{"id":6306,"date":"2022-12-16T17:01:19","date_gmt":"2022-12-16T16:01:19","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6306"},"modified":"2022-12-16T17:01:19","modified_gmt":"2022-12-16T16:01:19","slug":"joyas-del-cine-clasico-latinoamericano-ii-memorias-del-subdesarrollo-1968-de-tomas-gutierrez-alea","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6306","title":{"rendered":"Joyas del cine cl\u00e1sico latinoamericano (II). Memorias del subdesarrollo (1968) de Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

La mirada del personaje principal, Sergio Carmona, es la que domina Memorias del subdesarrollo<\/em>.<\/p><\/div>\n

Para contextualizar Memorias del subdesarrollo<\/i>, no hay m\u00e1s que mirar un poco de la historia del cine cubano. Una vez se produjo la Revoluci\u00f3n cubana, se afianz\u00f3 un grupo de directores cinematogr\u00e1ficos e intelectuales que se volcaron en un principio en el documental, sobre todo para filmar el cambio. Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea, al que tambi\u00e9n llamaban Tit\u00f3n, Julio Garc\u00eda Espinosa y otros j\u00f3venes del mundo del cine crearon el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogr\u00e1ficos (ICAIC). Tanto Tit\u00f3n como Julio Garc\u00eda Espinosa hab\u00edan dirigido ya juntos un m\u00edtico corto, El Megano<\/i> (1955). En \u00e9l los propios trabajadores de la ci\u00e9naga en Zapata, que extraen el carb\u00f3n de los \u00e1rboles sumergidos, act\u00faan para mostrar y denunciar sus condiciones de vida.<\/p>\n

Julio Garc\u00eda Espinosa escribir\u00eda varios textos que explicaban en cierta medida lo que estaba suponiendo el Nuevo cine latinoamericano, que naci\u00f3 a finales de la d\u00e9cada de los cincuenta. Se centraba claro est\u00e1 en la situaci\u00f3n pol\u00edtica y social del momento. El texto m\u00e1s importante en cuesti\u00f3n fue Por un cine imperfecto<\/i> (1969). Y sobre todo lo que explicitaba era un cine alejado de la perfecci\u00f3n y de los medios de los estudios de Hollywood y un cine que sirviera para transformar.<\/p>\n

En uno de los textos publicados en 1972 en un peque\u00f1o volumen recopilatorio (Por un cine imperfecto<\/i>. Julio Garc\u00eda Espinosa. Castellote editor, 1976) explica que \u00abpara nosotros lo m\u00e1s importante del cine es que este sea antiimperialista. Perfecto o imperfecto, documental o ficci\u00f3n, anal\u00edtico o emotivo, pero antiimperialista. Esa es nuestra medida fundamental. Y por la sencilla raz\u00f3n, aparte de otras no menos importantes, de que nuestra cultura no puede desarrollarse, no puede revelarse, no puede aspirar a una genuina validez, si no es en lucha contra el imperialismo, contra el imperialismo como fuerza y contra el imperialismo como concepto del mundo\u00bb.<\/p>\n

Tit\u00f3n siempre se qued\u00f3 en Cuba. Pas\u00f3 del corto documental (con algunos que muestran momentos concretos de la Revoluci\u00f3n como Asamblea General<\/i>, sobre la concentraci\u00f3n multitudinaria en 1960 cuando se aprob\u00f3 la primera Declaraci\u00f3n de La Habana) al largometraje de ficci\u00f3n. Y del entusiasmo revolucionario al desencanto cr\u00edtico hasta llegar a la melancol\u00eda de algo que nunca fue, sobre todo en sus dos \u00faltimos largometrajes m\u00e1s internacionales, cuando ya estaba delicado de salud (los codirigi\u00f3 junto a Juan Carlos Tab\u00edo a principios de los noventa): Fresa y chocolate<\/i> y Guantanamera<\/i>. Lo cierto es que Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea siempre fue fiel a su amor a Cuba y a la idea de la Revoluci\u00f3n cubana, lo que le desencant\u00f3 fue el proceso posterior y las fallas en el sistema. Era un hombre que cre\u00eda en el poder del debate y la cr\u00edtica pol\u00edtica y social para la mejora.<\/p>\n

<\/p>\n

Una de sus pel\u00edculas m\u00e1s emblem\u00e1ticas y no f\u00e1cil de analizar es sin duda Memorias del subdesarrollo<\/i>, fruto tambi\u00e9n de una \u00e9poca convulsa como fue 1968. Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea toma como protagonista de su pel\u00edcula a un burgu\u00e9s, intelectual y fracasado, que como explica el mismo personaje vive de las rentas. Sergio Carmona (Sergio Corrieri) no sigue a sus familiares y amigos que huyen a Miami. \u00c9l decide quedarse en Cuba, expresa que quiere ser testigo del cambio. La pel\u00edcula transcurre entre los hechos en Bah\u00eda de Cochinos y la crisis de los misiles de Cuba; es decir entre 1961 y 1962.<\/p>\n

Sergio se encuentra en una Cuba en la que no quiere implicarse ni tampoco entiende, cada vez m\u00e1s aislado y vac\u00edo, no obstante, trata de analizar lo que ve. \u00c9l sigue su vida entre libros, reflexiones, observando la ciudad y conquistando mujeres (sin esconder u misoginia), como si todo siguiese igual, aunque sabe que no es as\u00ed. Tremendamente elitista e individualista, su mirada, sin embargo, tiene \u00abperos\u00bb para todos. Para su familia y amigos, para el pueblo cubano, para los intelectuales… Lo principal para \u00e9l es no afiliarse a ninguna causa, lo que provoca su aislamiento y vac\u00edo.<\/p>\n

Guti\u00e9rrez Alea explic\u00f3 en una presentaci\u00f3n que hizo de la pel\u00edcula en Checoslovaquia que en Cuba se hab\u00edan dado cuenta de que no era f\u00e1cil superar su condici\u00f3n de pa\u00eds subdesarrollado, aplastado durante siglos por Espa\u00f1a y Estados Unidos, que el cambio por tanto no pod\u00eda ser r\u00e1pido y veloz. \u00abEl filme creo yo contribuye a afirmar esa conciencia del subdesarrollo, premisa indispensable para construir la sociedad que queremos construir, sobre bases firmes, sin mentiras, sin enga\u00f1os, sin mistificaciones. Es un filme doloroso, un filme cr\u00edtico. Y si el enemigo cree que puede aprovecharse de la cr\u00edtica, estamos convencidos de que m\u00e1s nos aprovecharemos nosotros, porque en el dolor y en la cr\u00edtica se afilan nuestras armas, porque nos hacemos m\u00e1s s\u00f3lidos, m\u00e1s aut\u00e9nticos, y nos acercamos a\u00fan m\u00e1s a la verdad\u00bb.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Elena y Sergio, la adolescente y el intelectual en Memorias del subdesarrollo<\/em>.<\/p><\/div>\n

Pero si algo llama tambi\u00e9n la atenci\u00f3n de Memorias del subdesarrollo<\/i> es sin duda la forma de contar esta historia. Un lenguaje cinematogr\u00e1fico innovador y vanguardista, bebiendo del cine documental y del cine europeo m\u00e1s rompedor. Integra en la historia de Sergio varios formatos audiovisuales y sonoros, mostrando un gran collage<\/i> de ese periodo en La Habana. Capta el esp\u00edritu de la ciudad durante los a\u00f1os sesenta. El director Tom\u00e1s Guti\u00e9rrez Alea se inspir\u00f3 en la novela del mismo t\u00edtulo de Edmundo Desnoes, un intelectual cubano. Precisamente, ambos se implicaron en el proyecto cinematogr\u00e1fico e incluso aparecen como ellos mismos en la pel\u00edcula.<\/p>\n

En Memorias del subdesarrollo<\/i> igual aparece una galer\u00eda de fotos fijas a lo Chris Marker, que un documento sonoro de la voz de Kennedy o im\u00e1genes de archivo de la \u00e9poca de todo tipo, tanto documentales como de largometrajes de ficci\u00f3n o programas de televisi\u00f3n. Todo para ir ilustrando el mon\u00f3logo interior de Sergio, con un uso efectivo de la voz en off. El protagonista de la pel\u00edcula guarda similitudes con intelectuales burgueses cinematogr\u00e1ficos como Marcello Rubini de La Dolce Vita.<\/i><\/p>\n

Pero tambi\u00e9n en la parte central del largometraje, donde narra la relaci\u00f3n de Sergio con la adolescente Elena (Daisy Granados), hay una influencia en la manera de contar de Jean-Luc Godard. Toda la parte de la relaci\u00f3n entre Sergio y Elena hay aires de Nouvelle Vague, con gotas de Lolita<\/i> de Nabokov. Godard est\u00e1 tambi\u00e9n presente en esa forma de collage cinematogr\u00e1fico que tiene la pel\u00edcula con insertos de textos. Lo que queda como resultado es una pel\u00edcula muy personal con una mirada especial y compleja.<\/p>\n

A veces seguimos lo que ven los ojos de Sergio, con c\u00e1mara subjetiva, y nos hundimos en La Habana convulsa de los sesenta, donde la fiesta y la m\u00fasica puede mezclarse con la muerte. Pero tambi\u00e9n somos protagonistas de sus enso\u00f1aciones, sobre todo con la joven que va a limpiarle su piso, con im\u00e1genes de belleza e impacto como un bautizo de la muchacha en un lago. Una especie de joven Jep Gambardella cubano que ofrece una mirada sobre un pa\u00eds que despu\u00e9s de la Revoluci\u00f3n cubana tiene que construir un futuro y donde hay muchos caminos que tomar y muchas contradicciones que superar.<\/p>\n

Memorias del subdesarrollo<\/i> es de esas pel\u00edculas que exigen m\u00e1s de un visionado y que provoca que la mente se ponga en marcha, en funcionamiento, para saber exactamente qu\u00e9 nos quiere contar Tit\u00f3n. Pero tambi\u00e9n es una obra que hipnotiza por su fuerza visual y por momentos valiosos cinematogr\u00e1ficamente, as\u00ed por el atractivo del personaje principal, con todos su matices y contradicciones, interpretado por Sergio Corrieri.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Para contextualizar Memorias del subdesarrollo, no hay m\u00e1s que mirar un poco de la historia del cine cubano. Una vez se produjo la Revoluci\u00f3n cubana, se afianz\u00f3 un grupo de directores cinematogr\u00e1ficos e intelectuales que se volcaron en un principio … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[1190,3],"tags":[102,994,1501,959,228,754,445,199,1503,597,1502,147],"class_list":["post-6306","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-ciclos-de-cine","category-el-viejo-baul-de-peliculas","tag-adaptacion-cinematografica-de-una-novela","tag-cine-anos-60","tag-cine-cubano","tag-cine-documental","tag-cine-e-historia","tag-cine-y-politica","tag-jean-luc-godard","tag-nouvelle-vague","tag-nuevo-cine-latinoamericano","tag-revolucion","tag-tomas-gutierrez-alea","tag-voz-en-off"],"jetpack_publicize_connections":[],"yoast_head":"\nJoyas del cine cl\u00e1sico latinoamericano (II). 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