{"id":6094,"date":"2022-03-14T16:21:18","date_gmt":"2022-03-14T15:21:18","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6094"},"modified":"2022-03-14T16:25:26","modified_gmt":"2022-03-14T15:25:26","slug":"y-va-de-dos-libros-el-senor-wilder-y-yo-anagrama-2022-de-jonathan-coe-el-vendedor-de-naranjas-pepitas-2021-de-fernando-fernan-gomez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6094","title":{"rendered":"Y va de dos libros: El se\u00f1or Wilder y yo (Anagrama, 2022) de Jonathan Coe \/ El vendedor de naranjas (Pepitas, 2021) de Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez"},"content":{"rendered":"

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El se\u00f1or Wilder y yo (Anagrama, 2022) de Jonathan Coe <\/b><\/p>\n

El se\u00f1or Wilder y yo<\/i> te deja una sonrisa en la boca al terminar de leerla. Y sobre todo Jonathan Coe consigue una novela de lo m\u00e1s cinematogr\u00e1fica. Continuamente, con distintos recursos, una pel\u00edcula se est\u00e1 proyectando ante los ojos del lector: por ejemplo, una de las partes est\u00e1 escrita en forma de guion o a lo largo de las p\u00e1ginas hay variadas alusiones a pel\u00edculas o al lenguaje cinematogr\u00e1fico ante determinadas situaciones. Lo m\u00e1s logrado, sin embargo, es convertir en atractivos personajes literarios a un par de amigos muy singulares: Billy Wilder y el guionista I.A.L. Diamond.<\/p>\n

As\u00ed como Christopher Bram, se centraba en los \u00faltimos d\u00edas de James Whale para reconstruir su vida en El padre de Frankenstein<\/i> (que se convertir\u00eda en la pel\u00edcula Dioses y monstruos<\/i>), Jonathan Coe tambi\u00e9n recrea los \u00faltimos a\u00f1os de Billy Wilder, centr\u00e1ndose en el rodaje de su pen\u00faltima pel\u00edcula, Fedora<\/i>. El recurso de Jonathan Coe es observar a Wilder y a Diamond a trav\u00e9s de los ojos de un tercero.<\/p>\n

As\u00ed la narradora es una compositora de bandas sonoras, Calista Frangopoulou, que, en un momento cr\u00edtico de su vida (no le llueven ofertas de trabajo, sus dos hijas est\u00e1n empezando a abrirse camino con dificultades de distinta \u00edndole: una se va de casa para estudiar lejos y la otra lidia con un embarazo no deseado y su marido quiz\u00e1 no da la misma importancia o no siente de la misma manera por lo que est\u00e1 pasando), recurre al recuerdo: al momento en que ella tambi\u00e9n, entre incertidumbres, empez\u00f3 a caminar sola por la vida, abandonando durante una temporada su ciudad natal, Atenas. Y en esanueva senda que emprende,tiene dos buenos compa\u00f1eros de viaje: Wilder y Diamond. Por casualidades, termina de int\u00e9rprete y asistente de Diamond durante el rodaje de Fedora.<\/i><\/p>\n

El personaje inventado, Calista, recibe lecciones de vida de esta experiencia laboral con estos dos amigos, pero quiz\u00e1 la m\u00e1s importante es: \u00abTe depare lo que te depare, la vida siempre tiene placeres que ofrecerte. Y deber\u00edamos aprovecharlos\u00bb. Cuando entra en contacto con Wilder y Diamond, nada sabe de ellos ni de su cine. Son los tiempos de \u00abla panda de la barba\u00bb, tal y como los llama Billy, de la generaci\u00f3n del Nuevo Hollywood.<\/p>\n

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Billy Wilder a pesar de estar cada vez m\u00e1s relegado al olvido en Hollywood y de costarle m\u00e1s poner en pie cada uno de sus proyectos, no ceja en su empe\u00f1o de seguir rodando. Y lo que quiere poner en pie, sin descanso y con intensidad, es la tragedia de una vieja gloria de Hollywood, Fedora. Aunque no dejen de recordarle que su trayectoria ya es pasado, a pesar de que \u00e9l sienta que todav\u00eda tiene muchas cosas que contar.<\/p>\n

Y, efectivamente, al ver a Wilder y Diamond desde los ojos de una joven que no solo va descubriendo cosas de la vida, sino tambi\u00e9n la trayectoria de ambos y el significado de sus pel\u00edculas, la novela devuelve un retrato cercano del realizador y del guionista. Porque a pesar de que en el t\u00edtulo de la novela se hace hincapi\u00e9 en Wilder, el otro gran personaje de esta historia, y quiz\u00e1 m\u00e1s desconocido para muchos posibles lectores, es Diamond.<\/p>\n

Observar a grandes figuras de Hollywood desde los ojos de un tercero que empieza su trayectoria es un recurso que no falla y que permite indagar en momentos \u00edntimos y privados de los protagonistas en cuesti\u00f3n, de los que sobre todo se ha desvelado su parte p\u00fablica. As\u00ed puede verse en pel\u00edculas (que han adaptado a su vez libros autobiogr\u00e1ficos) como Las estrellas de cine no mueren en Liverpool<\/i> (2017) sobre Gloria Grahame o Mi semana con Marilyn<\/i> (2011) sobre Marilyn Monroe.<\/p>\n

Por otra parte, algo que no ha descuidado Coe ha sido su labor de documentaci\u00f3n para reconstruir tanto el rodaje de Fedora<\/i> y las m\u00faltiples an\u00e9cdotas que rodearon su creaci\u00f3n, como las personalidades de Wilder y Diamond. De estos \u00faltimos, atesora aspectos relacionados con sus biograf\u00edas y sus formas de crear y vivir el cine. Indaga en el porqu\u00e9 del empe\u00f1o de Wilder para llevar adelante esta tragedia, que en su momento fue percibida como cine anticuado y de otra \u00e9poca ya lejana. Explica estupendamente la influencia de Ernst Lubitsch en Billy Wilder y una manera de hacer cine y de entenderlo. Se detiene en las peculiaridades de Diamond y en su manera de construir los guiones.<\/p>\n

No elude lo que signific\u00f3 para Billy Wilder el exilio, la Segunda Guerra Mundial o Europa. La tragedia de la vida. El trauma por el destino de su madre. Refleja las luces y las sombras. C\u00f3mo la vida, incluso cuando vas envejeciendo, obliga continuamente a buscarse un lugar, un sitio, un sentido…, pero a la vez como no se agota nunca la urgencia por crear, por seguir ofreciendo algo al mundo. Y recuerda distintos aspectos interesantes de su trayectoria: su amistad con Emeric Pressburger; su relaci\u00f3n con otro colaborador en los guiones como Charles Brackett; su trabajo en Death Mills<\/i>, un documental sobre el Holocausto; algunas de sus parejas, sobre todo su \u00faltima mujer, Audrey Young. Su inter\u00e9s al final de su vida por intentar rodar La lista de Schindler…<\/i><\/p>\n

El se\u00f1or Wilder y yo<\/i> deja, como digo, una sonrisa en la boca a pesar de que no elude la tragedia de la vida. Habla de la capacidad del cine para proporcionar placer, como tabla de salvaci\u00f3n. Una manera de vivir el s\u00e9ptimo arte. \u00abLa vida es horrible. Eso lo sabemos todos. No te hace falta ir al cine para darte cuenta de que es horrible. Vas porque durante un par de horas le dar\u00e1n a tu vida un poco de chispa, ya sea por el humor y las risas, o aunque solo sea, no s\u00e9, por unos trajes bonitos o unos actores guapos o algo; una chispa que no ten\u00eda antes. Un poco de alegr\u00eda supongo\u00bb.<\/p>\n

Y, sobre todo, si la novela logra que alguien se acerque por primera vez a las pel\u00edculas de Billy Wilder o tambi\u00e9n, incluso, a las del Nuevo Hollywood… o que otros vuelvan de nuevo a revisitarlas, sin duda entonces es un buen motivo para leerla.<\/p>\n

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El vendedor de naranjas (Pepitas, 2021) de Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez<\/b><\/p>\n

A veces las celebraciones de los centenarios de grandes personalidades del mundo de la cultura sirven para dar la oportunidad de acceder a su obra con m\u00e1s facilidad. Entre las m\u00faltiples facetas de Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez, un artista total y completo, estaba la de escritor. As\u00ed es una gozada poder enfrentarse a la primera novela que escribi\u00f3, gracias a una nueva edici\u00f3n por parte de la editorial Pepitas.<\/p>\n

Adem\u00e1s la edici\u00f3n tiene un plus que merece mucho la pena: el magn\u00edfico ep\u00edlogo de Aguilar y Cabrerizo: \u00abEl vendedor de naranjas<\/i> y otros relatos de cine y picaresca (y perd\u00f3n por la redundancia)\u00bb que contextualiza la novela en la trayectoria de Fern\u00e1n G\u00f3mez, pero tambi\u00e9n en el momento literario. Adem\u00e1s los autores dibujan antecedentes y referentes. Imprescindible su lectura.<\/p>\n

La primera novela de Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez versa sobre el mundo de nuestro cine durante los a\u00f1os cincuenta, luego, por eso, se convierte en una fuente inagotable de documentaci\u00f3n de la \u00e9poca. El vendedor de naranjas<\/i> est\u00e1 contada en primera persona por un principiante en la profesi\u00f3n de guionista, el se\u00f1or Lafuente, que es contratado por Pumicas films para una pel\u00edcula La voz \u00edntima<\/i>.<\/p>\n

Pero lo que merece realmente la pena es el tono empleado, la mirada sobre este mundo que aporta Fern\u00e1n G\u00f3mez. Admirador del humor de la otra generaci\u00f3n del 27 (muchos de ellos colaboraron en La Codorniz<\/i>) y de la novela picaresca, adem\u00e1s de la suma de sus experiencias cinematogr\u00e1ficas (cuando la escribi\u00f3 ya era un actor con nombre y ya sab\u00eda sobre las dificultades y gratitudes de la direcci\u00f3n) como fuente de inspiraci\u00f3n, todas estas influencias quedan volcadas en sus primeras p\u00e1ginas como novelista. Estas vieron la luz penosamente y con una tirada m\u00ednima en 1961, aunque en el manuscrito aparece una fecha que indica que termin\u00f3 de escribirla en 1956.<\/p>\n

El narrador, como guionista que es, queda en un segundo plano, pero como todo buen personaje secundario que se precie lo que cuenta es su mirada. Y lo que esta construye y deja ver no son solo los tejemanejes de los mandamases para sacar una pel\u00edcula adelante y las penurias de los curritos, sino la arrolladora y curiosa personalidad de uno de los productores, el se\u00f1or Castro…, el vendedor de naranjas al que se alude en el t\u00edtulo. Un hombre que es un \u00absuperviviente\u00bb de darse la buena vida, caerse una y otra vez, y volver a las andadas. La mentira es su arte.<\/p>\n

Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez crea una novela c\u00f3mica sobre el panorama gris de la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en Espa\u00f1a durante los a\u00f1os cincuenta. Ese joven guionista se ve inmerso en un laberinto kafkiano para poder cobrar su trabajo, y se va desvelando el mundo picaresco de los m\u00e1ximos responsables de la pel\u00edcula, as\u00ed como de otros personajes que les rodean…, hasta la iglesia est\u00e1 en cuerpo presente. Lo curioso adem\u00e1s es que el propio protagonista luchar\u00e1 hasta el final en su cruzada por no quedar como un verdadero idiota delante de todos sus conocidos y para no desentonar con los tiempos que corren, dando un giro argumental de lo m\u00e1s divertido.<\/p>\n

As\u00ed El vendedor de naranjas<\/i> es el retrato de una \u00e9poca y de una industria cinematogr\u00e1fica que como dice el propio novelista \u00abel ambiente del cine de aquella \u00e9poca no ten\u00eda m\u00e1s aspecto que ese, el cutre. El otro, el que pod\u00eda ser un poco m\u00e1s esplendoroso, la verdad es que yo no lo conoc\u00ed, pero creo que de haberlo conocido, ser\u00eda igual de cutre que este\u00bb. Y, es cierto, Fern\u00e1n G\u00f3mez no deja t\u00edtere con cabeza, pero tambi\u00e9n es cierto que, a pesar de todas las peque\u00f1as miserias humanas presentadas, circula en cada una de las p\u00e1ginas un gran cari\u00f1o por los personajes y compasi\u00f3n por sus desventuras.<\/p>\n

En El vendedor de naranjas<\/i> funciona una tradici\u00f3n del humor que seguir\u00eda su camino no solo en Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez y sus pel\u00edculas, sino tambi\u00e9n en el cine de Luis Garc\u00eda Berlanga y Rafael Azcona, pero sobre todo es una buena fuente para entender muchas cosas de la historia de nuestro cine. Adem\u00e1s la novela ofrece la oportunidad de construir a\u00fan m\u00e1s la figura de un artista completo como Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El se\u00f1or Wilder y yo (Anagrama, 2022) de Jonathan Coe El se\u00f1or Wilder y yo te deja una sonrisa en la boca al terminar de leerla. Y sobre todo Jonathan Coe consigue una novela de lo m\u00e1s cinematogr\u00e1fica. 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