![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/elhombrequerie.jpg?ssl=1\")
<\/a>Paul Leni sigue la tradici\u00f3n del monstruo humanizado, hundido en su desgracia.<\/p><\/div>\n
Conrad Veidt puso rostro a Cesare, el desgraciado coprotagonista de una de las cumbres del cine expresionista, El gabinete del doctor Caligari <\/i>(1920) de Robert Wiene, y tambi\u00e9n fue cabeza de cartel en El hombre que r\u00ede <\/i>como Gwynplaine. La Universal puso en marcha todo su arsenal para llevar al cine la novela de Victor Hugo, y Paul Leni supo mezclar el desgarro del periodo de entreguerras con los locos a\u00f1os 20, para crear un triste y doloroso retrato de un personaje tr\u00e1gico. El guion de la pel\u00edcula de Leni apunta un final feliz para su personaje, a pesar de que esto no es as\u00ed en el libro, donde a Gwynplaine se le arrebatar\u00e1 tambi\u00e9n el derecho a ser feliz.<\/p>\n
El payaso Gwynplaine sigue la tradici\u00f3n ya abierta en la Universal por el gran Lon Chaney de seres monstruosos, pero con una humanidad que rompe. Pel\u00edculas adem\u00e1s rodeadas de un romanticismo tr\u00e1gico. Al principio de la pel\u00edcula se nos desvela los or\u00edgenes aristocr\u00e1ticos del personaje y c\u00f3mo la venganza de un rey hacia su padre construye la marca de su desgracia. El ni\u00f1o no solo es secuestrado, y privado de una vida de privilegios, sino que es vendido para un negocio de lucro, donde hombres sin escr\u00fapulos desfiguran a los ni\u00f1os entregados para convertirlos en atracciones de ferias o transformarlos en bufones que provoquen la risa continua. A Gwynplaine le dejan una horrible sonrisa perpetua. Abandonado a su suerte, cuando una orden real destierra a los que se dedican a tal negocio, en su deambular solitario se encuentra con una beb\u00e9 ciega que ser\u00e1 el amor de su vida, Dea, y ambos ser\u00e1n acogidos por un artista ambulante al que llaman Ursus, el fil\u00f3sofo. Gwynplaine se transforma en un famoso artista ambulante conocido como el hombre que r\u00ede.<\/p>\n
<\/p>\n
A la interpretaci\u00f3n portentosa de Veidt, con los ojos m\u00e1s tristes del mundo, que logra reflejar los sentimientos intensos y dram\u00e1ticos de un protagonista forzado a re\u00edr (y claro antecedente del Joker), Paul Leni une una atm\u00f3sfera y un ambiente que envuelve toda la pel\u00edcula de pesadumbre y tristeza.<\/p>\n
Adem\u00e1s refleja frente la bondad del monstruo, la decadencia aristocr\u00e1tica y de la corte real. As\u00ed la feria ambulante donde transcurre la mayor\u00eda de la trama, donde ya se perciben ecos de lo que ser\u00e1 Freaks<\/i>, o la decadencia aristocr\u00e1tica de la duquesa Josiana, su prometido lord Dirry Moir o la propia reina Ana, todos bajo el influjo del buf\u00f3n real, el perverso Barkilphedro, permiten momentos visuales potentes. Como ejemplo, el abandono del ni\u00f1o payaso al principio de la pel\u00edcula en un entorno amenazador y su encuentro con Dea en brazos de su madre muerta, la triste interpretaci\u00f3n que hace la compa\u00f1\u00eda de Gwynplaine en un barrac\u00f3n vac\u00edo para ocultar a Dea la desaparici\u00f3n y muerte de su amado o la sensualidad decadente de la duquesa cuando es observada por un mensajero por el ojo de la cerradura en su ba\u00f1o. El hombre que r\u00ede<\/em> es un paso m\u00e1s hacia la humanizaci\u00f3n del monstruo.<\/p>\n El legado tenebroso (The Cat and the Canary, 1927)<\/b><\/p>\n Paul Leni mezcla el terror y el humor con toques expresionistas en una mansi\u00f3n llena de secretos.<\/p><\/div>\n El caser\u00f3n de las sombras<\/i> de James Whale bebe bastante de El legado tenebroso<\/i> de Paul Leni, pero tambi\u00e9n en esta \u00faltima hay huellas de un mont\u00f3n de pel\u00edculas futuras sobre grandes caserones misteriosos o encantados. Me atrevo incluso a decir que en el personaje de la ama de llaves (Martha Mattox) ya son visibles rasgos de la se\u00f1ora Danvers en Rebeca<\/i>. Esta vez la inspiraci\u00f3n viene de una popular obra de teatro, pero Paul Leni se mueve estupendamente en un registro de terror y humor creando secuencias inolvidables.<\/p>\n La historia parte de ese legado tenebroso que no es m\u00e1s que el testamento de un millonario que deja instrucciones en su mansi\u00f3n para los herederos veinte a\u00f1os despu\u00e9s de su muerte, momento en que se pueden leer sus disposiciones. As\u00ed una noche coinciden en la casa todos los posibles herederos, la ama de llaves, el encargado de la lectura de los papeles, un doctor para valorar la salud mental del futuro heredero y un guardi\u00e1n que busca a un hombre que se ha escapado de una instituci\u00f3n mental. El espect\u00e1culo est\u00e1 servido. Paul Leni crea una pel\u00edcula muy entretenida y visualmente brillante.<\/p>\n No faltan desapariciones, muertes, presencia de fantasmas, sombras, sustos, manos misteriosas, robos… y risas. La casa es un personaje m\u00e1s, y los protagonistas principales se mueven por los aposentos que ocultan sorpresas en las paredes, debajo de las camas, tras las estanter\u00edas de libros, con sus largos pasillos y las cortinas movi\u00e9ndose ondulantes por el viento. El expresionismo est\u00e1 presente en las escenograf\u00edas imposibles, en el uso de la iluminaci\u00f3n y las sombras y en la deformaci\u00f3n de algunas im\u00e1genes on\u00edricas, como las del principio, donde se muestra la locura del millonario que se siente realmente como un canario entre diab\u00f3licos gatos negros.<\/p>\n Leni es capaz de combinar momentos terror\u00edficos como el de la mano que surge tras la biblioteca y que hace desaparecer al encargado de la lectura del testamento como hacernos re\u00edr con las situaciones c\u00f3micas que viven los distintos herederos, sobre todo el primo t\u00edmido o la t\u00eda mayor, por la duda y el miedo que les acecha en cada momento. El legado tenebroso<\/i> de Paul Leni es una joya del cine de terror, donde se reconocen las semillas del g\u00e9nero en el futuro, y el miedo que causa la luz de una vela o de las linternas en una casa que esconde muchos secretos.<\/p>\n Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Carl Laemmle, cabeza visible de los estudios de la Universal, buscaba talentos en Europa e invit\u00f3 a un joven alem\u00e1n a Hollywood para que dirigiera sus pel\u00edculas. Este hombre fue Paul Leni. Este se hab\u00eda formado como escen\u00f3grafo en teatro, … Sigue leyendo <\/a>