![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/losmusicosdegion.jpg?ssl=1\")
<\/a><\/p>\nCon una sensibilidad especial, <\/b>Kenji Mizoguchi refleja un mundo que conoce. Parte de la sencillez para presentar todos los matices posibles de un tema complejo: el de las geishas. Cuenta con dos protagonistas, que solo encuentran su libertad en su apoyo mutuo. La pel\u00edcula se convierte en un temprano relato cinematogr\u00e1fico de sororidad. Las dos realizan un viaje emocional para descubrir que est\u00e1n en un callej\u00f3n sin salida, pero son conscientes de que deben sobreponerse y sobrevivir en un mundo donde su \u00fanica salida es ayudarse la una y la otra y donde siempre van a estar sometidas al poder de los hombres que las rodean y donde sus derechos van a estar comprometidos.<\/p>\n
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Por una parte, est\u00e1 Miyoharu (Michiyo Kogure), una geisha de la vieja escuela: sumisa, comprensiva y dulce. Por otro, Eiko (Ayako Wakao), una joven de diecis\u00e9is a\u00f1os que no ve otra salida posible que seguir los pasos de su fallecida madre, una geisha que era amiga de Miyoharu. Cree que as\u00ed podr\u00e1 liberarse de la influencia de su t\u00edo y alejarse para siempre de su padre, que nunca ha querido ocuparse de ella, y que adem\u00e1s vive aquejado por problemas econ\u00f3micos y de salud.<\/p>\n
Miyoharu se compromete a formarla y Eiko se esmera en transformarse en una buena profesional. As\u00ed se convierte en una alumna brillante en una escuela de geishas donde aprenden todo tipo de artes y ceremonias. Sin embargo, la joven se da cuenta pronto de que tendr\u00e1 que someterse a la fuerza a otros hombres, y decide rebelarse, implicando tambi\u00e9n a Miyoharu, que secunda a su pupila. Un hombre de negocios \u201cutiliza\u201d a las geishas para conseguir cerrar un importante negocio con un tipo de la administraci\u00f3n p\u00fablica.<\/p>\n
Por eso invita a un viaje a Tokio a Miyoharu que ha atra\u00eddo desde el primer momento al funcionario para que est\u00e9 con \u00e9l y se lleva a la pupila para tener \u00e9l tambi\u00e9n un entretenimiento, pero cuando este va a propasarse y violar a la joven, esta se defiende con u\u00f1as y dientes y le propina un fuerte mordisco en el rostro, envi\u00e1ndole al hospital. Miyoharu deja de lado a su pretendiente y acude a los gritos de Eiko.<\/p>\n
A su regreso, pronto se dan cuenta de que las van aislando en el barrio y las es imposible trabajar. No las invitan ni a fiestas ni a ceremonias del t\u00e9. La \u201cmadame\u201d que les proporciona las citas importantes, los hombres de negocios a los que han rechazado, las otras geishas, incluso el padre de Eiko que desesperado por su situaci\u00f3n (que confiesa que no encuentra m\u00e1s salida que el suicidio) no duda en aprovecharse de su hija…, todos dan la espalda a las dos mujeres. Su rebeli\u00f3n ha cortado una cadena de intereses creados. Miyoharu, finalmente, decide en un momento dado sacrificarse por las dos para que puedan volver a ejercer y sobrevivir, y aun siendo consciente de su sometimiento, considera una victoria proteger a su pupila y que esta obtenga un poco m\u00e1s de libertad de elecci\u00f3n.<\/p>\n
Todo lo cuenta Kenji Mizoguchi en Los m\u00fasicos de Gion<\/i> (no entiendo por qu\u00e9 ese t\u00edtulo en castellano) y lo hace sin fuertes estridencias. Sin momentos melodram\u00e1ticos exaltados. Con la calma, la contenci\u00f3n y la templanza de Miyoharu. La pel\u00edcula presenta sutiles di\u00e1logos, fueras de campo, escenas llenas de detalles, hermosos planos secuencia, presentando un mundo cerrado e \u00edntimo: la calle, los locales donde trabajan, la escuela de geishas y el hogar donde viven y se acicalan las protagonistas. Solo hay una breve salida en tren para acudir hasta un hotel privado en Tokio donde las protagonistas se rebelan. A pesar de ser capaces de decir \u201cno\u201d, no pueden dar un giro completo a sus vidas, sino que ambas son m\u00e1s conscientes de su privaci\u00f3n de libertad. Tan solo se tienen la una a la otra.<\/p>\n
La calle de la verg\u00fcenza (Akasen chitai, 1956)<\/b><\/p>\n
Kenji Mizoguchi dej\u00f3 una \u00faltima pel\u00edcula bella y dura antes de que la leucemia terminara con su vida. Su c\u00e1mara capta el universo en una calle de burdeles y se centra en las prostitutas de uno de los locales. Cada una tiene su historia y sus motivos para ejercer. Es neorrealismo puro, donde cada mujer arrastra sus problemas, pero a la vez un relato de su vida cotidiana. Del d\u00eda a d\u00eda.<\/p>\n El director nip\u00f3n no hace concesiones y penetra en el alma de Yoshiwara, el barrio rojo de Tokio, en plena posguerra. No hace falta mostrar sexo para dejar ver la dura situaci\u00f3n de cada una de las protagonistas (un fuera de campo cuenta a veces mucho m\u00e1s). De nuevo es evidente que Mizoguchi sabe lo que refleja, conoce el mundo que capta con su objetivo.<\/p>\n Retrata a cinco prostitutas y cada una tiene su recorrido. La pel\u00edcula transcurre en el momento justo en que se est\u00e1 debatiendo en el Parlamento una ley para acabar con la prostituci\u00f3n, con lo cual es un momento cr\u00edtico para el local donde trabajan las protagonistas, hasta que conocen la resoluci\u00f3n por la radio. De esta manera, presenta tambi\u00e9n de manera sutil la hipocres\u00eda social que existe alrededor de la prostituci\u00f3n.<\/p>\n La calle de la verg\u00fcenza<\/i> cuenta la vida de Yumeko (Aiko Mimasu), una prostituta ya mayor que desea terminar viviendo con su hijo, por el que siempre se ha sacrificado.<\/p>\n Mickey (Machiko Ky\u00f4), una prostituta nueva, exuberante y aparentemente fr\u00edvola, que no hace m\u00e1s que acumular deudas y que se permite todos los caprichos.<\/p>\n Yasumi (Ayako Wakao), la m\u00e1s popular del local, que lucha por salir de su situaci\u00f3n, aprovech\u00e1ndose de sus clientes y sac\u00e1ndoles todo el dinero que puede (pues ella es consciente de c\u00f3mo estos la someten y est\u00e1 abocada a un futuro determinado por el poder que ejercen sobre ella, as\u00ed que decide \u201caprovechar\u201d dicha situaci\u00f3n) as\u00ed como ejerciendo de prestamista de sus compa\u00f1eras.<\/p>\n Hanae (Michiyo Kogure), una aut\u00e9ntica superviviente que con la prostituci\u00f3n trata de sacar adelante a su marido enfermo y su beb\u00e9.<\/p>\n Y, por \u00faltimo, Yorie (Hiroko Machida), otra veterana, que sue\u00f1a con poder casarse pronto con su novio en el pueblo.<\/p>\n De nuevo, lo \u00fanico que tienen las cinco prostitutas es la relaci\u00f3n que establecen entre ellas.<\/p>\n Kenji Mizoguchi va entrelazando peque\u00f1os episodios cotidianos donde vamos conociendo el destino de cada una de ellas: una sale de la prostituci\u00f3n y monta un negocio propio. Otra pierde la cabeza totalmente ante la crueldad del mundo. Tambi\u00e9n est\u00e1 la que se resigna a su vida, pero so\u00f1ando con que un d\u00eda pueda dejar de prostituirse. La prostituta que sale del burdel, se encuentra con un vida m\u00e1s dura todav\u00eda y regresa con sus compa\u00f1eras. O, por \u00faltimo, la que ejerce para huir de su situaci\u00f3n familiar, y por pura rebeld\u00eda.<\/p>\n No falta tampoco la dura imagen de la joven virgen a la que inician en el mundo de la prostituci\u00f3n porque no hay otra salida para ella.<\/p>\n La pel\u00edcula no oculta la sordidez, pero Kenji Mizoguchi quiere y respeta a cada uno de los personajes femeninos que pinta, y los reviste a todos con la dignidad del superviviente. Tambi\u00e9n dibuja un variado universo masculino que acude al burdel donde trabajan las prostitutas, y que no contribuye ni un \u00e1pice a que puedan conquistar sus derechos: el hijo avergonzado; el chulo, que gana a costa de las mujeres; el que regenta el local y se vende como el \u00fanico que protege a sus pupilas; clientes de toda \u00edndole; el padre con doble moral, que quiere que su hija vuelva al redil para proteger su estatus social; el esposo enfermo, que solo piensa en el suicidio como \u00fanica soluci\u00f3n posible…<\/p>\n La calle de la verg\u00fcenza<\/i> conquista en cada cuadro que \u201cpinta\u201d Kenji Mizoguchi con su c\u00e1mara. Sus retratadas cobran vida y componen un bello lienzo, con sus dramas a cuestas.<\/p>\n Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Kenji Mizoguchi qued\u00f3 muy marcado por ciertas vivencias de la infancia y por el comportamiento de su padre ante los problemas econ\u00f3micos, el maltrato que sufri\u00f3 su madre y la venta de su hermana mayor como geisha. Por otra parte, … Sigue leyendo <\/a><\/p>\n