{"id":5453,"date":"2019-10-22T13:32:45","date_gmt":"2019-10-22T11:32:45","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5453"},"modified":"2019-10-22T13:32:45","modified_gmt":"2019-10-22T11:32:45","slug":"joker-versus-charlot-joker-joker-2019-de-todd-phillips","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5453","title":{"rendered":"Joker versus Charlot. Joker (Joker, 2019) de Todd Phillips"},"content":{"rendered":"

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\u00bfC\u00f3mo analizar Joker?<\/i> Lo primero que me llam\u00f3 la atenci\u00f3n y que no me dej\u00f3 retirar la vista de la pantalla fue la utilizaci\u00f3n del cuerpo por parte de Joaquin Phoenix para la elaboraci\u00f3n de su personaje. Sus movimientos, gestos, la colocaci\u00f3n de su cuerpo en determinados momentos, su vestuario, el maquillaje, su rostro y esa risa a destiempo, inc\u00f3moda e inoportuna… Despu\u00e9s lleg\u00f3 una secuencia clave y mi cabeza empez\u00f3 a dar vueltas: en plena agitaci\u00f3n social en Gotham, hay una proyecci\u00f3n cinematogr\u00e1fica para la \u00e9lite de la ciudad como todo un acontecimiento. La pel\u00edcula en cuesti\u00f3n es Tiempos modernos<\/i> (Modern Times, 1936) de Charles Chaplin. En un momento dado, vemos al Joker, que se ha colado en la sala de cine, vestido con unas ropas que no le corresponden, como si fuera una especie de botones con un traje de otra talla, que mira de pie hipnotizado y ri\u00e9ndose de Charlot patinando a ciegas en unos grandes almacenes. Charlot atrapado en esa pantalla de cine con un p\u00fablico que r\u00ede, pero que no entiende la esencia de su personaje. Solo ah\u00ed existe una conexi\u00f3n posible entre dos parias: Charlot y Joker. Pero tambi\u00e9n se constatar\u00e1 a lo largo de la pel\u00edcula de Todd Phillips que ambos siguen caminos contrarios.<\/p>\n

Y entonces no s\u00e9 si consciente o inconscientemente constato que a lo largo de toda la pel\u00edcula se juega con el Joker como contrario de Charlot o atino un poco m\u00e1s: es como si se quisiera transformar al Joker en el Charlot del siglo XXI, dejando constancia de que el Charlot del siglo XX ya no es v\u00e1lido como modelo iconogr\u00e1fico. As\u00ed que esta no es m\u00e1s que otra mirada hacia una pel\u00edcula que ha generado ya un mont\u00f3n de an\u00e1lisis, pol\u00e9micas y cr\u00edticas de distinta \u00edndole.<\/p>\n

<\/p>\n

Las referencias visuales, gestuales y auditivas del Joker hacia Charlot son continuas. La m\u00e1s llamativa, adem\u00e1s de la secuencia de la proyecci\u00f3n de Tiempos modernos,<\/i> es su incursi\u00f3n en la banda sonora de la canci\u00f3n Smile<\/i>, que su origen (sin letra) es una de las melod\u00edas principales que forman parte precisamente de la banda sonora de dicha pel\u00edcula de Chaplin. La letra se incorpor\u00f3 a\u00f1os m\u00e1s tarde, en los a\u00f1os 50, y dice cosas como \u201cSonr\u00ede, aunque duela el coraz\u00f3n. Sonr\u00ede, aunque se est\u00e9 rompiendo…\u201d. Y es como un canto cat\u00e1rtico para la transformaci\u00f3n del Joker.<\/p>\n

Charlot pierde la cabeza en Tiempos modernos<\/i> ante la alienaci\u00f3n que sufre en su trabajo mec\u00e1nico en la f\u00e1brica; luego es confundido como un cabecilla de una manifestaci\u00f3n obrera; m\u00e1s tarde en la c\u00e1rcel evita un mot\u00edn y, una vez fuera, tiene que seguir luchando contra las adversidades, pero esta vez en compa\u00f1\u00eda de una joven muchacha. Charlot se levanta una y otra vez ante las adversidades que le depara la vida. Lucha siempre y aunque se rebela con su mera presencia contra la sociedad que le ha tocado vivir, \u00e9l pasa de odiar, siempre avanza. El Joker es un hombre con problemas de salud mental, que no ve salida alguna, que se va hundiendo m\u00e1s y m\u00e1s en la locura en un mundo corrupto que le golpea cada d\u00eda agresivamente. Un d\u00eda le facilitan una pistola y devuelve los golpes recibidos. Sobrevive en el caos de una manera muy diferente a Charlot, hundi\u00e9ndose m\u00e1s en la locura y en el entorno negro en el que vive.<\/p>\n

Charlot se convierte en s\u00edmbolo con su vestimenta y con lo que expresa con su cuerpo y rostro (con ayuda de la pantomima). Todo el mundo reconoce al sin hogar con su bast\u00f3n, su bomb\u00edn y sus grandes zapatos. Tambi\u00e9n asistimos al nacimiento del Joker como s\u00edmbolo visual, para que el mundo reconozca su risa, su pintura en la cara, su vestimenta, su forma de moverse, sus gestos… Y el actor que lo representa basa gran parte de su actuaci\u00f3n en la utilizaci\u00f3n de su propio cuerpo. Momentos de una pantomima desgarrada, como cuando con su rostro de payaso r\u00ede inc\u00f3modamente, se mira en el espejo, llora o es salpicado por gotas de sangre.<\/p>\n

En el Joker<\/i> se presenta a su protagonista, Arthur Fleck, como un paria, un marginado de la sociedad, como siempre lo fue Charlot. Y lo primero que se ve es a un hombre que trata de trabajar como payaso en la calle y c\u00f3mo no solo recibe la burla de un grupo de chiquillos, sino que es salvajamente apaleado por ellos en un callej\u00f3n. En Luces de la ciudad<\/i> tambi\u00e9n Charlot, cuando sale de la c\u00e1rcel, y est\u00e1 en una situaci\u00f3n de m\u00e1xima vulnerabilidad, recibe la burla cruel de los chicos de la calle.<\/p>\n

Tambi\u00e9n en Luces de la ciudad<\/i>, en el momento que Charlot est\u00e1 m\u00e1s en el margen, m\u00e1s desvalido, logra el reconocimiento de la mujer amada. Consigue ser visible, ser real, por una mirada. La vendedora de flores ciega que ha recuperado la vista, cuando le toca en la calle para darle una moneda, reconoce al caballero andante que se imagin\u00f3 en su mente mientras no ve\u00eda. Y Charlot llora, aliviado. Es uno de los finales m\u00e1s hermosos de la filmograf\u00eda del personaje. Al Joker ni siquiera le dejan ser reconocido por los ojos de la mujer amada, sino que \u00e9l mismo, en su locura, recrea esa posibilidad con su vecina. Esa posibilidad de ser amado tal y como es.<\/p>\n

Algunos cortometrajes y pel\u00edculas de Chaplin eran habitadas por protagonistas femeninas desvalidas y desgraciadas, fr\u00e1giles, que encontraban en Charlot, un compa\u00f1ero de viaje en esa vida dura. La huella de alguna de estas hero\u00ednas fr\u00e1giles ten\u00eda sus antecedentes en la madre de Charlie Chaplin, Hannah, una artista del music hall con problemas de salud mental. Sus hijos siempre trataron de estar pendientes. En pantalla esta hero\u00edna fr\u00e1gil sol\u00eda tener el rostro de Edna Purviance. En el Joker<\/i>, Arthur Fleck cuida a su delicada madre, y eso le aferra a la realidad, le hace no perder la cabeza del todo. Sin embargo, cuando descubre las oscuridades, vulnerabilidades y la falta de salud mental de su madre, \u00e9l abandona el cuidado y se rebela contra la figura materna de la manera m\u00e1s extrema.<\/p>\n

Por \u00faltimo en varios finales de los cortometrajes y pel\u00edculas de Charlot era famoso su pase\u00edto final de espaldas por un largo camino sin final, y a veces con patadita incluida. Un canto a la vida sigue, no me rindo y a la vuelta de la esquina algo puede cambiar. El Joker tambi\u00e9n tiene su particular pase\u00edto de espaldas por un largo pasillo de una instituci\u00f3n psiqui\u00e1trica, dejando sus huellas de sangre en el suelo con pirueta final…<\/p>\n

Esta es tan solo una de las muchas miradas que surgen de Joker<\/i>. Esta en concreto me llam\u00f3 la atenci\u00f3n analizarla, pero tambi\u00e9n me dej\u00f3 triste. Prefiero mucho m\u00e1s un mundo bajo la batuta de Charlot.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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