{"id":6298,"date":"2022-12-02T19:48:43","date_gmt":"2022-12-02T18:48:43","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6298"},"modified":"2022-12-02T19:48:43","modified_gmt":"2022-12-02T18:48:43","slug":"sobre-los-blaxploitation-soy-lo-bastante-negro-para-ti-is-that-black-enough-for-you-2022-de-elvis-mitchell-coffy-coffy-1973-de-jack-hill","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6298","title":{"rendered":"Sobre los blaxploitation. \u00bf\u00a1Soy lo bastante negro para ti!? (Is That Black Enough for You?!?, 2022) de Elvis Mitchell \/ Coffy (Coffy, 1973) de Jack Hill"},"content":{"rendered":"

Un recorrido por los blaxploitation. \u00bf\u00a1Soy lo bastante negro para ti!? (Is That Black Enough for You?!?, 2022) de Elvis Mitchell<\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>

Dorothy Dandridge y Harry Belafonte, dos pioneros en cambiar la imagen de los afroamericanos en el cine de Hollywood.<\/p><\/div>\n

El cr\u00edtico de cine Elvis Mitchell escribe y dirige \u00bf\u00a1Soy lo bastante negro para ti!? <\/i>En este ensayo cinematogr\u00e1fico cobra especialmente importancia que este cr\u00edtico sea afroamericano. <\/i>\u00bfPor qu\u00e9? Pues porque a partir de su experiencia personal como espectador de cine apasionado, cuenta esa otra historia de cine en Hollywood. Es decir, la presencia de actores, directores o guionistas negros en el sistema de estudios desde el cine mudo hasta los a\u00f1os setenta donde se produce un antes y un despu\u00e9s con el fen\u00f3meno de los blaxploitation. Dicho g\u00e9nero, agrupa a un grupo de pel\u00edculas, normalmente de bajo presupuesto, protagonizadas por afroamericanos que supusieron taquillazos. El \u00e9xito de dichas producciones, y tambi\u00e9n sus bandas sonoras, hizo que incluso los grandes estudios apostaran por estos largometrajes.<\/p>\n

De esta manera, naci\u00f3 todo un star system paralelo y una representaci\u00f3n distinta del afroamericano en la pantalla de cine. No obstante, el g\u00e9nero tambi\u00e9n tuvo sus contradicciones, pues muchas de estas pel\u00edculas eran extremadamente violentas, con unos planteamientos machistas, que explotaban al m\u00e1ximo la sexualidad, mostrando la corrupci\u00f3n, los negocios sucios, las drogas y dem\u00e1s asuntos que dejaban una mirada controvertida de la comunidad negra estadounidense. Pero lo que estaba claro es que el estereotipo hab\u00eda cambiado: ya no era el personaje sumiso, c\u00f3mico, victimista o sin apenas protagonismo, sino que los hombres y las mujeres de este movimiento mostraban toda su personalidad arrolladora, fuerza, sexualidad, rabia y orgullo de ser negros. Y esto abri\u00f3 el camino a una generaci\u00f3n de realizadores, actores y actrices y profesionales del mundo del cine que ha abierto el abanico, reflejando al cien por cien un mundo plural.<\/p>\n

Elvis Mitchell se centra en dos antecedentes claros para empezar a cambiar la perspectiva de la presencia afroamericana en las pel\u00edculas: Sidney Poitier y Harry Belafonte. As\u00ed como la manera de enfocar el tema racial de directores del Nuevo Hollywood, como Hal Ashby, o de la presencia de solventes actores negros en el cine independiente americano como Rupert Crosse. Todo est\u00e1 a punto, sobre todo con la presencia de directores afroamericanos pioneros como Melvin van Peebles, Gordon Parks o Ossie Davis en la industria del cine, pero el cr\u00edtico cinematogr\u00e1fico no se olvida tampoco de mencionar a un realizador afroamericano en el Hollywood cl\u00e1sico y del cine mudo, Oscar Micheaux.<\/p>\n

<\/p>\n

Respecto a los dos tipos de oro: Poitier y Belafonte, Mitchell realiza un an\u00e1lisis cr\u00edtico de la aportaci\u00f3n de cada uno. A Belafonte le presenta m\u00e1s guerrero y m\u00e1s dispuesto a cambiar los planteamientos de la industria en cuanto a la representaci\u00f3n de la comunidad negra. Una de las pel\u00edculas que se rese\u00f1an de este \u00faltimo es la maravillosa Apuestas contra el ma\u00f1ana<\/i> de Robert Wise. Y a Poitier le dibuja un camino m\u00e1s lento y acomodaticio, pero igual de influyente. No le quita su valor ni sus m\u00e9ritos, pero s\u00ed explica que en un principio Poitier represent\u00f3 al hombre negro que no era una amenaza para el hombre blanco: bello, conciliador, comprensivo y cercano.<\/p>\n

Despu\u00e9s ya empieza la galer\u00eda de pel\u00edculas que reventaron taquillas, crearon estrellas y sobre todo fueron afianzando otra manera de representar a los afroamericanos en el cine. En el universo del blaxploitation hab\u00eda todo tipo de f\u00edsicos, importaba la est\u00e9tica y la moda, as\u00ed como tambi\u00e9n la m\u00fasica que acompa\u00f1aba sus historias. El g\u00e9nero rompedor fue el thriller<\/i>, puro cine negro o el cine de acci\u00f3n culminando con Shaft <\/i>de Gordon Parks o Super Fly <\/i>de Gordon Parks Jr.<\/p>\n

En un momento, que la industria estaba cambiando y buscando nuevos caminos, fue una v\u00eda de aire fresco, de tiempos nuevos que iban cambiando. Incluso los grandes estudios en crisis hicieron caso a este tipo de producciones. El g\u00e9nero tuvo la duraci\u00f3n de un suspiro, a\u00f1os setenta, hasta que Hollywood se renov\u00f3 y comenzaron nuevos modos de distribuci\u00f3n cinematogr\u00e1fica con j\u00f3venes como Steven Spielberg, George Lucas o John Badham. Este \u00faltimo con John Travolta y Fiebre del s\u00e1bado noche<\/i> supo incluir los ingredientes que hab\u00edan triunfado en los blaxploitation.<\/p>\n

Sin embargo, estas pel\u00edculas dejaron la puerta abierta para el desarrollo de esta otra historia del cine que continu\u00f3 lenta, pero que hoy sigue en marcha y sin freno. No faltan los testimonios de actores como Samuel J. Jackson, Laurence Fishburne, Whoopi Goldberg, Margaret Avery o la guionista Suzanne De Passe que enriquecen la visi\u00f3n de un camino abierto y en contin\u00faa transformaci\u00f3n.<\/p>\n

Un blaxploitation de pura cepa. Coffy (Coffy, 1973) de Jack Hill<\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>

Pam Grier, como una enfermera justiciera contra el mundo de la droga.<\/p><\/div>\n

Precisamente uno de los momentos culminantes del documental de Elvis Mitchell es cuando analiza lo que supuso la aparici\u00f3n en el star system de la actriz Pam Grier. Y se centra sobre todo en Coffy, blaxploitation<\/i> de \u00e9xito. Una de las grandes contradicciones es que varias de estas pel\u00edculas fueron rodadas por directores blancos como Jack Hill, un realizador que hac\u00eda pel\u00edculas exitosas y de bajo presupuesto a lo Roger Corman. Su estrella m\u00e1xima en varias producciones fue la Grier. Pues el sistema de estudios no fue ajeno a esta transformaci\u00f3n y a este nuevo nicho de espectadores y \u00e9xitos.<\/p>\n

Lo cierto es que Hill levanta una pel\u00edcula pol\u00edticamente incorrecta, con una hero\u00edna de armas tomar (sensual y bestia a la vez) y con un fondo cr\u00edtico y reivindicativo sobre la situaci\u00f3n social de la comunidad afroamericana en plena d\u00e9cada de los setenta. No deja de reflejar los estragos de la droga y la corrupci\u00f3n pol\u00edtica y policial. El esp\u00edritu justiciero va de la mano de una enfermera, que deja salir toda su rabia cuando su hermana peque\u00f1a de once a\u00f1os termina postrada en una cama por las drogas. As\u00ed que ni corta ni perezosa se pone a la b\u00fasqueda de aquellos que han postrado en la cama a su hermana para eliminarlos: empieza por yonquis que venden mercanc\u00eda, traficantes de poca monta hasta ir alcanzando otras esferas m\u00e1s peligrosas, que muestran sus lazos con pol\u00edticos y polic\u00edas.<\/p>\n

En su camino, Coffy ir\u00e1 perdiendo amistades y amores, pero no la parar\u00e1 nadie en una lucha que sabe perdida. A veces tiene la sensaci\u00f3n de que est\u00e1 en un sue\u00f1o, y que no puede despertar. Sabe que solo acabar\u00e1 con unos eslabones de la cadena, pero que el camino en solitario continuar\u00e1. Pero ella no deja de andar por una playa, bajo el atardecer, pese haber renunciado al amor y haber sembrado todo un camino de muerte y violencia. Todo con la m\u00fasica y las canciones de Roy Ayers de fondo, un influyente m\u00fasico de funk, soul y jazz.<\/p>\n

Pam Grier muestra todo su poder\u00edo y su personalidad con un cuerpazo de infarto y ense\u00f1ando con todo su esplendor la belleza del pelo afro. Estrella de glamour total, en cada secuencia luce un modelo o un peinado, estando siempre divina, incluso en los momentos m\u00e1s peligrosos. La pel\u00edcula de Jack Hill no aburre ni un segundo con sus dosis descabelladas de violencia y sexo y un ritmo trepidante que nunca deca\u00e9. Un blaxploitation<\/i> en estado puro. Nuevos tiempos, nuevas hero\u00ednas de carne y hueso, que no necesitan nadie que las cuide o proteja. Ellas solas se bastan.<\/p>\n

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Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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