{"id":5472,"date":"2019-11-30T21:23:59","date_gmt":"2019-11-30T20:23:59","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5472"},"modified":"2019-11-30T21:23:59","modified_gmt":"2019-11-30T20:23:59","slug":"pigmalion-pygmalion-1938-de-anthony-asquith-y-leslie-howard","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5472","title":{"rendered":"Pigmali\u00f3n (Pygmalion, 1938) de Anthony Asquith y Leslie Howard"},"content":{"rendered":"
\"Pigmali\u00f3n\"<\/a>

Un profesor de fon\u00e9tica y una vendedora de flores…<\/p><\/div>\n

Esta versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica, que es tambi\u00e9n una adaptaci\u00f3n de la obra teatral de George Bernard Shaw, ha quedado totalmente eclipsada por el musical de George Cukor, My fair lady<\/i> (1964). Y, sin embargo, no hay apenas diferencias en c\u00f3mo avanza y se resuelve la historia. Digamos que en la pel\u00edcula de Asquith y Howard (en la que Shaw particip\u00f3 en su guion) ya est\u00e1 la esencia de My fair lady<\/i>. Y es curioso porque en ambas se elimina en su secuencia final la nueva lectura del mito cl\u00e1sico que ofrece Shaw. Pigmali\u00f3n<\/i> es m\u00e1s concisa, directa y realista; no cuenta con el glamour<\/i>, la estilizaci\u00f3n y la elegancia del musical de Cukor. Es una historia m\u00e1s de carne y hueso, m\u00e1s cercana. El profesor Henry Higgins (Leslie Howard) y su alumna, Eliza Doolittle (Wendy Hiller), van construyendo su historia de encuentros y desencuentros con una naturalidad especial. Su historia es en blanco y negro.<\/p>\n

Como dec\u00edan Jordi Ball\u00f3 y Xavier P\u00e9rez en su magn\u00edfico ensayo La semilla inmortal<\/i>, el mito de Pigmali\u00f3n es uno de esos argumentos universales que ha permitido nuevas miradas una y otra vez en los escenarios teatrales o en la pantalla de cine. El mito cuenta la historia de un escultor que no encuentra a la mujer ideal. Decide no casarse y se dedica a esculpir una estatua. La estatua de una joven recibe el nombre de Galatea, y el escultor se enamora perdidamente de ella. La diosa del amor, Afrodita, la convierte en una mujer de carne y hueso y se convierte en su esposa. Shaw convirti\u00f3 a Pigmali\u00f3n en un profesor de fon\u00e9tica, Henry Higgins. Solter\u00f3n, exquisito y mis\u00f3gino, totalmente entregado a su trabajo. Y a Galatea en Eliza Doolittle, una vendedora de flores de los barrios bajos de Londres, que quiere salir de su situaci\u00f3n. Lo que hace el profesor es convertir, a trav\u00e9s de la dicci\u00f3n y el lenguaje, a la vendedora de flores en toda una dama. Higgins pone todo su empe\u00f1o y esfuerzo para ganar una apuesta que ha hecho con su amigo coronel Pickering: que en seis meses convierte a Liza en una dama elegante. Eliza Doolittle pone todo su empe\u00f1o en aprender porque quiere salir de los bajos fondos, quiere poner una tienda de flores y huir de la miseria y los golpes de la vida.<\/p>\n

<\/p>\n

Para Higgins, en un principio, solo ha ganado una apuesta. Para Eliza supone un paso hacia su libertad. Lo que no se da cuenta el mis\u00f3gino de Higgins, tan solo es consciente cuando su alumna huye de la casa, es que se ha acostumbrado a vivir con ella. Es que goza de la compa\u00f1\u00eda de Eliza. Es que ha vivido seis meses de felicidad…<\/p>\n

Y tanto la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica brit\u00e1nica como la versi\u00f3n norteamericana deciden apostar por la historia de amor de Higgins y Eliza, es decir, por seguir a rajatabla el mito: Pigmali\u00f3n se queda con Galatea, despu\u00e9s de esculpirla tal y como \u00e9l ha querido. Sin embargo, Shaw aport\u00f3 otro final en los escenarios teatrales: Galatea huye para siempre de Pigmali\u00f3n, y sigue adelante con su propia vida. Galatea se casa con otro hombre y abre su tienda de flores. Galatea se independiza de su \u201ccreador\u201d.<\/p>\n

Leslie Howard realiza un Higgins sofisticado, elegante, apasionado, c\u00ednico y repelente que cae poco a poco ante una Wendy Hiller encantadora y natural como una Eliza que tiene claro que quiere aprender para salir de la miseria.<\/p>\n

\"Pigmali\u00f3n\"<\/a>

Una historia de amor inesperada… El mito se cumple.<\/p><\/div>\n

Y ella misma da con la clave del \u00e9xito: no es solo el aprendizaje del lenguaje y de los usos, costumbres y rituales sociales que tambi\u00e9n le ense\u00f1an tanto Higgis como el coronel lo que hace que alcance el objetivo. No es solo su esfuerzo continuo. No es solo el valor del lenguaje, de saber expresarse correctamente, del poder de las palabras… El secreto est\u00e1 en unas palabras de reproche que lanza al final al profesor: \u201cLa diferencia entre una florista y una dama no est\u00e1 en c\u00f3mo se comporta, sino en c\u00f3mo la tratan\u201d. As\u00ed Eliza quiere hacer ver a Higgins que ha recibido un trato exquisito del coronel, de la se\u00f1ora Pearce, de la madre de Higgins o de su pretendiente Freddy. Todos han cre\u00eddo en ella y la han tratado como una m\u00e1s. Y eso le ha dado las fuerzas suficientes para continuar. El profesor Higgins, sin embargo, nunca ha olvidado que es una vendedora de flores y una apuesta, salvo cuando se apasiona ense\u00f1\u00e1ndola para conseguir el objetivo o se enorgullece de su alumna delante de los dem\u00e1s… Higgins no se ha dado cuenta de que no solo se ha acostumbrado a su compa\u00f1\u00eda, sino que siente por ella algo que no entiende.<\/p>\n

Su final es un poco ambiguo, pues cuando Higgins ve que Eliza vuelve a casa, este se da la vuelta y le hace una petici\u00f3n cotidiana que siempre la hac\u00eda durante esos meses. Pretende que todo siga como antes de la discusi\u00f3n y de la huida. Y no vemos si Eliza la lleva a cabo. Pero lo que est\u00e1 claro es que ella ha regresado de nuevo… Galatea ha vuelto con Pigmali\u00f3n.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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