{"id":6206,"date":"2022-07-26T21:06:07","date_gmt":"2022-07-26T19:06:07","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6206"},"modified":"2022-07-26T21:06:07","modified_gmt":"2022-07-26T19:06:07","slug":"sesiones-dobles-de-verano-iii-homenaje-a-james-caan-rollerball-rollerball-1975-de-norman-jewison-jardines-de-piedra-gardens-of-stone-1987-de-francis-ford-coppola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6206","title":{"rendered":"Sesiones dobles de verano (III). Homenaje a James Caan. Rollerball (Rollerball, 1975) de Norman Jewison \/ Jardines de piedra (Gardens of Stone, 1987) de Francis Ford Coppola"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

James Caan en Ladr\u00f3n<\/em> de Michael Mann, antes de dejar durante a\u00f1os la pantalla.<\/p><\/div>\n

Adi\u00f3s, James Caan. A principios de mes nos enteramos de su muerte. Solo hace falta mirar fotograf\u00edas del actor de finales de los sesenta y principios de los setenta para ver su semblante de tipo duro, con sonrisa socarrona, pelo en pecho y exudando sexualidad a raudales. Para muchos est\u00e1 entre los inmortales del cine por su recreaci\u00f3n de Sonny Corleone en El Padrino<\/i>.<\/p>\n

Sonny, el hermano mayor de la familia. Visceral y bravuc\u00f3n, partir\u00eda la cara a cualquiera que tocara un solo pelo a un miembro de su familia. Vividor, divertido y buen amigo. Es impulsivo, pero tambi\u00e9n capaz de re\u00edrse y disfrutar de la vida (algo que le faltar\u00e1 a Michael). Su personaje es tan fuerte y bien construido que, aunque desaparece en la primera parte, estar\u00e1 muy presente en toda la trilog\u00eda.<\/p>\n

Pero la carrera de Caan fue mucho m\u00e1s que Sonny. Howard Hawks le dio sus primeros protagonistas y estuvo maravilloso como el joven pistolero de El Dorado<\/i>. No fue la \u00faltima vez que estuvo magn\u00edfico en un western, tambi\u00e9n merece la pena verlo en Llega un jinete libre y salvaje.<\/i> No par\u00f3 de trabajar en los ochenta y ya empezaba fuerte los ochenta con Ladr\u00f3n<\/i> de Michael Mann.<\/p>\n

Pero circunstancias y dramas de la vida le hicieron retirarse de las c\u00e1maras. No regres\u00f3 hasta finales de la d\u00e9cada. Y de la mano de uno de sus directores fetiche: Francis Ford Coppola. As\u00ed se le recuerda tambi\u00e9n en Misery<\/i> o Dogville<\/i>, pero no volvi\u00f3 al esplendor de los setenta.<\/p>\n

En esta sesi\u00f3n doble, homenaje al actor, se puede disfrutar de uno de sus \u00e9xitos de los setenta, una pel\u00edcula de ciencia ficci\u00f3n sobre un mundo dist\u00f3pico, y tambi\u00e9n del largometraje de Coppola que le har\u00eda volver de nuevo a las pantallas. Francis regresa a Vietnam, pero desde la retaguardia.<\/p>\n

Rollerball (Rollerball, 1975) de Norman Jewison<\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>

James Caan, durante los a\u00f1os setenta, en la cumbre de su \u00e9xito.<\/p><\/div>\n

Rollerball<\/i> <\/b>se desarrolla en un mundo dist\u00f3pico, donde no hay naciones ni l\u00edderes, sino grandes corporaciones que proporcionan seguridad, confort y comodidad a trav\u00e9s de energ\u00eda, transporte, lujo, vivienda, comunicaci\u00f3n y alimentos. Hay un fr\u00edo y fr\u00e1gil equilibrio en el mundo, atr\u00e1s quedaron las guerras. Ahora los habitantes del mundo andan dominados por los privilegios, las pastillas que toman y que manipulan sus estados de \u00e1nimos y la informaci\u00f3n audiovisual.<\/p>\n

Todo el conocimiento est\u00e1 controlado por un ordenador central, al que nadie hace mucho caso ni presta excesivo inter\u00e9s. No importa si se pierde todo un siglo y de los libros circulan tan solo res\u00famenes, adem\u00e1s no hay mucho inter\u00e9s por proporcionarlos ni por consultarlos. Las decisiones las toman las grandes corporaciones. Nadie destaca. A las masas las calman con unos nuevos gladiadores, los jugadores de un deporte violento: el rollerball. Cada equipo lleva el nombre de una ciudad, sede de una corporaci\u00f3n.<\/p>\n

El problema surge cuando en uno de los equipos, el Houston, hay un jugador que es ya toda una estrella: Jonathan E (James Caan). De pronto, el director de la corporaci\u00f3n de la energ\u00eda, el se\u00f1or Bartholomew (John Houseman), le ofrece que se retire con todas las comodidades del mundo, a pesar de estar en uno de sus momentos m\u00e1s brillantes. Lo que no se esperan es que Jonathan piense y quiera entender los motivos del retiro. Y es m\u00e1s, se niegue a obedecer.<\/p>\n

<\/p>\n

La presi\u00f3n ir\u00e1 creciendo alrededor de estos gladiadores, y los que toman decisiones presionar\u00e1n hasta el punto de convertir los partidos en m\u00e1s violentos y mortales de lo que ya son, todo con la esperanza de hacer desaparecer a Jonathan. Quiz\u00e1 es que tienen miedo por lo que est\u00e1 destacando el deportista, por lo que significa y temen su leyenda, pues es algo que no pueden controlar.<\/p>\n

Norma Jewison consigue una obra cinematogr\u00e1fica francamente entretenida, con un buen sentido del ritmo. Los nuevos gladiadores salen a la pista a dar espect\u00e1culo y las masas enardecen. James Caan dota a Jonathan de todo su carisma, fuerza y sexualidad. Es un l\u00edder que se convierte en una amenaza para los que dirigen las corporaciones.<\/p>\n

Y su personaje trata de entender qu\u00e9 ocurre a lo largo de la pel\u00edcula, neg\u00e1ndose a retirarse, jugando cada vez partidos m\u00e1s peligrosos y perdiendo a compa\u00f1eros de juego. No ser\u00e1 hasta el final cuando sea consciente de su fuerza y de por qu\u00e9 supone una amenaza.<\/p>\n

Como en toda buena pel\u00edcula dist\u00f3pica, no falta una historia de amor imposible. James Caan solo recuerda a Ella (Maud Adams), la compa\u00f1era por la que sinti\u00f3 sentimientos que no ha vuelto a experimentar. No pudieron continuar juntos porque les obligaron a separarse para que ella se fuese con un ejecutivo. Tiene im\u00e1genes de Ella grabadas y las pone una y otra vez en las pantallas de su casa. Sue\u00f1a con que regrese a su lado.<\/p>\n

Diversas secuencias presentan un mundo dist\u00f3pico, extra\u00f1o y con un tono de pesadilla: como esa pandilla de hombres y mujeres que despu\u00e9s de una fiesta solo encuentran placer en salir al exterior y quemar y destruir enormes \u00e1rboles. No falta tampoco el sentido de la amistad y camarader\u00eda entre los nuevos gladiadores, interrumpida por el juego cada vez m\u00e1s violento que los va exterminando.<\/p>\n

La pel\u00edcula est\u00e1 divida en tres partidos que disputan los Houston, contra Madrid, Tokyo y Nueva York. Y las cosas se ir\u00e1n poniendo cada vez peor en cada partido e iremos entendiendo la situaci\u00f3n en cada enfrentamiento. Entre medias, el personaje de James Caan trata de entender y el querer saber le cuesta caro. El rollerball es una mezcla de motociclismo, patinaje, hockey y f\u00fatbol americano.<\/p>\n

Ideol\u00f3gicamente la pel\u00edcula es del todo curiosa por sus contradicciones, pero hace su an\u00e1lisis bastante m\u00e1s interesante. Norma Jewison, que hab\u00eda abrazado la filosof\u00eda hippy durante los setenta, tira de una historia que habla sobre la libertad por encima del confort y la comodidad. Pero tambi\u00e9n de un mundo donde el enfrentamiento, la desigualdad y la violencia son inevitables. Apuesta fuerte por la individualidad.<\/p>\n

Por otra parte, Jonathan decide alargar la vida lo m\u00e1s posible a su amigo (John Beck), que se queda en coma cerebral irreversible, y no piensa en ning\u00fan momento en desconectarle. El rol de los hombres y las mujeres muestra desigualdades evidentes: ellas no juegan a rollerball<\/i> y son intercambiadas para ofrecer placeres sexuales a los hombres, aunque algunas llegan a puestos de poder. Por ejemplo, entre los que toman las decisiones hay una mujer. En fin, hay muchos hilos por los que tirar y varias lecturas y miradas que realizar.<\/p>\n

Lo que no se puede negar a Rollerball<\/i> es que uno se lo va a pasar bien vi\u00e9ndola. Y el carisma de James Caan est\u00e1 intacto en los setenta: su fuerza f\u00edsica, rudeza y atractivo sexual, as\u00ed como esa sonrisa de vuelta de todo o con ganas de disfrutar, a pesar de los pesares, de la vida.<\/p>\n

Jardines de piedra (Gardens of Stone, 1987) de Francis Ford Coppola<\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>

James Caan regresa a las pantallas despu\u00e9s de un par\u00e9ntesis por depresi\u00f3n y otros asuntos en Jardines de piedra.<\/em><\/p><\/div>\n

Francis Ford Coppola ofrece una de sus pel\u00edculas m\u00e1s melanc\u00f3licas. Si Apocalypse Now<\/i> era en pleno campo de batalla, en Vietnam; Jardines de piedra<\/i> es en la retaguardia. Supuso el regreso de James Caan despu\u00e9s de unos a\u00f1os retirado por depresi\u00f3n (la muerte de su hermana lo hundi\u00f3 del todo), adem\u00e1s de estar abrumado por sus dependencias a las drogas. De nuevo, compone un personaje carism\u00e1tico: el sargento Clell Hazard.<\/p>\n

Es de las pel\u00edculas menos mencionadas de la trayectoria de Coppola, pero no obstante dentro de las pel\u00edculas sobre Vietnam ofrece una mirada especial y distinta. Paralelamente se estrenar\u00edan Platoon,<\/i> La chaqueta met\u00e1lica <\/i>o Good Morning, Vietnam<\/i>, que tuvieron bastante m\u00e1s repercusi\u00f3n que la pel\u00edcula de Coppola.<\/p>\n

Jardines de piedra<\/i> cuenta la historia de varios militares que pertenecen al regimiento de la Guardia de Honor del Ej\u00e9rcito de los Estados Unidos y que se dedican a rendir homenaje a los soldados muertos en combate en el Cementerio Nacional de Arlintong. Tambi\u00e9n son los que protegen la tumba del soldado desconocido. Las colinas de este \u00faltimo con sus l\u00e1pidas blancas es el jard\u00edn de piedra. De hecho la pel\u00edcula empieza con un entierro y nos cuenta en forma de flashback<\/i> largo qui\u00e9n es el joven enterrado y cada uno de los personajes que est\u00e1n ah\u00ed presentes en la ceremonia.<\/p>\n

Por una parte est\u00e1n los veteranos, ya curtidos en otras batallas, como Hazard o el sargento Goody Nelson (James Earl Jones). Y por otro, se encuentran los j\u00f3venes reclutas que est\u00e1n deseando ir al campo de batalla, como el joven Jackie Willow (D. B. Sweeney), hijo de un compa\u00f1ero de Hazard en Corea.<\/p>\n

Clell Hazard muestra su desencanto y no est\u00e1 de acuerdo con la guerra de Vietnam y con c\u00f3mo se est\u00e1 llevando a cabo. No soporta c\u00f3mo se les est\u00e1 preparando a los muchachos. Cree que est\u00e1n mandando a un mont\u00f3n de j\u00f3venes a morir sin contarles a lo que van y lo que puede pasarles. \u00c9l ve la inutilidad de esa guerra y que tienen todas las de perder.<\/p>\n

Para Clell el joven Jackie Willow se convierte en ese hijo al que no puede cuidar (por un divorcio complicado) y que tiene una edad similar al suyo. Su vida personal no ha sido f\u00e1cil. El veterano trata de proteger al muchacho a pesar de que Willow tiene claro que quiere ir a esa guerra. Clell Hazard solo quiere que abra bien los ojos y que sepa realmente d\u00f3nde va. Porque para Hazard, como dice en un momento dado, el ej\u00e9rcito es su familia (es decir, es un militar convencido) y conoce c\u00f3mo funciona y cuando se equivoca.<\/p>\n

Jardines de piedra<\/i> cuenta esos rituales de despedida en el jard\u00edn de piedra. Habla del desencanto de los veteranos. De aquellos j\u00f3venes que van hacia la muerte sin toda la informaci\u00f3n. De la impotencia de algunos, del pasotismo de otros.<\/p>\n

Tambi\u00e9n habla de pensar diferente. De conocer c\u00f3mo piensan otros. De amor. As\u00ed Clell Hazard se enamora de Samantha (Anjelica Huston), una periodista del Washington Post, <\/i> que est\u00e1 totalmente en contra de la guerra. Y el joven Jackie Willow sella su historia con Rachel (Mary Stuart Masterson), una novia de toda la vida e hija de militar, que en un principio se muestra reacia a que su prometido vaya a Vietnam.<\/p>\n

Como siempre, Coppola sabe filmar los rituales y celebraciones: los entierros y las bodas. Y capta todo el dolor y melancol\u00eda ante la muerte de un joven lleno de vida. De hecho, durante el rodaje de esta pel\u00edcula Francis perdi\u00f3 a su hijo Gian-Carlo Coppola. Y se nota ese dolor a la hora de mostrar la ceremonia del entierro.<\/p>\n

Jardines de piedra<\/i> es reposada, melanc\u00f3lica y reflexiva. Tambi\u00e9n es interesante analizarla ideol\u00f3gicamente, pero lo cierto es que ofrece una mirada distinta e interesante sobre Vietnam.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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