{"id":6231,"date":"2022-08-31T19:12:32","date_gmt":"2022-08-31T17:12:32","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6231"},"modified":"2022-08-31T19:12:32","modified_gmt":"2022-08-31T17:12:32","slug":"sesiones-dobles-de-verano-y-iv-viva-el-cine-italiano-senoras-y-senores-signore-e-signori-1966-de-pietro-germi-huellas-de-pisadas-en-la-luna-le-orme-1975-de-luigi-bazzoni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6231","title":{"rendered":"Sesiones dobles de verano (y IV). Viva el cine italiano. Se\u00f1oras y se\u00f1ores (Signore e signori, 1966) de Pietro Germi \/ Huellas de pisadas en la luna (Le orme, 1975) de Luigi Bazzoni"},"content":{"rendered":"

Se\u00f1oras y se\u00f1ores <\/em>y Huellas de pisadas en la luna, <\/em>dos pel\u00edculas a reivindicar del cine italiano. Siempre me ha interesado y enamorado el cine hecho en Italia, pero en los \u00faltimos a\u00f1os estoy accediendo a pel\u00edculas y directores que no dejan de confirmarme la riqueza de esta filmograf\u00eda. Las sorpresas que me estoy llevando son continuas. En esta \u00faltima sesi\u00f3n doble de verano propongo dos pel\u00edculas radicalmente distintas, pero absolutamente imprescindibles para indagar en por qu\u00e9 el cine italiano merece la pena ser explorado.<\/p>\n

La \u00faltima sesi\u00f3n doble de verano trae a dos directores que merece la pena reivindicar: Pietro Germi y Luigi Bazzoni. Uno ofrece una de esas comedias que no dejan t\u00edtere con cabeza (Se\u00f1oras y se\u00f1ores<\/i>). Los italianos son brutales critic\u00e1ndose a s\u00ed mismos en tragicomedias donde logran la carcajada, pero tambi\u00e9n dejarte el coraz\u00f3n encogido. El otro obsequia con una pel\u00edcula tremendamente innovadora y moderna, inclasificable y extra\u00f1a, pero que atrapa ante la pantalla de cine (Huellas de pisadas en la luna<\/i>).<\/p>\n

Se\u00f1oras y se\u00f1ores<\/em> (Signore e signori, 1966) de Pietro Germi<\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>

Se\u00f1oras y se\u00f1ores<\/em> o la imposibilidad de la felicidad.<\/p><\/div>\n

Se\u00f1oras y se\u00f1ores<\/i> de Pietro Germi es una pel\u00edcula coral que se convierte en una cr\u00edtica feroz de la sociedad en una peque\u00f1a ciudad italiana de los a\u00f1os sesenta, justo en el momento del milagro econ\u00f3mico italiano. Los personajes se mueven por las calles y alrededores de la ciudad de Treviso en Veneto. El director italiano apuesta por contar tres historias en la misma ciudad, pero los personajes son los mismos en las tres. Solo que seg\u00fan el segmento, sobresalen m\u00e1s unos personajes sobre otros.<\/p>\n

La primera historia presenta a la mayor\u00eda de los personajes que se dirigen todos hacia una fiesta. Matrimonios que se mueven en un mundo de hipocres\u00edas y apariencias. De cara a la sociedad son de una manera y en su mundo privado son de otra. Las infidelidades deben quedar en el \u00e1mbito privado, porque si se desvelan p\u00fablicamente todo est\u00e1 perdido.<\/p>\n

Pietro Germi no tiene piedad a la hora de mostrar a sus personajes. Las distintas situaciones nos hacen re\u00edr, pero tambi\u00e9n dejan una carcajada amarga. El ritmo de la primera historia es fren\u00e9tico, de fiesta nocturna. Juerga hasta al amanecer. Una huida del aburrimiento porque s\u00ed. Un intento de ocultar frustraciones y miedos.<\/p>\n

<\/p>\n

Una de las parejas que va a dicha fiesta ser\u00e1 la protagonista de la segunda historia, la mejor de las tres. El contable Osvaldo Bisigato, que trabaja en un banco cat\u00f3lico, vive una vida gris con una esposa que no hace m\u00e1s que gritarle una y otra vez, siempre con desprecio, y unos hijos que no le hacen ni caso. Su \u00fanico aliciente es visitar a la cajera de un bar, Milena. Osvaldo y Milena ser\u00e1n los \u00fanicos que intentar\u00e1n vivir su historia de amor delante de todos, que tratar\u00e1n de cambiar el camino trazado, aunque todo sean obst\u00e1culos. La transformaci\u00f3n del se\u00f1or Bisigato cuando se atreve a dar el paso es realmente conmovedora. Por eso, aunque est\u00e1 contado todo en clave de comedia, el final del contable es amargo. Un hombre que se conforma y prefiere aislarse de todo lo que ocurre con sus inseparables tapones para los o\u00eddos.<\/p>\n

El grupo de amigos, entre comillas, ser\u00e1n los protagonistas de la tercera historia: el doctor, el farmac\u00e9utico, el zapatero, el empresario, el constructor…, todos se aprovechar\u00e1n de una joven, que luego se enterar\u00e1n que es menor de edad. Lo que no se esperan es que el padre de la muchacha, un campesino, los denunciar\u00e1 ante la justicia. Los amigos y sus esposas se unen para que la historia no trascienda y no salte el esc\u00e1ndalo en la ciudad.<\/p>\n

El mundo que presenta Germi en esta comedia contiene dosis de cr\u00edtica social y no sale bien parada ni la burgues\u00eda, ni la iglesia, ni los medios de comunicaci\u00f3n o la justicia. Tampoco las relaciones entre hombres y mujeres o las amistades. No hay un respiro. Los \u00fanicos personajes con los que puede haber una cierta empat\u00eda, no les dejan ser felices. La hipocres\u00eda y la apariencia son las reinas de la funci\u00f3n.<\/p>\n

En Se\u00f1oras y se\u00f1ores<\/i> no solo merecen la pena los di\u00e1logos, sino tambi\u00e9n c\u00f3mo Pietro Germi y los guionistas unen y cuentan las tres historias. Por otra parte, Germi imprime un ritmo determinado a la pel\u00edcula, que engancha desde el primer momento. Los personajes rozan la caricatura, pero siempre con un poso de realidad, que les hace totalmente humanos e identificables. Todos los int\u00e9rpretes, aunque no son muy conocidos saben construir a la perfecci\u00f3n las diferentes personalidades. Entre sus caras se puede reconocer a Virna Lisi, Gastone Moschin o Nora Ricci. Los personajes son amargos, pero tratan de sobrevivir en una mediocre cotidianeidad. Por \u00faltimo, el ambiente y la atm\u00f3sfera de la peque\u00f1a ciudad de provincia es un personaje m\u00e1s.<\/p>\n

No es mala pel\u00edcula para adentrarse en la filmograf\u00eda de Pietro Germi, un director olvidado, pero bastante reivindicable. Actu\u00f3 en varias de las pel\u00edculas que dirigi\u00f3 como El ferroviario<\/i> y El hombre de paja<\/i>, dos joyas de su trayectoria. Su carrera fluctu\u00f3 entre el neorrealismo o la s\u00e1tira social, como Divorcio a la italiana<\/i> o Seducida y abandonada.<\/i><\/p>\n

Huellas de pisadas en la luna (Le orme, 1975) de Luigi Bazzoni<\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>

Huellas de pisadas en la luna<\/em>: \u00bfrealidad, sue\u00f1o, locura…?<\/p><\/div>\n

Huellas de pisadas en la luna<\/i> es una pel\u00edcula extra\u00f1a y sorprendente, una especie de thriller psicol\u00f3gico que atrapa desde la primera secuencia. La protagonista es una mujer que trabaja como traductora en diferentes congresos de investigaci\u00f3n astrof\u00edsica. Es independiente, vive sola, pero parece que no es feliz ni en su vida profesional ni en el \u00e1mbito privado.<\/p>\n

La premisa engancha: despierta una ma\u00f1ana, despu\u00e9s de tener un sue\u00f1o, que luego sabemos que es recurrente. Siempre recuerda una pel\u00edcula de ciencia ficci\u00f3n que vio hace a\u00f1os donde un hombre era abandonado en la luna tras un experimento fallido. Cuando se dirige a su lugar de trabajo, descubre que ha estado ausente durante tres d\u00edas, y que no recuerda nada de lo ocurrido. Ella piensa que se ha levantado un lunes, y, sin embargo, ya es jueves.<\/p>\n

Nada m\u00e1s despertar e iniciar su rutina hay tres cosas que luego se convertir\u00e1n en elementos imprescindibles: ha perdido un pendiente, encuentra en el suelo una postal rota en pedazos de la fachada de un hotel en una localidad que desconoce y en su armario hay colgado un llamativo traje amarillo que no pertenece a su vestuario de tonos apagados.<\/p>\n

La protagonista es la actriz Florinda Bolkan, que es capaz de transmitir toda la confusi\u00f3n y extra\u00f1eza de una mujer que trata de averiguar que ha hecho durante tres d\u00edas que ha borrado de su mente. La traductora decide ir al hotel de la postal rota e indagar. Una vez all\u00ed, ir\u00e1 teniendo revelaciones que ir\u00e1n confundi\u00e9ndola cada vez m\u00e1s. Solo cuenta con la complicidad de un joven desconocido y de una extra\u00f1a ni\u00f1a.<\/p>\n

Luigi Bazzoni, como pasaba en La mujer del lago<\/i>, logra envolver toda la pel\u00edcula en una ambientaci\u00f3n inquietante. <\/b>Su personaje se mueve entre la realidad y lo on\u00edrico. No sabemos si lo que est\u00e1 viviendo y viendo es real o todo surge de su cabeza. El espectador vive su inquietud. Al igual que ella no entiende nada, pero quiere encontrar una respuesta.<\/p>\n

La atm\u00f3sfera envuelve Huellas de pisadas en la luna.<\/i> Todo tiene un aire de pesadilla, pero la propuesta es innovadora, especial y atrayente. El director de fotograf\u00eda Vittorio Storaro juega con colores fr\u00edos que se ven vulnerados por colores c\u00e1lidos: un vestido y unos zapatos amarillos, una peluca pelirroja o una vitrina con un enorme pavo real… Luigi Bazzoni se mueve en un cine hipn\u00f3tico que provoca incomodidad a la vez que hace imposible que se aparte la mirada.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Se\u00f1oras y se\u00f1ores y Huellas de pisadas en la luna, dos pel\u00edculas a reivindicar del cine italiano. 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