vidas-secas-vidas-secas-1963-de-nelson-pereira-dos-santos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6320","title":{"rendered":"Joyas del cine cl\u00e1sico latinoamericano (IV). Vidas secas (Vidas secas, 1963) de Nelson Pereira dos Santos"},"content":{"rendered":"
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Vidas secas<\/em>, pel\u00edcula fundacional del Cinema Novo<\/em>.<\/p><\/div>\n

Vidas secas. <\/i>Un paisaje desierto, infinito, con unos pocos arbustos y ramas secas, de fondo una banda sonora sin m\u00fasica posible, tan solo un ruido insistente, es la presentaci\u00f3n del <\/b>sert\u00e3o<\/i> brasile\u00f1o. Una paisaje hosco y duro. Unas figuras avanzan a lo lejos y se van acercando. Lo primero que vemos es a una perrilla inteligente que avanza y corretea y poco a poco aparecen uno a uno los miembros de una familia: Fabiano, Vit\u00f3ria y sus dos ni\u00f1os. Entre sus escasas pertenencias tienen un loro y a la perrita Baleia. Son supervivientes, campesinos que intentan sobrevivir a la inclemencia de la sequ\u00eda, el hambre, la pobreza y las condiciones econ\u00f3micas, pol\u00edticas y sociales. Van de un sitio a otro intentando arraigarse y ser gente normal, como ellos expresan una y otra vez. Solo quieren un trabajo, una cama en condiciones y un hogar en el que permanecer.<\/p>\n

Nunca un t\u00edtulo estuvo tan adecuado. Vidas secas.<\/i> Nelson Pereira dos Santos ofrece un retrato de la miseria desolador. La familia trata de arraigarse, pero todo se va complicando. No solo es la desolaci\u00f3n del paisaje y la dureza de los periodos de sequ\u00eda. Son las diferencias de clase, las condiciones laborales del patr\u00f3n, el poder corrupto de los que lo ostentan… Sus personajes protagonistas son un matrimonio cada vez m\u00e1s duro y desesperado, pero sin fuerza para la rebeli\u00f3n. Viven humillados y ellos mismos eliminan de sus vidas los sentimientos (solo hay ciertos destellos, no han perdido la capacidad de desear un futuro mejor), necesitan acarrear fuerzas para seguir avanzando y buscar el lugar adecuado. No hay sitio para debilidades.<\/p>\n

<\/p>\n

Vidas secas<\/i> es una de las pel\u00edculas fundacionales del Cinema Novo, movimiento que se va formando a finales de los cincuenta y brota en los sesenta en un momento de fuerza y renovaci\u00f3n en el cine latinoamericano donde se aboga por un cine imperfecto y aut\u00e9ntico. Una respuesta al glamour de Hollywood. Dosis de realidad.<\/p>\n

Otro de los padres del movimiento, Glauber Rocha, expresa con hermosas palabras su manera de abordar el cine: \u00aben Brasil, el Cinema Novo es una cuesti\u00f3n de verdad y no de iluminaci\u00f3n. Para nosotros, la c\u00e1mara es un ojo sobre el mundo; el travelling es un instrumento de conocimiento, el montaje no es demagogia sino la puntuaci\u00f3n de nuestro ambicioso discurso sobre la realidad humana y social de Brasil\u00bb. El lenguaje cinematogr\u00e1fico del Cinema Novo no se empapa de sus vecinos en Hollywood, sino de los nuevos cines europeos: neorrealismo italiano, Nueva ola francesa y el free cinema brit\u00e1nico.<\/p>\n

Pero a la vez en las andanzas de esta familia n\u00f3mada durante los a\u00f1os cuarenta hay ecos pasados y futuros de otros supervivientes natos. Vidas secas<\/i> va dialogando con pel\u00edculas m\u00e1s antiguas y m\u00e1s modernas y dibuja un mapa de la miseria. Y ah\u00ed s\u00ed hay cine de sus vecinos y del otro lado del charco. Las andanzas de Fabiano y Vit\u00f3ria con sus ni\u00f1os y animales de compa\u00f1\u00eda nos recuerdan a otras andanzas de n\u00f3madas supervivientes: La fuerza bruta (De ratones y hombres)<\/i> de Lewis Milestone, Las uvas de la ira<\/i> de John Ford, Surcos<\/i> de Jos\u00e9 Antonio Nieves Conde, Rocco y sus hermanos<\/i> de Luchino Visconti o Los santos inocentes<\/i> de Mario Camus. Todas pueden formar parte de un mismo ciclo.<\/p>\n

La crudeza de la pobreza se refleja ya en la secuencia inicial cuando la familia para agotada y hambrienta, sin saber si pronto llegar\u00e1n a alg\u00fan sitio donde encuentren cobijo. Paran a descansar y apenas tienen qu\u00e9 llevarse a la boca. El loro de la familia se pone sobre el ba\u00fal que carga la mujer y se pone a cantar, como si estuviese protestando. Esta, fr\u00eda y con rabia, le atrapa y le rompe la cabeza. Ya tienen comida. Seg\u00fan dice Vit\u00f3ria no serv\u00eda para nada. Este acto pilla desprevenido al espectador, que pronto se da cuenta del tono y de lo que est\u00e1 viendo.<\/p>\n

No obstante, a continuaci\u00f3n hay un atisbo de esperanza. La familia llega a un hogar. Y no solo eso. La perra consigue alimento, Fabiano va a por madera para una hoguera, Vit\u00f3ria adecenta la casa y organiza… y llegan las lluvias. La casa resiste. Y por un momento vemos a una familia reunida alrededor del fuego que se permite unas risas.<\/p>\n

La pel\u00edcula no juzga, sino que observa. La mirada puede ser la del primer ser vivo que vemos en el sert\u00e3o<\/i>, el de la perrilla Baleia. Este es otro de los valores de Vidas secas<\/i>. La mirada de Baleia. Una mirada perruna, pero a la vez tremendamente humana, comprensiva y compasiva. La perra tiene una pel\u00edcula para ella sola. La perrilla sin raza, fiel, despierta e inteligente, siempre al lado de la familia. Que ayuda a buscar alimento y a trabajar. A guardar el ganado. Que consuela y juega con los m\u00e1s peque\u00f1os. Que acompa\u00f1a a los mayores. Ella tiene un final desgarrador, pero rodado de una forma hermosa y directa. Es imposible olvidar la mirada de Baleia ante su destino.<\/p>\n

Es una pel\u00edcula de narraci\u00f3n sencilla, pero con momentos cinematogr\u00e1ficos brillantes. Como esa familia con sue\u00f1os, que se arreglan para la misa y la festividad pertinente. Con ese af\u00e1n de arraigo. Con sus ropas impecables y sus zapatos inc\u00f3modos. O ese otro instante culminante cuando el hijo mayor pregunta curioso a sus progenitores que qu\u00e9 es el infierno. Y no se muestra muy conforme con la contestaci\u00f3n desganada de sus padres, que apenas le hacen caso, y se termina adem\u00e1s llevando un coscorr\u00f3n. El ni\u00f1o, fuera de la casa, rescata alguna de las palabras, y mirando el paisaje que le rodea, intuye d\u00f3nde est\u00e1 el infierno. M\u00e1s cerca no puede tenerlo.<\/p>\n

Nelson Pereira dos Santos tom\u00f3 como inspiraci\u00f3n para contar lo que necesitaba de las condiciones de vida en el sert\u00e3o<\/i> brasile\u00f1o la novela del escritor realista brasile\u00f1o Graciliano Ramos con el mismo t\u00edtulo que la pel\u00edcula. Las primeras obras del Cinema Novo, entre las que se encuentra Vidas secas,<\/i> se rodaron antes del golpe militar en Brasil en el a\u00f1o 1964. Eran largometrajes que mostraban la miseria y las desigualdades sociales y la necesidad de encarar una reforma agraria.<\/p>\n

Vidas secas<\/i> es un grito silencioso que golpea al espectador. Con una estructura circular, una familia n\u00f3mada que llega para buscar ra\u00edces, esa misma familia n\u00f3mada que parte de nuevo para encontrar otro sitio donde arraigar, esta historia no deja apenas un atisbo de esperanza. Solo refleja una especie de existencia cruel donde varios S\u00edsifos no pueden dejar de sufrir una y otra vez.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vidas secas. Un paisaje desierto, infinito, con unos pocos arbustos y ramas secas, de fondo una banda sonora sin m\u00fasica posible, tan solo un ruido insistente, es la presentaci\u00f3n del sert\u00e3o brasile\u00f1o. Una paisaje hosco y duro. Unas figuras avanzan … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[1190,3],"tags":[865,994,161,1472,169,1508,796,942,266,529,324,810],"class_list":["post-6320","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-ciclos-de-cine","category-el-viejo-baul-de-peliculas","tag-animales-de-compania","tag-cine-anos-60","tag-cine-brasileno","tag-cine-e-infancia","tag-cine-latinoamericano","tag-cinema-novo","tag-clase-trabajadora","tag-clases-sociales","tag-familia","tag-pobreza","tag-universo-infantil","tag-vida-rural"],"jetpack_publicize_connections":[],"yoast_head":"\nJoyas del cine cl\u00e1sico latinoamericano (IV). 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