{"id":584,"date":"2009-05-24T12:03:38","date_gmt":"2009-05-24T11:03:38","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.cine.com\/hildy\/2009\/05\/24\/dos-versiones-de-ana-karenina-clarence-brown-1935-julien-duvivier-1948\/"},"modified":"2009-05-24T12:03:38","modified_gmt":"2009-05-24T11:03:38","slug":"dos-versiones-de-ana-karenina-clarence-brown-1935-julien-duvivier-1948","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=584","title":{"rendered":"Dos versiones de Ana Karenina (Clarence Brown, 1935. Julien Duvivier, 1948)"},"content":{"rendered":"

La gran novela de Leon Tolstoi ha tenido varias versiones cinematogr\u00e1ficas. Ninguna ha sido absolutamente redonda ni ha podido captar el enorme mural y la profundidad de la obra original pero las versiones de Brown y Duvivier captan, brevemente, la esencia y dejan momentos de buen cine. Ambas merecen la pena verse y disfrutarlas.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Tampoco me pregunten por qu\u00e9 pero cuando imagino a Karenina no veo el rostro de Greta Garbo ni el de Vivien Leigh. Ignoro cu\u00e1l ser\u00eda la actriz con la esencia de Ana. Sin embargo, ambas pel\u00edculas est\u00e1n hechas al servicio de las grandes estrellas femeninas del momento, la sueca y diva Garbo, la brit\u00e1nica y todav\u00eda radiante Vivien Leigh.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Los dos filmes se centran, del universo plural de personajes que puebla la novela, en Karenina y Vronsky. Es inevitable. La pel\u00edcula de 1935 cuenta y refleja un mundo elegante y glamuroso con hero\u00edna a la que va envolviendo una soledad absoluta que la aboca a su tr\u00e1gico final. Se convierte en buen melodrama de \u00e9poca donde Garbo cumple perfectamente con su papel principal. La de 1948 trata de ser m\u00e1s fiel al esp\u00edritu de la obra e incluso trata de desarrollar un poco m\u00e1s a otros personajes secundarios. Aborda m\u00e1s la psicolog\u00eda de los personajes pero no llega al fondo y quiz\u00e1 eso la reviste de cierta frialdad y dif\u00edcil empat\u00eda con los personajes.<\/span><\/p>\n

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La pel\u00edcula de Brown es una pel\u00edcula de gran estudio y presupuesto al servicio de una estrella a la que ponen a un oponente atractivo que realiza un buen papel como Vronski, ni m\u00e1s ni menos, que Fredric March que gana muchos puntos respecto al soso oponente con el que se encuentra la Karerina de Duvivier, un olvidable Kieron Moore. Por su parte, la de Duvivier presenta un marido de Ana bastante m\u00e1s desarrollado y muy bien interpretado por Ralph Richardson que en la de Brown est\u00e1 interpretado por un secundario de oro pero su personaje se diluye bastante en melodrama y tiene pocas probabilidades de lucimiento (el gran Basil Rathbone).<\/span><\/p>\n

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<\/span>El ritmo y la construcci\u00f3n de la historia, y as\u00ed mismo se permite m\u00e1s licencias, es casi perfecta en la pel\u00edcula de 1935. No as\u00ed ocurre lo mismo con la versi\u00f3n de los a\u00f1os 40 que tiene sus altibajos. Sin embargo, a pesar de que es m\u00e1s fr\u00eda, menos glamurosa y menos intensa, de la de Duvivier me qued\u00f3 sobre todo con dos escenas que me parecen mucho mejor rodadas y que da momentos de mejor cine que la siempre correct\u00edsima y elegante versi\u00f3n de su antecesora. Duvivier se\u00f1ala en muchos m\u00e1s casos el destino fatal de la protagonista, juega m\u00e1s con ciertos simbolismos, y es brillante en la escena que narra la carrera de caballos que protagoniza Vronski s\u00f3lo a trav\u00e9s del rostro y el punto de vista de Vivien que ve la carrera desde el palco y llega a un lirismo hermoso en la tr\u00e1gica escena final\u2026, la de Brown tiene un a\u00f1adido horrible que a mi gusto sobra totalmente y rompe la tragedia y el drama del personaje principal.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Duvivier tambi\u00e9n da algo m\u00e1s de personalidad a personajes secundarios (tampoco mucho m\u00e1s) como Kitty y Levi que en la de Brown apenas est\u00e1n perfilados. Y tambi\u00e9n es m\u00e1s osado, la pel\u00edcula se rod\u00f3 casi una d\u00e9cada m\u00e1s tarde, al no obviar en absoluto no s\u00f3lo el adulterio sino el embarazo de la hero\u00edna por su amante. La de Brown, sin embargo, incide bastante m\u00e1s en la historia de amor de los protagonistas y en el rechazo que sufre la hero\u00edna por una aristocracia que juega continuamente a las apariencias y a la doble moral que adem\u00e1s siempre perjudica a la mujer y coarta su libertad como persona (al final es traicionada incluso por su propio amante que tiene una postura mucho m\u00e1s c\u00f3moda de cara a la sociedad). Como he dicho incide m\u00e1s en los elementos melodram\u00e1ticos y crea m\u00e1s intensidad y emoci\u00f3n en la relaci\u00f3n de la hero\u00edna con su hijo. Adem\u00e1s Brown cuenta con una elegancia en la puesta en escena, unos decorados y un vestuario que dan puntos al resultado final. La de Duvivier es m\u00e1s de buenos momentos y m\u00e1s irregular en algunas secuencias.<\/span><\/p>\n

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<\/span>Respecto a la divas que interpretan al gran personaje de Karenina, quiz\u00e1 vea m\u00e1s cercana a la protagonista en el rostro, las maneras y la caracterizaci\u00f3n a Vivien Leigh, no obstante, la \u00a0<\/span>Karenina de Greta Garbo ofrece un abanico de matices geniales sobre todo de mujer enamorada y v\u00edctima de las apariencias y dobles morales, curiosamente, su personaje es m\u00e1s cercano y mundano y m\u00e1s f\u00e1cil su identificaci\u00f3n con el p\u00fablico que puede vivir m\u00e1s su drama y lamentarse de su final. La Karenina de Leigh termina siendo m\u00e1s compleja pero tambi\u00e9n fr\u00eda y distante, glacial, y a veces, es dif\u00edcil la empat\u00eda con el personaje.<\/span><\/p>\n

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<\/span>No obstante, como amante de la obra original, creo que merece la pena \u2014primero y por siempre leer una vez en la vida la novela\u2014 visionar estas dos adaptaciones cinematogr\u00e1ficas y envolverse de un mundo pasado y de una hero\u00edna literaria como Karenina. En ambas pel\u00edculas el mundo de los trenes, las estaciones, los ra\u00edles y los vagones tienen un protagonismo que merece la pena se\u00f1alar. Gracias a la nieve, el humo y las nieblas se crean en ambas ambientes que rozan las m\u00e1ximas cotas del romanticismo tr\u00e1gico.<\/span><\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una licencia de Creative Commons<\/font><\/span><\/a>.<\/span><\/p>\n

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