{"id":6090,"date":"2022-03-07T13:57:35","date_gmt":"2022-03-07T12:57:35","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6090"},"modified":"2022-03-07T13:57:35","modified_gmt":"2022-03-07T12:57:35","slug":"la-ascension-voskhozhdeniye-1977-de-larisa-shepitko","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6090","title":{"rendered":"La ascensi\u00f3n (Voskhozhdeniye, 1977) de Larisa Shepitko"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Larisa Shepitko filma La ascensi\u00f3n<\/em>, una pel\u00edcula sobre el sinsentido de la guerra.<\/p><\/div>\n

En 1979, con tan solo 41 a\u00f1os, Larisa Shepitko muri\u00f3 en un accidente de coche. Estaba trabajando para realizar lo que m\u00e1s amaba, pel\u00edculas. Iba con su equipo t\u00e9cnico buscando localizaciones para su siguiente proyecto: Adi\u00f3s a Matiora.<\/i> Su marido, el tambi\u00e9n cineasta, Elem Klimov, termin\u00f3 el largometraje cuatro a\u00f1os despu\u00e9s. La directora ucraniana junto a su marido, Marlen Khutsiev, Andrei Tarkovsky, Andrei Konchalovsky, Aleksey German o Georgi Daneliya formaron parte de la nueva ola del cine sovi\u00e9tico durante finales de los sesenta y principios de los setenta. Elem Klimov (Masacre. Ven y mira<\/i>) realiz\u00f3 poco despu\u00e9s de su muerte una declaraci\u00f3n de amor a su esposa, el cortometraje Larisa<\/i>, donde se ve la pasi\u00f3n de la realizadora por el cine. Unos minutos emocionantes donde a trav\u00e9s de fotograf\u00edas fijas y grabaciones se dibuja la personalidad de Shepitko y se repasa su breve filmograf\u00eda.<\/p>\n

La ascensi\u00f3n, <\/i>su \u00faltima pel\u00edcula, es tremendamente hermosa y dura. Es de esas historias que reflejan con crudeza el sinsentido de la guerra, centr\u00e1ndose en aquellos que m\u00e1s la sufren. Larisa Shepitko filma el sufrimiento y el dolor, pero tambi\u00e9n la dignidad de los que padecen, trasciende su desgarro. Los protagonistas de la pel\u00edcula son seres humanos que tratan de resistir cada d\u00eda y que intentan sobrevivir como pueden.<\/p>\n

La directora ucraniana convierte la odisea de dos partisanos sovi\u00e9ticos que tratan de buscar provisiones para su grupo durante la Segunda Guerra Mundial en un relato m\u00edtico. Poco a poco, su odisea va adoptando la forma de un viacrucis de sufrimiento donde uno ser\u00e1 una especie de Jesucristo, que se sacrifica por salvaguardar sus ideales y por no traicionar a sus compa\u00f1eros; y el otro un Judas, tremendamente humano, que tiene miedo a morir, y por ello es capaz de la traici\u00f3n, aunque la mala conciencia no le deje vivir.<\/p>\n

<\/p>\n

Larisa Shepitko estructura la pel\u00edcula en dos partes muy claras. Una primera donde los dos protagonistas caminan por paisajes helados, siempre con la incertidumbre y el miedo como compa\u00f1eros, para encontrar comida para los suyos, que los esperan exhaustos y heridos en un bosque en el que se han ocultado tras un ataque de los alemanes. Una segunda parte donde los protagonistas son detenidos junto a un grupo de civiles y la larga espera hasta su ejecuci\u00f3n p\u00fablica. En esta parte cada uno encara la muerte y el miedo de manera muy diferente.<\/p>\n

Los dos protagonistas son Sotnikov (Boris Plotnikov) y Rybak (Vladimir Gostyukhin). El primero es un maestro y el segundo un campesino. Cada uno muestra sus fortalezas y debilidades durante su caminata por la nieve, pero tambi\u00e9n, a pesar de sus diferencias, su uni\u00f3n y solidaridad como camaradas. Y durante la detenci\u00f3n cada uno act\u00faa con una sensibilidad diferente hacia los acontecimientos: uno se deja llevar por sus ideales, el otro por el instinto de supervivencia.<\/p>\n

La forma en la que Shepitko cuenta su relato m\u00edtico va envolviendo al espectador. Durante la caminata vemos a dos hombres empeque\u00f1ecidos por el poder de la naturaleza. Tienen que luchar contra el hambre, el fr\u00edo, los acontecimientos de la guerra y un paisaje cubierto de nieve. En la segunda parte, una vez detenidos, nos centramos en sus rostros. Unos primeros planos que nos sacuden y golpean. Unos primeros planos que nos emocionan y conmocionan. Porque tambi\u00e9n est\u00e1n los civiles que los acompa\u00f1an en la odisea: el anciano, la madre de tres ni\u00f1os y la ni\u00f1a jud\u00eda, cada uno arrastrando su historia y condena. Cada uno con su rostro, que mira y expresa.<\/p>\n

Los \u00faltimos minutos, los de la ejecuci\u00f3n p\u00fablica, con todos los habitantes de la aldea donde se celebra siendo obligados a mirarla, son de una dureza extrema e insoportable, pero a la vez tiene varios momentos hermosos, con el dolor a cuestas. Un Sotnikov convencido de su sacrificio y forma de actuar cruza una mirada y una sonrisa con un ni\u00f1o de la aldea, que probablemente jam\u00e1s olvidar\u00e1 su rostro y su manera de morir. Una ni\u00f1a que mira a c\u00e1mara, sin comprender por qu\u00e9 est\u00e1 ah\u00ed, condenada. Sotnikov pidiendo perd\u00f3n a una mujer desesperada por volver con sus hijos…<\/p>\n

La ascensi\u00f3n <\/i>forma parte de esas pel\u00edculas que dejan ver lo que significa y supone una guerra. Su sinsentido. Y en estos d\u00edas su visionado es necesario. Pero es que son varios los largometrajes que formar\u00edan un ciclo fundamental para mostrar que las guerras no llevan a ninguna parte, solo generan muerte, destrucci\u00f3n, vidas rotas y dolor. Que aquellos que finalmente sufren la guerra son como piezas de ajedrez movidas y sacrificadas por grandes intereses pol\u00edticos, estrat\u00e9gicos y econ\u00f3micos. Que nadie estamos a salvo, pues solo somos peones en el gran mapa que observan los que detentan y poseen el poder.<\/p>\n

Son d\u00edas donde no estar\u00eda mal volver a ver: Sin novedad en el frente<\/i> (1930) de Lewis Milestone, Remordimiento<\/i> (1932) de Ernst Lubitsch, La gran ilusi\u00f3n<\/i> (1937) de Jean Renoir, El gran dictador<\/i> (1940) de Charles Chaplin (a ser posible acompa\u00f1ado por su corto de 1918, \u00a1Armas al hombro!<\/i>), Senderos de gloria<\/i> (1957) de Stanley Kubrick, Tiempo de amar, tiempo de morir<\/i> (1958) de Douglas Sirk, Tierra de todos<\/i> (1962) de Antonio Isasi-Isasmendi, Mediterr\u00e1neo<\/i> (1991) de Gabriele Salvatores, En tierra de nadie<\/i> (2001) de Danis Tanovic, Mandarinas<\/i> (2013) de Zaza Urushadze o Frantz <\/i>(2016) de Fran\u00e7ois Ozon (genial remake de Remordimiento<\/i>). En realidad, se me ocurren mucha m\u00e1s, estas son las primeras que se me han pasado por la cabeza.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Su marido, … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[3],"tags":[420,374,173,1458,966,742,698,233,119],"class_list":["post-6090","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-el-viejo-baul-de-peliculas","tag-ciclos-de-cine","tag-cine-anos-70","tag-cine-belico","tag-cine-sovietico","tag-idealismo","tag-instinto-de-supervivencia","tag-pena-de-muerte","tag-segunda-guerra-mundial","tag-violencia"],"jetpack_publicize_connections":[],"yoast_head":"\nLa ascensi\u00f3n (Voskhozhdeniye, 1977) de Larisa ShepitkoLa ascensi\u00f3n (Voskhozhdeniye, 1977) de Larisa Shepitko - 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