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<\/a>M\u00e1s all\u00e1 del olvido<\/em>, primera joya del cine cl\u00e1sico latinoamericano.<\/p><\/div>\n Al blog Diccineario y a su autor Antonio Mart\u00edn Garc\u00eda por descubrirme esta joya<\/i><\/p>\n Un enorme retrato de una mujer, como si fuese una presencia viva, preside la estancia principal de una mansi\u00f3n. Un hombre devastado, que solo bebe y llora, no deja de mirarla. M\u00e1s all\u00e1 del olvido <\/i>es una historia sobre ese lado oscuro del amor que tan bien reflejaba Alfred Hitchcock en pel\u00edculas tan emblem\u00e1ticas como Rebeca<\/i> y V\u00e9rtigo<\/i>. Y no nombro aposta estas dos \u00faltimas obras, porque esta pel\u00edcula argentina bebe de la primera y es un precedente de la segunda. El realizador y actor Hugo del Carril elabora una historia de amor oscuro con gotas en su estilo de suspense decimon\u00f3nico o noir victoriano.<\/p>\n La pel\u00edcula rodada entre la enso\u00f1aci\u00f3n y la pesadilla logra una atm\u00f3sfera que capta un romanticismo exacerbado al principio y se va convirtiendo en pesadilla siguiendo los pasos de un hombre que lucha para no volverse loco ante la ausencia de la amada. Hugo del Carril se inspira en una novela simbolista y experimental de Georges Rodenbach, Brujas, la muerta<\/i>. Y ah\u00ed est\u00e1 el germen de ese viudo roto por la ausencia de su amor y que encuentra en las calles de Brujas a una mujer id\u00e9ntica f\u00edsicamente a su amada. El maestro del suspense adaptar\u00eda, sin embargo, para V\u00e9rtigo <\/i>una novela posterior de Pierre Boileau y Thomas Narcejac, De entre los muertos, <\/i>que ten\u00eda una premisa similar, pero con una explicaci\u00f3n l\u00f3gica para el parecido f\u00edsico y en forma de thriller<\/i> psicol\u00f3gico.<\/p>\n Fue una pel\u00edcula que tuvo un rodaje complejo y un estreno que la releg\u00f3 inmediatamente al olvido. Y no fue hasta d\u00e9cadas despu\u00e9s cuando comenz\u00f3 a revalorizarse. Cuando Hugo del Carril la estaba rodando, se produjo el golpe de Estado de 1955 que derroc\u00f3 a Per\u00f3n. Entre otros fueron detenidos varios artistas simpatizantes del Gobierno, y uno de ellos fue Del Carril. Una vez liberado continu\u00f3 con el rodaje y cuando se estren\u00f3 en 1956 le detuvieron de nuevo. El largometraje apenas dur\u00f3 en pantalla. Adem\u00e1s pes\u00f3 la prohibici\u00f3n, durante aquellos a\u00f1os, de la difusi\u00f3n de su obra cinematogr\u00e1fica y, por tanto, no tuvo f\u00e1cil la distribuci\u00f3n de sus pel\u00edculas.<\/p>\n <\/p>\n La figura de Hugo del Carril como artista es muy interesante, primero fue un famoso cantante argentino, despu\u00e9s actor, hasta que se consagr\u00f3 tambi\u00e9n como productor y director cinematogr\u00e1fico. En M\u00e1s all\u00e1 del olvido <\/i>no solo produce y dirige, sino que tambi\u00e9n es el atormentado personaje central, Fernando de Arellana. Si hay algo que imprime ambientaci\u00f3n y romanticismo a esta pel\u00edcula es una melod\u00eda a piano que es el leit motiv<\/i> de esta historia de amor y muerte, compuesta por Tito Ribero.<\/p>\n M\u00e1s all\u00e1 del olvido<\/i> tiene dos partes muy claras: una donde se refleja el enamoramiento perpetuo del matrimonio formado por Blanca (Laura Hidalgo) y Fernando, donde ella sabe que apenas la queda un soplo de vida por un tumor maligno, pero se lo oculta a su enamorado. Y, por otra, el camino hacia la locura de Fernando, sumido en la tristeza y el alcohol, hasta que decide viajar a Europa para olvidar. All\u00ed en un marginal caf\u00e9 de variedades de Par\u00eds descubre a M\u00f3nica, id\u00e9ntica f\u00edsicamente a su amada, pero totalmente distinta en origen, clase y formas. El viudo decide, no obstante, casarse con ella, pero solo por tener siempre delante a su amada. Esto va minando a M\u00f3nica, que sabe que solo es la viva imagen de una mujer muerta.<\/p>\n Hugo del Carril construye una hermosa historia de amor y muerte con un buen uso del lenguaje cinematogr\u00e1fico creando una obra cinematogr\u00e1fica a tener en cuenta. Una mujer muerta, Blanca, con una traje de fiesta en la cama, como una mujer dormida, sirve para dar paso a una elipsis temporal y ver a un Fernando derrotado frente a un acantilado, quiz\u00e1 pensando en dar un paso fatal, al igual que su esposa en la primera parte de la pel\u00edcula, que tuvo quiz\u00e1 el mismo pensamiento.<\/p>\n M\u00f3nica es una artista de variedades y trabaja con un estafador que la explota en un espect\u00e1culo de cuchillos-antorchas que van rodeando su cuerpo. Precisamente, cuando los cuchillos-antorchas van iluminando su rostro es cuando Fernando se dar\u00e1 cuenta del parecido de M\u00f3nica a su esposa fallecida. Desde que esta aparece, y como buen noir victoriano, vemos la desgracia y el destino aciago que perseguir\u00e1 a este personaje.<\/p>\n La llegada de M\u00f3nica a la mansi\u00f3n de Fernando la hace no solo entender todo, sino sentirse encerrada en un lugar donde tiene todo, pero le han quitado la posibilidad de ser ella misma. Y M\u00f3nica se rebela, quiere que ese hombre la ame por ser como es, no la sombra de una mujer amada. No puede luchar contra la presencia total de Blanca. Fernando no hace nada por conocerla; es m\u00e1s trata de que M\u00f3nica est\u00e9 siempre en penumbra, sobre todo por las noches bajando la intensidad de las luces de gas, para amar tan solo a una imagen.<\/p>\n Como no pod\u00eda ser de otra manera, M\u00e1s all\u00e1 del olvido<\/i> ejecuta un final fatal para sus protagonistas. Justo cuando M\u00f3nica consigue que Fernando la valore y quiera por ser ella misma, una venganza fatal da el giro definitivo a la historia. Fernando estar\u00e1 condenado para siempre a amar una imagen. Otro punto a tener en cuenta es que Blanca y M\u00f3nica son interpretadas, dando los matices pertinentes de cada personaje, por la misma actriz, Laura Hidalgo, una popular actriz argentina, recordada sobre todo por sus papeles durante los a\u00f1os cincuenta de mujer fatal.<\/p>\n Y es que esto ocurre igualmente en V\u00e9rtigo<\/i> con Kim Novak o en Fascinaci\u00f3n<\/i> de Brian de Palma con Genevi\u00e8ve Bujold. Solo que en la historia de este largometraje argentino, el que M\u00f3nica y Blanca sean como dos gotas de agua no tiene explicaci\u00f3n l\u00f3gica como en las otras dos producciones, sino que se juega a ese concepto de que tenemos dobles por el mundo, como mostraba tambi\u00e9n La doble vida de Ver\u00f3nica<\/i> de Krzysztof Kie\u015blowski.<\/p>\n Hugo del Carril es el protagonista absoluto de la primera entrega de estas joyas del cine cl\u00e1sico latinoamericano, injustamente relegado al olvido.<\/p>\n Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" M\u00e1s all\u00e1 del olvido es el pistoletazo de salida de este nuevo ciclo de cine que propongo, que tendr\u00e1 varias entregas. El ciclo ha nacido por un motivo concreto. Hace apenas una semana sali\u00f3, como cada diez a\u00f1os, la nueva … Sigue leyendo