{"id":5841,"date":"2021-03-08T18:59:42","date_gmt":"2021-03-08T17:59:42","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5841"},"modified":"2021-03-08T18:59:42","modified_gmt":"2021-03-08T17:59:42","slug":"10-razones-para-amar-vertigo-vertigo-1958-de-alfred-hitchcock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5841","title":{"rendered":"10 razones para amar V\u00e9rtigo (Vertigo, 1958) de Alfred Hitchcock"},"content":{"rendered":"

Raz\u00f3n n\u00famero 1: En busca de miradas<\/b><\/p>\n

\"\"<\/a>

El libro que me ha hecho volver a ver otra vez V\u00e9rtigo<\/em>.<\/p><\/div>\n

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Un nuevo libro cay\u00f3 en mis manos hace poco: Las mujeres que sab\u00edan demasiado. Hitchcock y la teor\u00eda feminista <\/i>de Tania Modleski (El mono libre, 2021). Siempre me apetece descubrir otras miradas hacia aquellos cineastas que provocan mi inter\u00e9s. Y Alfred Hitchcock es uno de ellos. El libro es un ensayo de los ochenta, que la autora volvi\u00f3 a reeditar en el siglo XXI y que ahora es editado por primera vez en espa\u00f1ol, y se centra sobre todo en el an\u00e1lisis de los personajes femeninos de siete pel\u00edculas del realizador brit\u00e1nico (Chantaje<\/i>, Asesinato<\/i>, Rebeca<\/i>, Encadenados<\/i>, La ventana indiscreta<\/i>, V\u00e9rtigo<\/i> y Frenes\u00ed<\/i>).<\/p>\n

Del estudio de Tania Modleski rescato varias ideas que ahondan en la complejidad del realizador. La autora analiza al director del suspense dentro de la teor\u00eda feminista y el sistema patriarcal, pero hace hincapi\u00e9 en la dificultad que presenta la mirada sobre sus pel\u00edculas y los personajes femeninos. Porque no es tan f\u00e1cil colgar una etiqueta de misoginia en el maestro del suspense, y quedarse solo en ese an\u00e1lisis. Hay algo indudable: las pel\u00edculas del maestro del suspense seducen y apasionan a hombres y mujeres.<\/p>\n

En este interesante estudio, y despu\u00e9s del an\u00e1lisis de diversas pel\u00edculas, la autora explica la empat\u00eda e identificaci\u00f3n que el director genera varias veces hacia los personajes femeninos; la atracci\u00f3n hacia lo femenino que muestra el director, pero que a la vez es fuente de miedo y tensi\u00f3n; la fuerza del deseo femenino en su filmograf\u00eda, y la importancia de los personajes femeninos ausentes que habitan en un \u201cespacio ciego\u201d que no sale en pantalla; los impulsos subversivos y hostiles de personajes femeninos ante figuras masculinas opresoras; los personajes femeninos de sus pel\u00edculas tienen mucha m\u00e1s vida, m\u00e1s all\u00e1 de la mirada en las que los hombres protagonistas las encierran…, logran salir de la casa de mu\u00f1ecas; el punto de vista de los personajes femeninos a veces se le escapa y enriquece as\u00ed los significados de muchas de sus pel\u00edculas; y, por \u00faltimo, muchos personajes femeninos no se someten ni a los deseos ni a las expectativas de los hombres que las acompa\u00f1an en la trama.<\/p>\n

De pronto, cuando termin\u00e9 la lectura del libro, sent\u00ed muchas ganas de volver a mirar V\u00e9rtigo<\/i> y ahondar en muchas ideas que siempre han rondado por mi mente.<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 2: Midge Wood<\/b><\/p>\n

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En este nuevo visionado de V\u00e9rtigo<\/em> me fij\u00e9 mucho m\u00e1s en el personaje de Midge Wood (Barbara Bel Geddes) y en la historia que se nos cuenta con tan solo unas cuantas apariciones, as\u00ed como su desaparici\u00f3n abrupta de la trama. Midge Wood transmite mucha paz en su espacio propio, su apartamento. Es adem\u00e1s, un lugar al que libre y asiduamente acude Scottie. Los dos conservan una amistad c\u00f3mplice, se conocen desde la universidad y hacen planes juntos. Midge Wood es una mujer independiente, trabajadora y vive sola, adem\u00e1s posee un acentuado sentido del humor.<\/p>\n

Pero en un momento determinado, en la primera secuencia en la que ambos conversan relajadamente, Scottie hace menci\u00f3n a que una vez salieron juntos, y fueron novios. Entonces la c\u00e1mara de Alfred Hitchcock se acerca al rostro de Midge para descubrirnos solo a nosotros (no a Scottie) lo que siente: que a pesar de que le contesta desenfadadamente, ella sigue queri\u00e9ndolo y esos seis meses, que le dice dur\u00f3 la relaci\u00f3n, significaron mucho. A partir de este momento, el espectador sabe que Midge es una mujer enamorada y no correspondida.<\/p>\n

Ella es dise\u00f1adora de ropa interior, creativa e imaginativa. Sus gafas no solo reflejan su faceta intelectual, sino tambi\u00e9n su capacidad de observaci\u00f3n. Todo lo mira, nada se le escapa. De hecho, ella sabe antes que Scottie que \u00e9l se enamorar\u00e1 profundamente de Madeleine Elster, y tambi\u00e9n se da cuenta de que aun despu\u00e9s de muerta, Scottie la sigue amando. Y que en la vida de su enamorado no puede pintar nada.<\/p>\n

Por otra parte, Wood sabe relacionarse. Es directa y no la cuesta comunicarse con los dem\u00e1s. Por eso, Scottie, sabiendo su don de gentes, acude a ella para pedirle si conoce a alguien que sepa historias pasadas de San Francisco. Si est\u00e1 sola es porque quiere, puede y tambi\u00e9n porque tiene claro con qui\u00e9n le gustar\u00eda estar.<\/p>\n

Cuando gasta una broma realmente divertida y c\u00f3mplice a Scottie (ese autorretrato como si fuese Carlota Vald\u00e9s), y ve c\u00f3mo reacciona \u00e9l, Midge se enfada con ella misma, pues se da cuenta de que en ese instante el hombre al que ama est\u00e1 muy lejos de la zona de confort en la que \u201chabitaban\u201d ambos antes de la aparici\u00f3n de Madeleine Elster.<\/p>\n

Desaparece de manera abrupta al final de la primera parte de la pel\u00edcula, cuando visita a un Scottie catat\u00f3nico, despu\u00e9s del fallecimiento de Madeleine. Pero le dice algo antes de marcharse: \u201cSiempre estar\u00e9 ah\u00ed\u201d. Y se aleja por el pasillo del psiqui\u00e1trico con una luz cenital. Y eso dice todo de esta historia, Midge siempre estar\u00e1 ah\u00ed, no desaparecer\u00e1 de la vida de Scottie. Cuando este decida salir de su compleja espiral, sabr\u00e1 que ella no se ha ido.<\/p>\n

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Raz\u00f3n n\u00famero 3: Madeleine Elster<\/b><\/p>\n

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Es uno de los personajes m\u00e1s complejos de la filmograf\u00eda hitchcockiana, pues es una creaci\u00f3n absolutamente ficticia. Madeleine Elster (Kim Novak) es modelada por Gavin para que sea el anzuelo y la pieza clave para ejecutar un asesinato perfecto y es idealizada y objeto de deseo de Scottie. Es m\u00e1s, este \u00faltimo trata de \u201chacerla regresar de entre los muertos\u201d, de volver a reconstruirla totalmente, para poder consumar su historia de amor.<\/p>\n

Todo en ella es recreaci\u00f3n: su vestuario, su peinado, el color de su pelo, sus movimientos, sus paseos, sus reacciones, sus miedos, sus obsesiones, sus palabras, la puesta en escena en cada uno de sus actos (en el restaurante, en el museo, en la habitaci\u00f3n del hotel)… Madeleine Elster es un \u201cideal femenino\u201d creada por la mirada de dos hombres. Para Gavin, Madeleine le sirve para un fin determinado. Para Scottie, es el objeto del deseo; recrea en su mente la mujer ideal para \u00e9l. Es m\u00e1s, despu\u00e9s de muerta, \u00e9l la seguir\u00e1 buscando y querr\u00e1 volver a modelarla a su antojo. Su sue\u00f1o es una Galatea.<\/p>\n

Lo que esta \u201crecreaci\u00f3n ideal\u201d de Madeleine no se espera es salirse del papel asignado. Es decir, que su personaje ficticio adquiera la libertad de salirse del plan y enamorarse perdidamente de un Scottie obnubilado.<\/p>\n

Algo que siempre me ha llamado profundamente la atenci\u00f3n en V\u00e9rtigo<\/em> es c\u00f3mo se silencia a la Madeleine Elster de carne y hueso. Es decir, a la esposa real de Gavin. No sabemos absolutamente nada de ella: tan solo que es una mujer rica y que su marido prepara minuciosamente su asesinato para disponer de toda su herencia con tranquilidad y libertad. No se nos dice nada de su personalidad, ni si est\u00e1 enamorada o desencantada de su relaci\u00f3n con Gavin, ni c\u00f3mo siente ni padece. Solo conocemos a un cad\u00e1ver que cae de una torre. Ninguno de los personajes que el espectador conoce se interesa por la Madeleine real. Es una triste v\u00edctima sin historia.<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 4: Judy Barton<\/b><\/p>\n

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A Judy Barton (Kim Novak) la utilizan los dos hombres de la trama, Gavin y Scottie. Uno, para que se involucre en el asesinato de la esposa. Otro, pidi\u00e9ndola que se transforme en una mujer que no es. El primero cuando cumple su objetivo, la abandona sin miramientos. El otro le dice claramente que no la ama, adem\u00e1s la pide que se deje modelar para convertirse en la mujer de sus sue\u00f1os, en alguien inexistente.<\/p>\n

Y ella accede al papel que le asigna Scottie porque lo ama, y cree que alg\u00fan d\u00eda \u00e9l descubrir\u00e1 tras la recreaci\u00f3n de la mujer ideal, a Judy Barton, a la mujer de carne y hueso.<\/p>\n

Barton es una mujer superviviente que no ha tenido una vida f\u00e1cil, y que tampoco ha tenido suerte, por las pinceladas que deja al descubierto, en sus relaciones con los hombres. Accede al plan de Gavin, quiz\u00e1 como amante y tambi\u00e9n quiz\u00e1 por una recompensa econ\u00f3mica, para ir tirando. Lo que no espera es meterse tanto en el papel de Madeleine como para terminar enamorada del detective que la sigue.<\/p>\n

Cuando Scottie llama a la puerta de su hotel, Judy Barton sabe todo sobre \u00e9l. Sabe c\u00f3mo ese hombre amaba a Madeleine y lo bien que ella se sent\u00eda en sus brazos. De pronto, Alfred Hitchcock, cuando Scottie se marcha, deja al descubierto el punto de vista de Judy. No solo para descubrir que ella y Madeleine son la misma mujer, sino para constatar que quisiera conseguir ese amor de Scottie, aquel que sabore\u00f3 con otra identidad diferente a la suya. De pronto, decide luchar por un objetivo: que Scottie la ame a ella, como este am\u00f3 a Madeleine. La desgracia de este personaje es que realmente se enamora del detective al que enga\u00f1\u00f3.<\/p>\n

Judy quiere que la ame por c\u00f3mo es, pero a la vez teme perderle si no se transforma ante sus ojos en Madeleine. Y decide sacrificar de nuevo su identidad, para lograr estar junto a Scottie.<\/p>\n

Judy Barton no solo no tiene oportunidad de ser feliz en V\u00e9rtigo<\/em>, sino que es arrastrada por Scottie al \u201clugar del crimen\u201d. Judy muestra toda su sensibilidad, su fragilidad, su dolor, su sufrimiento y sentimiento de culpa. Es un personaje doblemente castigado, primero es abandonado por Gavin. Despu\u00e9s el detective solo muestra su rencor al descubrir que su \u201cMadeleine\u201d nunca existi\u00f3. Pero adem\u00e1s Judy al enfrentarse a sus miedos y a la culpa, sufre un colapso con la aparici\u00f3n de una sombra, pensando en una venganza de la mujer que sustituy\u00f3, y el terror la precipita al vac\u00edo. De nuevo, como siempre, a Judy le han fallado. Mientras Gavin ha huido tranquilamente a Europa, m\u00e1s rico y poderoso, sin sentimiento de culpa alguno; Scottie se cura de su v\u00e9rtigo.<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 5: Carlota Vald\u00e9s<\/b><\/p>\n

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Uno de los personajes ausentes hitchcockianos m\u00e1s interesantes, con vida propia. Pues en un principio V\u00e9rtigo<\/i> juega a pel\u00edcula de fantasmas. Y para eso se necesita una dama antigua. Carlota Vald\u00e9s podr\u00eda haberse quedado en un simple macguffin, pero, sin embargo, se adue\u00f1a de la pel\u00edcula en muchos momentos. Siempre est\u00e1 presente. Incluso en esa pesadilla que tiene\u00a0 Scottie… Es m\u00e1s, en todo momento he cre\u00eddo que en los cr\u00e9ditos de Saul Bass, los labios y el ojo de la mujer que aparecen son los de Carlota…<\/p>\n

Reconstruimos su historia. Sabemos todo sobre ella. Conocemos c\u00f3mo se peinaba y vest\u00eda, nos recreamos en sus flores y joyas. Visitamos su retrato, su tumba, su antiguo hogar… O\u00edmos que forma parte de la historia oral de San Francisco, y en una librer\u00eda de viejo nos cuentan qu\u00e9 pas\u00f3 con ella. Muri\u00f3 joven, a los 26 a\u00f1os. Fr\u00e1gil. Se enamor\u00f3 de un rico, este tan solo se encaprich\u00f3 de la joven. La meti\u00f3 en una casa de mu\u00f1ecas. Ella tuvo una hija. Y cuando el rico no quiso saber nada de ella, le arrebat\u00f3 todo, incluso a la ni\u00f1a. Carlota perdi\u00f3 la cordura y termin\u00f3 con su vida.<\/p>\n

S\u00ed, es un macguffin. Una maquinaci\u00f3n de Gavin para su crimen perfecto, pero Carlota lo termina envolviendo todo, como si realmente su fantasma volviera y recordara su desgracia. Lo triste es que realmente todo se repite, un hombre rico que dispone y doblega a una mujer, y luego la echa de su vida sin escr\u00fapulo alguno. Eso le vuelve a pasar a Judy Barton. De hecho, su perdici\u00f3n es una joya de Carlota Vald\u00e9s.<\/p>\n

El lamento de ese esp\u00edritu ausente es que todo sigue igual. Y Scottie hunde m\u00e1s todav\u00eda a Judy, pues nunca se enamora realmente de ella, solo se siente hombre enga\u00f1ado y resentido.<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 6: El amor oscuro<\/b><\/p>\n

Al final en V\u00e9rtigo<\/i> solo hay amor oscuro. Y de fondo mucha tragedia. Scottie se enamora de alguien que no existe. \u00c9l mismo esculpe una mujer ideal y et\u00e9rea, que se desvanece. Solo le han dejado a la vista el molde, \u00e9l pone lo dem\u00e1s. Midge asume que est\u00e1 enamorada de un amigo que ni siquiera la mira. Carlota Vald\u00e9s se enamor\u00f3 de un hombre rico que la aplast\u00f3 en cuanto dej\u00f3 de ser amante sumisa. La verdadera Madeleine Elster se enamor\u00f3 de un hombre que se hace rico por su fortuna y planea sin escr\u00fapulos ni mala conciencia su asesinato. Judy Barton se convierte en la Galatea de dos hombres que la esculpen para distintos prop\u00f3sitos, pero ninguno tiene inter\u00e9s real por ella. Ni siquiera hay futuro de amor en esa puerta abierta que deja Midge, quiz\u00e1 Scottie vuelva a su apartamento, aunque todos sabemos, y ella tambi\u00e9n, que nunca la mirar\u00e1 como a esa Madeleine et\u00e9rea.<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 7: El tiempo<\/b><\/p>\n

V\u00e9rtigo<\/i> es m\u00e1gico con el uso del tiempo, juega con \u00e9l m\u00e1s de lo que pensamos. Aparentemente es una pel\u00edcula cuya historia transcurre cronol\u00f3gicamente. Pero \u00bfy si pensamos que es una historia de fantasmas y posesiones? \u00bfY si realmente esa presencia de Carlota Vald\u00e9s va repitiendo su desgracia m\u00e1s all\u00e1 del tiempo?<\/p>\n

La fragilidad del paso del tiempo y c\u00f3mo cuantificarlo, cu\u00e1l es el significado y la huella de nuestra presencia en la tierra queda al descubierto en la enigm\u00e1tica secuencia del bosque de secuoyas. Y en el anillo de ese \u00e1rbol con siglos de historia. La Madeleine so\u00f1ada toca uno de los c\u00edrculos del \u00e1rbol y deja claro lo insignificante de su presencia. Dice una misteriosa frase a un Scottie que no entiende nada: \u201cAqu\u00ed yo nac\u00ed y mor\u00ed, fue solo un momento para ti, no te diste cuenta…\u201d. No es de extra\u00f1ar que sea esta la secuencia que aparece en otra de esas pel\u00edculas que juegan con el tiempo y el amor, 12 monos<\/i>, de Terry Gilliam. Pasamos por la vida casi sin darnos cuenta…, pero \u00bfqueda algo de nosotros que traspasa lo que entendemos por tiempo?<\/p>\n

V\u00e9rtigo<\/em> es una pel\u00edcula ambientada en los cincuenta, es decir, contempor\u00e1nea a los tiempos que se rod\u00f3, pero, sin embargo, el maestro del suspense busca las huellas del pasado en ese San Francisco y alrededores que representa. Adem\u00e1s llega un momento que sus personajes nos parece que avanzan en un tiempo m\u00e1gico y tr\u00e1gico, o quiz\u00e1 fantasmag\u00f3rico, donde sus historias de amor no son posibles.<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 8: Momentos estelares<\/b><\/p>\n

He visto muchas veces V\u00e9rtigo <\/i>y los momentos estelares siempre me envuelven. La primera vez que Scottie ve a Madeleine en ese restaurante de paredes rojas. La persecuci\u00f3n por San Francisco, seguir a la mujer misteriosa a un callej\u00f3n, ver c\u00f3mo entra por una puerta trasera, ir tras ella, y entrar en una maravillosa florister\u00eda. De lo oscuro a la explosi\u00f3n de color. Madeleine, sentada frente al cuadro de Carlota Vald\u00e9s. El fantasmag\u00f3rico paseo por el bosque de secuoyas. La transformaci\u00f3n total de Judy en Madeleine en la habitaci\u00f3n del hotel, sale del ba\u00f1o envuelta en el reflejo de una luz verdosa de ne\u00f3n, como un fantasma, y, de pronto, ese incre\u00edble beso de los amantes con travelling<\/i> circular…<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 9: John ‘Scottie’ Ferguson y Gavin Elster<\/b><\/p>\n

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Y esta vez el h\u00e9roe es un hombre enamorado de una mujer que no existe, que trata de recuperarla de entre los muertos para descubrir que todo es un enga\u00f1o (esa era la premisa que estaba tras la novela de suspense de los franceses Thomas Narcejac y Pierre Boileau, de la que Hitchcock adquiri\u00f3 sus derechos para llevarla a pantalla). Scottie no es un personaje luminoso, es un hombre atormentado y obsesivo, que no puede salvar al compa\u00f1ero de trabajo, tampoco a Madeleine (ni a la imaginaria ni a la real) ni a Judy Barton. Al final supera su v\u00e9rtigo, pero a costa de visitar varias veces el abismo, y llegar a perder la cordura.<\/p>\n

Gavin Elster es uno de los villanos hitchcockianos m\u00e1s especiales, pues realmente planifica un enrevesado crimen perfecto, y logra salir indemne. Fastidia a su amigo, fastidia a su amante y asesina a su mujer. Se va con toda su riqueza y todo su dinero como desgraciado viudo e inocente total a Europa. No tiene un \u00e1pice de mala conciencia y todo lo ejecuta con elegancia y limpieza. Gavin muestra su desprecio por las mujeres que le rodean, a todas las utiliza para sus fines empresariales: a Judy y a su esposa; y adem\u00e1s para perpetrar su plan emplea la historia de una mujer-v\u00edctima, la de Carlota Vald\u00e9s. Le descubrimos como el ser despreciable que es a trav\u00e9s del punto de vista de Judy, cuando rememora el asesinato.<\/p>\n

V\u00e9rtigo<\/i> no nos deja ver si Scottie mover\u00e1 fichas para denunciarlo o si seguir\u00e1 su ca\u00edda en picado como hombre herido y obsesionado, sin importarle que un asesino viva c\u00f3modamente y sin remordimiento en Europa.<\/p>\n

Raz\u00f3n n\u00famero 10: San Francisco<\/b><\/p>\n

Apetece pasear por el San Francisco de V\u00e9rtigo<\/i>. Por esas calles empinadas, esos elegantes restaurantes, ese enorme puente, la bah\u00eda, el mar o sus hermosos y verdes alrededores, como ese bosque de secuoyas. Uno quisiera encontrarse en esa colorida florister\u00eda o entrar en la vieja librer\u00eda y encontrarse con su due\u00f1o. O visitar a un amigo a un apartamento parecido al de Midge o a la casa adosada de Scottie. Adentrarse en el viejo convento o en las salas del museo o hospedarse en una de las habitaciones de ese hotel que es una vieja casa con muchas historias en su interior…<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Raz\u00f3n n\u00famero 1: En busca de miradas Un nuevo libro cay\u00f3 en mis manos hace poco: Las mujeres que sab\u00edan demasiado. Hitchcock y la teor\u00eda feminista de Tania Modleski (El mono libre, 2021). Siempre me apetece descubrir otras miradas hacia … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[1395,3],"tags":[29,188,570,458,366,292,814,111,478,226,196],"class_list":["post-5841","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-diez-razones-para-amar","category-el-viejo-baul-de-peliculas","tag-alfred-hitchcock","tag-amor-fou","tag-asesinato","tag-cine-anos-50","tag-fantasmas","tag-james-stewart","tag-kim-novak","tag-muerte","tag-pelicula-de-culto","tag-romanticismo","tag-suspense"],"jetpack_publicize_connections":[],"yoast_head":"\n10 razones para amar V\u00e9rtigo (Vertigo, 1958) de Alfred Hitchcock10 razones para amar V\u00e9rtigo (Vertigo, 1958) de Alfred Hitchcock - El blog de Hildy Johnson<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"10 razones para amar V\u00e9rtigo a partir de la lectura Las mujeres que sab\u00edan demasiado. 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