{"id":605,"date":"2009-06-22T11:40:42","date_gmt":"2009-06-22T10:40:42","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2009\/06\/22\/claves-de-apocalypse-now-redux-1979-de-francis-ford-coppola\/"},"modified":"2009-06-22T11:40:42","modified_gmt":"2009-06-22T10:40:42","slug":"claves-de-apocalypse-now-redux-1979-de-francis-ford-coppola","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=605","title":{"rendered":"Claves de Apocalypse Now Redux (1979) de Francis Ford Coppola"},"content":{"rendered":"

Antes aclarar que la pel\u00edcula Apocalypse Now<\/em> es como se\u00f1alo en el titular de 1979 pero con el a\u00f1adido de Redux se estren\u00f3 en el a\u00f1o 2001 (esta versi\u00f3n es el montaje del director en el que a\u00f1ade a la versi\u00f3n original m\u00e1s de 45 minutos).<\/span><\/p>\n

<\/span>La pel\u00edcula que yo he visto es Apocalypse Now Redux<\/em> y no la versi\u00f3n que se estren\u00f3 en 1979. Apocalypse era un film que siempre se me hab\u00eda resistido. He le\u00eddo gran variedad de art\u00edculos sobre ella pero nunca me ve\u00eda con \u00e1nimo de enfrentarme a su visionado hasta hace muy poco.<\/span><\/p>\n

<\/span>Muchas cosas son las que me han despertado inter\u00e9s y me han llamado la atenci\u00f3n: sobre todo el incre\u00edble mundo visual de Coppola y el poder que confiere a la imagen cinematogr\u00e1fica.<\/span><\/p>\n

<\/span>Sin embargo, no ha apartado ni ha superado mi gusto por dos pel\u00edculas que tratan la misma contienda y que en cada nuevo visionado me emocionan y me llenan cada vez m\u00e1s (emoci\u00f3n que no he logrado con la m\u00e1s cerebral, tremenda, desordenada, desconcertante, larga y descabellada pel\u00edcula de Coppola): El cazador<\/em> de Michael Cimino y El regreso<\/em> de Hal Ashby, ambas estrenadas en 1978.<\/span><\/p>\n

<\/span>Me gustar\u00eda aportar varias claves que me llaman la atenci\u00f3n y que situan o dan valor a esta cinta que, sin duda, merece m\u00e1s visiones pero que no os voy a mentir me ha decepcionado en bastantes momentos. Apocalypse es de esas pel\u00edculas que cuenta con momentos o personajes que te dejan con la boca abierta pero que su conjunto final, para la que esto escribe, se resiente en varias partes o planteamientos.<\/span><\/p>\n

<\/span>Adaptaci\u00f3n de El coraz\u00f3n de las tinieblas<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>Su gui\u00f3n parte de una adaptaci\u00f3n libre del cl\u00e1sico relato corto de Joseph Conrad, El coraz\u00f3n de las tinieblas<\/em>. Su idea original no se pierde: un viaje a trav\u00e9s de un r\u00edo para buscar a Kurtz. Un viaje a los infiernos y a la brutalidad del hombre. El relato transcurre durante el siglo XIX y la traves\u00eda es a trav\u00e9s de \u00c1frica, un \u00c1frica colonial, donde los europeos dan rienda suelta a la brutalidad.<\/span><\/p>\n

<\/span>Los guionistas John Milius y Coppola trasladan la acci\u00f3n al siglo XX y a Vietnam. No se pierde la esencia ni la b\u00fasqueda por parte de un hombre de otro hombre, Kurtz, personaje controvertido que se ha transformado en el seno de la selva en un hombre de exacerbados instintos salvajes y que en su comunidad es venerado como un dios. No se pierde la ambigua relaci\u00f3n del personaje buscador con el personaje buscado. <\/span>As\u00ed Apocalypse Now<\/em> parte de una idea principal ya concebida. Y de un planteamiento ya construido.<\/span><\/p>\n

<\/span>Los actores<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>Un festival de sorpresas \u2014cuando ya por fin Coppola logr\u00f3 el reparto fijo despu\u00e9s de numerosas vicisitudes\u2014 donde nos encontramos con un protagonista y un antagonista magn\u00edficamente retratados.<\/span><\/p>\n

<\/span>El buscador es el capit\u00e1n Willard con el rostro de Martin Sheen (que vivi\u00f3 aut\u00e9ntico infierno de rodaje que afect\u00f3 profundamente a su salud). Retrato para m\u00ed escalofriante de hombre al l\u00edmite de la locura testigo del horror de la guerra y \u00e9l mismo rozando continuamente el l\u00edmite entre la cordura, la locura y el sinsentido. Escalofr\u00edos porque en momentos en que parece un ser humano con alma, de pronto, aparece un Willard despiadado y sin sentimientos, muerto en vida.<\/span><\/p>\n

<\/span>Y el buscado no es otro que un Marlon Brando que s\u00f3lo necesita mostrar su poderos\u00edsimo f\u00edsico para sacar toda la fuerza del personaje. \u00bfBrando haciendo de Brando\u2026? No importa porque logra imprimir toda la carga m\u00edtica al misterioso personaje de Kurtz. Rodado entre sombras (por imperativo del actor que lleg\u00f3 al plat\u00f3 con muchos kilos de m\u00e1s), con su voz ya m\u00edtica, enorme cuerpo e impresionante calva, su aparici\u00f3n m\u00ednima no te deja indiferente.<\/span><\/p>\n

<\/span>Todos los soldados-guerreros que acompa\u00f1an a Willard en su viaje en la barca. Cada cual vivir\u00e1 su particular viaje al horror (palabra que se repetir\u00e1 una y otra vez) y, como no, su transformaci\u00f3n a la brutalidad y locura, perfectamente reflejado en uno de ellos: Lance (interpretado por el ya desaparecido Sam Bottoms, hermano del popular en a\u00f1os 70, Timothy Bottoms), el joven surfista, el inocente, bello y dulce arrastrado a la guerra, el horror y la violencia que se hunde en lo m\u00e1s profundo de la locura, su transformaci\u00f3n estremece. Otro personaje memorable es interpretado por uno de los actores fetiche del primer Coppola como Chef (un personaje ya de por s\u00ed chalado y nervioso) que cae por miedo continuamente en la violencia y brutalidad pero siempre consciente de que est\u00e1 metido en un ambiente irracional y horrible que \u00e9l no quiere nunca ni nunca busc\u00f3. Chef tiene el rostro de un desaprovechado Frederic Forrest que tras el batacazo de Corazonada<\/em> no logr\u00f3 otro protagonista. Un adolescente negro, por qu\u00e9 no decirlo, un ni\u00f1o de la guerra, que vive entre alucinaciones la guerra que le rodea y que tiene arrebatos de violencia y ternura en un ambiente en el que no deber\u00eda haber estado nunca. Fue el deb\u00fa de un jovenc\u00edsimo Laurence Fishburne que alcanzar\u00eda la cima en el siglo XXI con su prof\u00e9tico Morfeo en la delirante trilog\u00eda Matrix<\/em>. Y, por \u00faltimo, el capit\u00e1n del barco, el soldado que parece m\u00e1s recto y con sentido del deber que finalmente se vuelve en su contra y no le permite no caer en la brutalidad y el sinsentido de sus dem\u00e1s compa\u00f1eros. \u00c9ste personaje, tr\u00e1gico, es interpretado por el actor Albert Hall.<\/span><\/p>\n

<\/span>Despu\u00e9s hay varios personajes que pululan alrededor del temible viaje siendo el m\u00e1s llamativo el coronel Kilgore con el rostro de un Robert Duvall que se sale. Personaje salvaje y loco, amante del surf y el napalm, que muestra el delirio de un hombre que transforma la guerra en un espect\u00e1culo extravagante. O para m\u00ed, el prescindible, fot\u00f3grafo de guerra pasado de rosca con rostro lun\u00e1tico de Dennis Hopper. Por ah\u00ed vemos en peque\u00f1o papel un cerebral Harrison Ford.<\/span><\/p>\n

<\/span>Las mujeres tan s\u00f3lo tienen papel secundario y como meros objetos sexuales que acentuan la brutalidad de la guerra. Las chicas playboys (que en la versi\u00f3n Redux las depara un destino tr\u00e1gico) que ofrecen delirante espect\u00e1culo a soldados que ya se les ha ido totalmente la cabeza. Y la aparici\u00f3n en versi\u00f3n Redux de una mujer francesa que carece totalmente de sentido. Ella es como una especie de aparici\u00f3n glamurosa en el viaje al infierno, un par\u00e9ntesis para Willard (al igual que toda la secuencia de la colonia francesa que aporta reflexiones sobre colonialismo no carentes de inter\u00e9s). Su \u00fanica aportaci\u00f3n es repetir a Willard que en \u00e9l anida un monstruo y un ser humano con alma. La mujer vietnamita siempre aparece como v\u00edctima y como \u2018objeto\u2019 humano donde se descarga la brutalidad de los soldados.<\/span><\/p>\n

<\/span>John Milius<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>Apunte sobre este guionista y director que deja su sello (amante del surf y de la naturaleza) en esta pel\u00edcula. Hombre controvertido que se considera un anarquista de derechas, que defiende el individualismo absoluto y que ama las armas permite ahondar m\u00e1s en la visi\u00f3n de Apocalypse. <\/span>No tengo claro que \u00e9l pretendiera dar una visi\u00f3n antibelicista a la pel\u00edcula pero es tal la locura y el horror que refleja que produce al espectador una total repulsi\u00f3n a lo b\u00e9lico que embrutece a los hombres y les hace perder los l\u00edmites entre el bien y el mal.<\/span><\/p>\n

<\/span>Detr\u00e1s de las c\u00e1maras ha dirigido obras tan conocidas como El viento y el le\u00f3n <\/em>o Conan, el b\u00e1rbaro<\/em>. Actualmente, volvi\u00f3 a la popularidad con la serie de televisi\u00f3n Roma<\/em>.<\/span><\/p>\n

<\/span>Los guiones de Milius han dado como resultado pel\u00edculas tan distintas como la que reflejamos o tambi\u00e9n ha sido el autor de El juez de la horca<\/em> o Las aventuras de Jeremiahs Johnson.<\/em><\/span><\/p>\n

<\/span>Un rodaje de locura<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>Casi acaba con la salud y la econom\u00eda de Coppola. A\u00f1os de rodaje, montaje y producci\u00f3n. Casi acaba con la vida de Martin Sheen. Marlon Brando se convirti\u00f3 en persona problem\u00e1tica durante todo el rodaje. Presupuesto demencial. Problemas con el tiempo, los helic\u00f3pteros, tifones que destrozaron decorados, dificultades con el casting de actores\u2026 El horror, el horror.<\/span><\/p>\n

<\/span>La m\u00fasica<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>Inolvidable la banda sonora donde resulta dif\u00edcil olvidar las canciones de The Doors, Rolling Stone o la fuerza de la m\u00fasica cl\u00e1sica de Wagner. Adem\u00e1s de la m\u00fasica creada por Carmine Coppola.<\/span><\/p>\n

<\/span>Im\u00e1genes con fuerza<\/span><\/strong><\/p>\n

<\/span><\/strong>Como digo lo que m\u00e1s me ha llamado la atenci\u00f3n de esta monumental pel\u00edcula (en decorados, im\u00e1genes y duraci\u00f3n \u2014a mi parecer excesiva, ya he dicho que he visto la versi\u00f3n Redux, y reiterativa\u2014) ha sido su fuerza visual en manos del universdo de un Francis Ford Coppola que entiende de lenguaje cinematogr\u00e1fico y un genial director de fotograf\u00eda como Vittorio Storaro.<\/span><\/p>\n

<\/span>As\u00ed es dif\u00edcil olvidar la presentaci\u00f3n del personaje de Willard que lucha contra la locura en la soledad de una habitaci\u00f3n de Saig\u00f3n junto a sus recuerdos de la guerra.<\/span><\/p>\n

<\/span>Nadie queda indiferente a esa batalla con la m\u00fasica de Wagner de fondo y unos helic\u00f3pteros convertidos en pajaros asesinos que asolan sin piedad una aldea vietnamita bajo la supervisi\u00f3n del esperp\u00e9ntico personaje del coronel Kilgore. <\/span><\/p>\n

Impactantes t<\/span>odas las escenas relacionadas con el surf en un ambiente b\u00e9lico de bombas y violencia.<\/span><\/p>\n

<\/span>Esa selva que oculta miedos y barbarie, esa barca mugrienta protagonista de escenas escalofriantes en un r\u00edo plagado de apariciones. Esas aldeas, campamentos de soldados, trincheras o plataformas muertas donde campa el caos y la violencia y donde los hombres son la expresi\u00f3n del primitivismo y la brutalidad extrema.<\/span><\/p>\n

<\/span>Ese Kurtz, dios de una aldea del horror entre cad\u00e1veres y ni\u00f1os sonrientes, cabezas colgantes. Un Kurtz enorme siempre entre sombras. La muerte del dios simultaneado con la horrible secuencia del sacrificio a machetazos de un buey\u2026<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/span>Esta obra est\u00e1 bajo una <\/font>licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/font><\/p>\n

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Antes aclarar que la pel\u00edcula Apocalypse Now es como se\u00f1alo en el titular de 1979 pero con el a\u00f1adido de Redux se estren\u00f3 en el a\u00f1o 2001 (esta versi\u00f3n es el montaje del director en el que a\u00f1ade a la … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-605","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized"],"jetpack_publicize_connections":[],"yoast_head":"\nClaves de Apocalypse Now Redux (1979) de Francis Ford Coppola - 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