{"id":5837,"date":"2021-03-01T17:53:00","date_gmt":"2021-03-01T16:53:00","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5837"},"modified":"2021-03-01T17:53:00","modified_gmt":"2021-03-01T16:53:00","slug":"asi-ama-la-mujer-sadie-mckee-1934-de-clarence-brown","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5837","title":{"rendered":"As\u00ed ama la mujer (Sadie McKee, 1934) de Clarence Brown"},"content":{"rendered":"
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Joan Crawford como Sadie McKee, toda una hero\u00edna pre code en una buena pel\u00edcula de Clarence Brown.<\/p><\/div>\n

Hay infinitos caminos para llegar a una pel\u00edcula y verla. \u00bfC\u00f3mo he llegado a As\u00ed ama la mujer?<\/i> A trav\u00e9s de un t\u00edtulo de culto, m\u00edtico: \u00bfQu\u00e9 fue de Baby Jane?<\/i> (1962), de Robert Aldrich. En la primera secuencia, despu\u00e9s del pr\u00f3logo donde se nos presenta a las hermanas Hudson, Blanche (Joan Crawford) mira emocionada en la televisi\u00f3n una reposici\u00f3n de una de sus pel\u00edculas. Justo cuando era una estrella dorada del Hollywood de los a\u00f1os treinta y no estaba postrada en una silla de ruedas. Ahora, durante los sesenta, Blanche vive aislada en una mansi\u00f3n junto a su hermana Jane (Bette Davis), una antigua ni\u00f1a prodigio. Baby Jane, este fue su apodo, posee una fr\u00e1gil salud mental, que adem\u00e1s se agrava por el alcohol.<\/p>\n

En unos momentos frente al televisor, Blanche vuelve a revivir sus momentos de gloria. Incluso expresa en voz alta algunas cosas que hubiese mejorado de su actuaci\u00f3n, pero est\u00e1 satisfecha porque ve una buena pel\u00edcula. Pues bien, los fragmentos de ese largometraje corresponden al largometraje pre code de Clarence Brown que hoy rese\u00f1amos, protagonizado por una joven y vital Joan Crawford, ya con todos los ingredientes que la har\u00edan famosa.<\/p>\n

Y es que Clarence Brown ya ha visitado m\u00e1s de una vez este blog, pues cuenta con t\u00edtulos de lo m\u00e1s interesante en su filmograf\u00eda. Si bien pueden no ser redondos del todo, como este que estamos analizando, presentan motivos argumentales para pararse en ellos despacio. Adem\u00e1s cuenta con algunas secuencias que dejan patente el domino de Brown para el lenguaje cinematogr\u00e1fico. Por otro lado mira a sus hero\u00ednas de forma especial al representarlas en pantalla, y en este caso es evidente con Joan Crawford. Con unos primeros planos que realzan su rostro especial, y que act\u00faa como una especie de faro luminoso que hace posible la identificaci\u00f3n con el personaje adem\u00e1s de construir la imagen de una diva del cine dorado.<\/p>\n

El t\u00edtulo original se refiere al nombre propio y el apellido de mujer en concreto, Sadie McKee, poniendo el \u00e9nfasis en un car\u00e1cter concreto. Sadie es la hija de una cocinera de la adinerada familia Alderson. Esta, mientras les sirve durante una comida, se rebela cuando Michael (Franchot Tone), el hijo de los Alderson, que acaba de regresar despu\u00e9s de estudiar derecho y que va camino de convertirse en un prestigioso profesional, menosprecia delante de todos a su novio Tommy (Gene Raymond). Sadie escucha c\u00f3mo dudan de su honradez como trabajador en la empresa familiar, adem\u00e1s ha sido recientemente despedido. Antes de este incidente, sin embargo, hemos sido testigos de la complicidad existente desde la infancia entre Michael y Sadie, que vuelve a renacer cuando se reencuentran despu\u00e9s de unos a\u00f1os.<\/p>\n

No obstante, Sadie dolida por c\u00f3mo han dudado del hombre que ama, y que en concreto haya sido atacado con frialdad por su amigo de la infancia, toma una decisi\u00f3n: huye con Tommy a Nueva York para buscarse la vida all\u00ed y casarse. Pero las cosas no salen como Sadie espera. Su novio la abandona en cuanto le sale la oportunidad de trabajar como cantante con una artista de variedades que conoce en la pensi\u00f3n donde se hospedan la primera noche. Sin embargo, Sadie decide no regresar a casa, y gracias a una nueva amiga, consigue un trabajo como bailarina en un club nocturno. A los pocos d\u00edas conoce a Brennan (Edward Arnold), un millonario alcoh\u00f3lico, que se queda prendado de ella y que adem\u00e1s, casualmente, tiene como abogado a Michael.<\/p>\n

As\u00ed iremos conociendo las vicisitudes de Sadie con los tres hombres de su vida: Tommy, Brennan y Michael. Y como ella no se amilana para hacer lo que realmente piensa, para ser independiente en sus decisiones y equivocarse o acertar. Al final, lo que tiene claro es que hay que salir adelante en la vida, as\u00ed como ser absolutamente sincera con sus sentimientos, aunque no sea f\u00e1cil.<\/p>\n

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Que todav\u00eda no est\u00e1 instaurado del todo el c\u00f3digo Hays se nota en varias decisiones argumentales, pero sobre todo en el reflejo de la vida sentimental de Sadie. Es decir, en su retrato de joven independiente que quiere tomar las riendas de sus propias decisiones (aunque pueda equivocarse). Tambi\u00e9n en el tratamiento del alcoholismo como una dependencia. Por otra parte, se nota que forma parte de esa ristra de pel\u00edculas pre code que reflejan con realismo c\u00f3mo era la vida durante aquellos a\u00f1os, con todas sus contradicciones.<\/p>\n

Y se siente tambi\u00e9n este excepcional periodo, mostrando una pel\u00edcula breve donde pasan cien mil cosas, se mezclan varios g\u00e9neros a la vez, con un ritmo endiablado, y con un argumento muy loco. La peculiaridad pre code tambi\u00e9n est\u00e1 presente en el total protagonismo de su personaje femenino mucho m\u00e1s entero, independiente y fuerte que sus tres partenaires masculinos, llenos de debilidades o defectos evidentes.<\/p>\n

La maestr\u00eda de Clarence Brown para la puesta en escena, y exquisito en el uso del lenguaje cinematogr\u00e1fico, es evidente sobre todo en los maravillosos \u00faltimos minutos de la cinta. En concreto en la delicada secuencia de la visita al hospital de Sadie a un consumido Tommy. Los primeros planos de sus caras contrastan con la visi\u00f3n de una ventana, donde se ve que fuera est\u00e1 nevando. Y tambi\u00e9n en la \u00faltima escena que muestra un precioso final abierto con una tarta de cumplea\u00f1os, un deseo y unas velas que hay que ir soplando… Con tan solo una mirada se construye un futuro.<\/p>\n

Otra de las curiosidades que me ha encantado explorar ha sido el siguiente: una canci\u00f3n que se convierte en el leitmotiv<\/i> del personaje de Tommy, All I do is dream of you<\/i>, ser\u00e1 cantada a\u00f1os despu\u00e9s en un musical m\u00edtico por Debbie Reynolds, Cantando bajo la lluvia<\/i> (1952). <\/i>Y aqu\u00ed las tres veces que suena va construyendo la deriva personal del personaje de Tommy.<\/p>\n

Por \u00faltimo, es uno de los papeles caracter\u00edsticos que convertir\u00edan a Joan Crawford en toda una estrella. Mujeres que no se rinden ante las adversidades de la vida, ni las profesionales ni las sentimentales, y que toman, con todas sus consecuencias, las decisiones que hacen cambiar los rumbos de su existencia.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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