{"id":6033,"date":"2021-11-28T21:54:37","date_gmt":"2021-11-28T20:54:37","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6033"},"modified":"2021-11-28T21:54:37","modified_gmt":"2021-11-28T20:54:37","slug":"universo-western-ii-solo-el-valiente-only-the-valiant-1951-de-gordon-douglas-hud-el-mas-salvaje-entre-mil-hud-1963-de-martin-ritt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=6033","title":{"rendered":"Universo western (II). Solo el valiente (Only the Valiant, 1951) de Gordon Douglas \/ Hud, el m\u00e1s salvaje entre mil (Hud, 1963) de Martin Ritt"},"content":{"rendered":"

Solo el valiente<\/b> (<\/b>Only the Valiant<\/b>, 195<\/b>1<\/b>) de <\/b>Gordon Douglas<\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>

Gregory Peck en Solo el valiente<\/em>, un western oscuro.<\/p><\/div>\n

Gregory Peck protagoniz\u00f3 varios westerns y uno quiz\u00e1 m\u00e1s desconocido que Duelo al sol<\/i>, La conquista del Oeste<\/i> o La noche de los gigantes<\/i> es, sin duda, Solo el valiente<\/i>. Esta \u00faltima est\u00e1 dirigida por Gordon Douglas, un realizador que visit\u00f3 varias veces dicho g\u00e9nero, adem\u00e1s de muchos otros. Este largometraje tiene varios elementos que llaman la atenci\u00f3n. Por una parte, tiene varias caracter\u00edsticas comunes de las historias cinematogr\u00e1ficas del Oeste, pero tambi\u00e9n peculiaridades que la hacen especial.<\/p>\n

En Solo el valiente<\/i> llama poderosamente la atenci\u00f3n la violencia expl\u00edcita. Empieza la historia con un ataque feroz de los indios a un fuerte militar. Y la primera imagen es la de un soldado crucificado con flechas en una pared. Tan solo es la primera imagen, pero habr\u00e1 muchas m\u00e1s que chocan: uno de los militares en otro ataque recibe un hachazo en el cuello, las peleas sin concesiones entre los hombres cuerpo a cuerpo…<\/p>\n

La peculiaridad del fuerte atacado al principio de esta historia es que est\u00e1 junto a un desfiladero, un lugar clave, pues al otro lado est\u00e1n los indios. El protagonista es el capit\u00e1n Richard Lance (Gregory Peck), un hombre que cumple a rajatabla el ordenamiento militar, ecu\u00e1nime, que cumple con sus responsabilidades, que asume sus decisiones y con dotes de mando. Cuando llega con sus hombres al fuerte, ya es demasiado tarde para salvar a los que all\u00ed estaban. Sin embargo, logran detener al astuto jefe indio Tucsos (Michael Ansara).<\/p>\n

Pese a que Joe Harmony (Jeff Corey), el rastreador de la compa\u00f1\u00eda y conocedor de la forma de actuar de los indios, le recomienda matarlo ah\u00ed mismo, Lance decide que es un prisionero y que tiene que llevarlo a su fuerte ante los altos mandos. Y juzgarlo all\u00ed. Muchos de los hombres piensan que es una decisi\u00f3n equivocada. A partir de este momento, parece que Richard Lance no hace nada al derecho o que reciba la aprobaci\u00f3n de nadie, ni siquiera de su prometida. Adem\u00e1s, acatando una orden, env\u00eda a un militar muy querido, William Holloway (Gig Young), para que lleve a Tucsos a otro fuerte, pues temen que con el jefe apache all\u00ed, el ataque de los indios no se haga esperar. Holloway muere en la misi\u00f3n, donde adem\u00e1s Tucsos es liberado por los suyos.<\/p>\n

Varios malentendidos hacen que todos culpabilicen a Lance de dicho fallecimiento en Solo el valiente<\/em>. Para m\u00e1s inri, el ataque de Tucsos es inminente. As\u00ed que Richard decide reunir una patrulla, con hombres que son lo peor del fuerte y que adem\u00e1s por distintos motivos tienen rencillas personales entre ellos y un odio nada disimulado hacia el capit\u00e1n, para ir hacia el fuerte del acantilado, ahora solitario y abandonado, para ver si pueden rechazar el ataque de los apaches, mientras llega el refuerzo. Lance est\u00e1 solo ante el peligro, nunca mejor dicho. Sus \u00fanicos enemigos no son los indios.<\/p>\n

Lo interesante de este western es tanto la atm\u00f3sfera y la espera en el fuerte abandonado. La psicolog\u00eda compleja del grupo: hombres plagados de defectos y miserias. No les falta nada: el que no bebe en exceso, es un desertor, o un cobarde, o un ego\u00edsta, o un amargado que todo lo odia… Muchos tienen m\u00e1s ganas de ajustar las cuentas entre ellos o con el capit\u00e1n e incluso eliminarlo que de enfrentarse a los indios. Pero ante la situaci\u00f3n l\u00edmite y de supervivencia, surge lo peor y lo mejor del grupo. Lance demuestra no solo que controla la situaci\u00f3n y que sabe lo que hace, sino que tambi\u00e9n logra que todo lo que est\u00e1 en su contra le sirva para reprimir el ataque.<\/p>\n

<\/p>\n

Todo este ambiente enrarecido se ve m\u00e1s remarcado por ese fuerte peculiar, fantasmal, abandonado y terror\u00edfico, y ese desfiladero que siempre denota amenaza. Gordon Douglas adem\u00e1s refleja hasta l\u00edmites insospechados el mal ambiente y la violencia contenida de los soldados. Una de las secuencias m\u00e1s duras es c\u00f3mo dos de ellos son hechos prisioneros por los indios, y cuando estos les desatan para matarlos, los dos hombres no lo dudan un instante y se ponen a luchar entre ellos a muerte, y los indios terminan asistiendo impasibles a la brutal pelea.<\/p>\n

Otro elemento diferente y chocante, est\u00e1 relacionado con el refuerzo de hombres que esperan. El alto mando del fuerte, gravemente enfermo (otra dificultad para Lance), le dice al capit\u00e1n que van a ser unos cuatrocientos soldados, pero posteriormente se enteran con preocupaci\u00f3n que apenas van a ser una treintena. No entienden esa decisi\u00f3n, y c\u00f3mo van a lograr reprimir el ataque indio.<\/p>\n

La inc\u00f3gnita se resuelve cuando llega el refuerzo. Efectivamente son pocos, pero llevan una ametralladora que aniquila sin miramientos a los indios. Se muestra de manera dura c\u00f3mo el avance en la tecnolog\u00eda de las armas recrudece la masacre de los indios. Es una pel\u00edcula con toda su ambig\u00fcedad a cuestas: los h\u00e9roes blancos son de una dudosa moralidad, incluso Richard Lance muestra sus claroscuros. Y los malos, los indios, son masacrados sin ning\u00fan miramiento con unas armas cada vez m\u00e1s sofisticadas, donde de poco sirven la astucia, las hachas, las flechas y los caballos.<\/p>\n

Solo el valiente<\/i> llama la atenci\u00f3n por ser un western tremendamente oscuro, que incluso su aparente y abrupto final feliz deja un mal sabor de boca, pues preludia y muestra que nada es sencillo en el salvaje oeste…, que todo es una falsa calma.<\/p>\n

Hud, el m\u00e1s salvaje entre mil (Hud, 1963) de Martin Ritt<\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>

Tres hombres con formas diferentes de enfrentarse al final de una forma de vida en Hud<\/em>.<\/p><\/div>\n

Los westerns crepusculares son casi un g\u00e9nero m\u00e1s. La representaci\u00f3n de un mundo que cambia y otro que desaparece. Los vaqueros ya no son n\u00f3madas. El tren ya no es el transporte estrella. Ya existen las carreteras y los coches. A los rancheros ya les preocupan otras cosas, la econom\u00eda les aprieta. El capitalismo sin miramientos campa por las localidades. No obstante, tratan de guardar ciertas costumbres, cierta forma de vida. Los sombreros de cowboy nunca pasan de moda, no dejan de montar a caballo de vez en cuando.<\/p>\n

Los viejos vaqueros son hombres duros, pero ven que su modo de vida acaba. Las vacas ya no son lo m\u00e1s importante, menos todav\u00eda si bajo las tierras puede haber petr\u00f3leo. Las nuevas generaciones est\u00e1n desencantadas, y tratan de buscar un camino. De amoldarse al cambio.<\/p>\n

Hud, el m\u00e1s salvaje entre mil<\/i> es el relato duro de una familia que vive un largo proceso de desintegraci\u00f3n. La puntilla final es una enfermedad de sus vacas, que supone no solo su sacrificio, sino la total ruina.<\/p>\n

En el rancho familiar solo quedan Homer Bannon (maravilloso Melvyn Douglas), un viejo ranchero, acostumbrado a la dura vida del pasado, que trata de vivir en el nuevo mundo que le rodea, pero que se niega a ciertos cambios. Un hombre con una fuerte moralidad y honradez, que cree en el trabajo en equipo. Le cuesta expresar sus sentimientos y demuestra su desencanto ante aquellos seres queridos que no cumplen con sus expectativas. Es consciente de que cada vez tiene menos fuerza, aunque intenta por todos los medios enfrentarse d\u00eda a d\u00eda a los problemas de la mejor forma posible.<\/p>\n

Su hijo Hud, un antih\u00e9roe autodestructivo con cara de Paul Newman, un personaje que el actor clavaba. Un hombre joven y atormentado, ego\u00edsta e independiente, cansado de la vida en el rancho y de la peque\u00f1a localidad donde habitan, que ve una salida econ\u00f3mica en el petr\u00f3leo… Un hombre errante y perdido que, sin embargo, es admirado por todos por su manera de relacionarse, su belleza y su madera de l\u00edder. Siempre parece que no respeta absolutamente nada: ni a las mujeres ni a los hombres. Tan solo, a veces, con el alcohol o la desesperaci\u00f3n, deja ver su vulnerabilidad y su capacidad de querer. En esos momentos, asoma un hombre herido.<\/p>\n

Entre los dos est\u00e1 el sobrino y nieto de ambos: el adolescente Lon (Brando De Wilde, el que fue el ni\u00f1o inolvidable de Ra\u00edces profundas<\/i>), que quiere y admira a los dos. Que trata de encontrar las herramientas para enfrentarse a la vida. Que no sabe por cu\u00e1l de los dos decantarse, aunque lo que desea es no tener que elegir, sino que hubiese armon\u00eda entre los tres.<\/p>\n

Como testigo principal de las cuitas entre los tres, adem\u00e1s de cuidarlos como necesita cada uno y conocerlos mejor que nadie est\u00e1 Alma (precioso personaje de Patricia Neal), una superviviente que se busca la vida y logra trabajo en el rancho de los Bannon. Una mujer que pese el desencanto, trata de levantarse cada d\u00eda y creer. Siempre busca un camino, aunque la hieran. Sabe mirar y escuchar, y sobre todo comprende.<\/p>\n

Hud, el m\u00e1s salvaje entre mil<\/i> es un drama familiar y generacional donde el outsider<\/i> representado por Paul Newman va de cabeza a la soledad, perdiendo en el camino a todos aquellos que alguna vez lo amaron o pudieron amar. Martin Ritt ofrece un melanc\u00f3lico pasaje sobre un modo de vida que llega a su fin… Los Bannon muestran tres salidas posibles a un mundo que cambia: la muerte, la soledad y la b\u00fasqueda de otro horizonte.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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