{"id":5770,"date":"2020-12-11T08:43:49","date_gmt":"2020-12-11T07:43:49","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5770"},"modified":"2020-12-11T09:32:03","modified_gmt":"2020-12-11T08:32:03","slug":"sesion-doble-de-peter-bogdanovich-y-ben-gazzara-saint-jack-el-rey-de-singapur-saint-jack-1979-todos-rieron-they-all-laughed-1981","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5770","title":{"rendered":"Sesi\u00f3n doble de Peter Bogdanovich y Ben Gazzara. Saint Jack, el rey de Singapur (Saint Jack, 1979) \/ Todos rieron (They All Laughed, 1981)"},"content":{"rendered":"
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Un momento del rodaje de Todos rieron<\/em> en el documental One day since yesterday: Peter Bogdanovich & the Lost American Film<\/em>.<\/p><\/div>\n

Resulta curioso que en varias entrevistas, Peter Bogdanovich exprese que dos de las pel\u00edculas que m\u00e1s valora en su filmograf\u00eda son tanto Saint Jack<\/i> como Todos rieron<\/i>. <\/b>Y es curioso porque ambas se han convertido en las m\u00e1s desconocidas de su trayectoria cinematogr\u00e1fica. Enfrentarme a ellas ha sido un descubrimiento gozoso ya que son dos pel\u00edculas totalmente de director-autor, y muy en sinton\u00eda con ese cine del Nuevo Hollywood que se cultiv\u00f3 durante los a\u00f1os setenta. Dos pel\u00edculas muy libres e independientes del realizador, al margen de los grandes estudios. De hecho, la \u00faltima de ellas sufri\u00f3 adem\u00e1s un rev\u00e9s por un acontecimiento tr\u00e1gico antes de que se estrenara, que hizo que Bogdanovich tuviera que asumir totalmente su distribuci\u00f3n, y que supuso un batacazo final para la pel\u00edcula.<\/p>\n

Las dos comparten al mismo actor, Ben Gazzara, con un carisma brutal, y que adem\u00e1s hab\u00eda dejado ya su huella especial y naturalidad en las pel\u00edculas independientes de su amigo John Cassavetes. Y tambi\u00e9n el mismo director de fotograf\u00eda: Robby M\u00fcller, este logra que tanto Singapur como Nueva York est\u00e9n envueltas en una luz y un halo muy especial. Por otro lado, tanto Saint Jack<\/i> como Todos rieron<\/i> se dejan llevar por un mismo tono: el de la melancol\u00eda. As\u00ed la primera, que es una adaptaci\u00f3n literaria de una novela de Paul Theroux, es un lienzo complejo de un personaje controvertido. Y la segunda es una comedia rom\u00e1ntica y de enredos con la tristeza de fondo.<\/p>\n

En esta sesi\u00f3n doble especial que propongo, sugiero un colof\u00f3n final con un estupendo documental: One day since yesterday: Peter Bogdanovich & the Lost American Film<\/i> (2014) de Bill Teck. Que no solo da un paseo por la filmograf\u00eda de Bogdanovich sino que se centra sobre todo en lo que signific\u00f3 en su carrera Todos rieron<\/i>, adem\u00e1s de contar la tragedia que rode\u00f3 la pel\u00edcula. Bogdanovich estaba viviendo un romance con una de las actrices principales, Dorothy Stratten, playmate<\/i> del momento. Ella estaba empezando a dar sus primeros pasos en el mundo del cine y esperaba divorciarse de su marido, Paul Snider, que hasta ese momento hab\u00eda llevado su carrera. Cuando se acerc\u00f3 a casa de Snider, precisamente para ultimar asuntos sobre su pr\u00f3ximo divorcio, este la recibi\u00f3 con un disparo de escopeta, terminando con su vida. Ante tal horror, ning\u00fan distribuidor quiso arriesgarse con una comedia rom\u00e1ntica protagonizada por la v\u00edctima de un asesinato horrible.<\/p>\n

No hace poco escrib\u00ed en otro blog en el que colaboro que al estudiar la fecha de defunci\u00f3n del Nuevo Hollywood surge como indicador el fracaso de tres largometrajes: La puerta del cielo<\/i> (1980), de Michael Cimino; Corazonada <\/i> (1981), de Francis Ford Coppola; y Todos rieron<\/i> (1981). Estas tres pel\u00edculas supusieron el desastre para los directores que se vieron implicados en ellas, y el pistoletazo de salida para que los grandes estudios ya no confiaran en estos directores, autores y creadores, los bajaran poco a poco del podio y elevaran a los altares a los directores que promet\u00edan dividendos en taquilla. Peter Bogdanovich dej\u00f3 de ser un director estrella y se ha convertido en un realizador superviviente y en el margen. Hace relativamente poco volvi\u00f3 a las pantallas con un documental sobre Buster Keaton, recuperando una faceta que nunca ha abandonado: la de cr\u00edtico e historiador de cine.<\/p>\n

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Saint Jack, el rey de Singapur (Saint Jack, 1979)<\/b><\/p>\n

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Saint Jack<\/i> es una pel\u00edcula extra\u00f1a y pol\u00edticamente incorrecta en pleno siglo xxi, pues convierte en protagonista y h\u00e9roe de su historia a un proxeneta estadounidense en Singapur, que sue\u00f1a con un prost\u00edbulo de lujo, pero que tiene que lidiar para llevar su proyecto a cabo, entre otras cosas, con las mafias locales. La pel\u00edcula muestra sus andanzas por las calles de Singapur, por sus bajos fondos. Jack Flowers (Ben Gazzara) es un superviviente nato, poco sabemos de su pasado, y m\u00e1s de su presente. Flowers se comporta como un relaciones p\u00fablicas y solucionador de problemas, dedicado sobre todo a proporcionar escarceos amorosos a todos los extranjeros que pasan por Singapur, sobre todo ciudadanos brit\u00e1nicos y americanos. Son los a\u00f1os de la guerra de Vietnam y tambi\u00e9n un reflejo de los \u00faltimos coletazos de un colonialismo feroz.<\/p>\n

Jack Flowers es una representaci\u00f3n m\u00e1s del p\u00edcaro l\u00facido, que sabe tratar a unos y a otros, y que adem\u00e1s, con la mirada de Gazzara, se convierte en un personaje que arrastra desencanto, desilusi\u00f3n y tambi\u00e9n comprensi\u00f3n ante las debilidades humanas. A su manera, aunque se mantiene en los bajos fondos, se deja llevar por un particular c\u00f3digo moral, que le hace no transgredir ciertos l\u00edmites. Y no solo eso sino que arrastra tambi\u00e9n su condici\u00f3n de paria, ya que no tiene un lugar donde regresar, sino que siente Singapur como su hogar.<\/p>\n

Saint Jack<\/i> parte de una novela de Paul Theorux, novelista de ficci\u00f3n, pero tambi\u00e9n conocido por su literatura de viajes. El autor no suele proporcionar una mirada f\u00e1cil ni sobre el mundo ni sobre los seres humanos. La novela lleg\u00f3 a manos de Bogdanovich a trav\u00e9s de otro de sus amores (y musa de varias de sus pel\u00edculas), Cybill Shepherd, que por un rocambolesco giro del destino pudo adquirir los derechos. Curiosamente entra en este giro la revista Playboy<\/i> que public\u00f3 unas fotos de la actriz sin su consentimiento, y como parte del acuerdo tras la demanda, esta consigui\u00f3 los derechos de esta novela. Parece ser que esta novela se la hab\u00eda dado a conocer Orson Welles. Por otro lado, Peter Bogdanovich y su equipo pudieron rodar la pel\u00edcula \u00edntegramente en Singapur, pero tuvieron que lidiar con varias dificultades por la naturaleza del film y para no toparse con la censura de las autoridades, especialmente por la imagen que reflejaba de la ciudad, centr\u00e1ndose en su conversi\u00f3n en un gran prost\u00edbulo de Occidente, y por su contenido sexual.<\/p>\n

Sin embargo, en lo que se termina centrando la pel\u00edcula, m\u00e1s que en los aspectos m\u00e1s s\u00f3rdidos, es en la amistad imposible que surge entre Jack, el proxeneta, y William Leigh (Denholm Elliott), un auditor de cuentas brit\u00e1nico. Dos personajes contrarios y con dos tipos de vida totalmente distintos que, sin embargo, se complementan. A lo largo de los a\u00f1os se van encontrando, cuando William tiene que aterrizar en Singapur por cuestiones de trabajo, y van intimando cada vez m\u00e1s hasta que un acontecimiento tr\u00e1gico termina con su relaci\u00f3n. As\u00ed un cada vez m\u00e1s solitario y consciente Jack Flowers se sumerge en las calles de Singapur en una melanc\u00f3lica redenci\u00f3n final. Entre medias de su amistad, Jack no solo lidia contra las mafias locales, sino tambi\u00e9n con los \u201ctrabajos sucios\u201d que le proporciona un americano, Eddie Schuman (Peter Bogdanovich), que todo indica que pertenece a la CIA.<\/p>\n

Lo que se queda en la retina al meterse uno de lleno en el visionado de Saint Jack<\/i>, son esas miradas c\u00f3mplices entre dos hombres muy diferentes que, sin embargo, conectan en una ciudad lejana y que es ajena a sus mundos, Singapur.<\/p>\n

Todos rieron (They All Laughed, 1981)<\/b><\/p>\n

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No es por saber todo lo que rodea esta pel\u00edcula, pero Todos rieron<\/i> <\/b><\/i>es una comedia rom\u00e1ntica regada de melancol\u00eda y tristeza. Y, de nuevo, todo se debe a la mirada desencantada y enamorada de Ben Gazzara. Esa mirada va directa hacia otros ojos tristes, los de una madura y hermosa Audrey Hepburn. Ambos son conscientes de su amor imposible, y tratan de retener de alguna manera sus horas de felicidad en New York. \u00c9l es John Russo, un detective privado. Ella es Angela Niotes, la esposa de un millonario europeo. Precisamente este \u00faltimo, cuando aterriza en New York en helic\u00f3ptero, contrata los servicios de la agencia de detectives donde trabaja John para que vigilen a su esposa mientras \u00e9l se ausenta unos d\u00edas por un viaje de negocios.<\/p>\n

Alrededor de John y Angela pululan un mont\u00f3n de personajes que deambulan por las calles de New York en una historia coral de relaciones y enredos. Y es que Todos rieron<\/i> tambi\u00e9n tiene como protagonista la ciudad. New York se alza como ciudad que acoge todas las tramas. Peter Bogdanovich comienza su pel\u00edcula sin apenas palabras, todo es visual y a servicio de la imaginaci\u00f3n del espectador que empieza a construir la historia. Poco a poco te vas situando en la trama.<\/p>\n

Las reinas de la funci\u00f3n son las mujeres: Sam, la taxista (Patti Hansen); Christy, la cantante de country (Colleen Camp); Angela, la millonaria; y Dolores, la joven esposa (Dorothy Stratten). Ellas son perseguidas por los nada intr\u00e9pidos detectives. Ellos pulular\u00e1n a su alrededor, enredando, e incluso enamor\u00e1ndose. Porque, al fin y al cabo, no es una pel\u00edcula de detectives, sino una comedia de amor. En la agencia est\u00e1n el jefe, enamorado de su secretaria, y tres empleados: John, con su mirada triste a cuestas; el t\u00edmido y enamorado Charles (John Ritter); y Arthur (Blaine Novak), el hippy del grupo. John y Charles se enamoran de las mujeres que persiguen, de Angela y Dolores, y todos los dem\u00e1s contribuyen a enredar la trama (que es lo que menos importa).<\/p>\n

Es pel\u00edcula de enredos, pero de ritmo tranquilo. A sus personajes les sigue una estupenda banda sonora que surge de las radios, de los locales que visitan o de m\u00fasica country en directo en un bar. A pesar de provocar siempre la sonrisa, es inevitable ese halo de tristeza y melancol\u00eda. Como que todos rieron, pero a la vez saben que su felicidad es ef\u00edmera. Como la de John y Angela…<\/p>\n

Sus personajes se persiguen, se pierden, y sobre todo se miran, se descubren, huyen unos de otros o se aman… por las calles de New York. Y visitan garitos de m\u00fasica, librer\u00edas, restaurantes, tiendas, sus apartamentos o las pistas de patinaje. Todos viven el d\u00eda a d\u00eda, y si entre medias se enamoran, mejor.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Resulta curioso que en varias entrevistas, Peter Bogdanovich exprese que dos de las pel\u00edculas que m\u00e1s valora en su filmograf\u00eda son tanto Saint Jack como Todos rieron. 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