![\"Yoshiwara\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/hildyjohnson.es\/wp-content\/uploads\/2019\/08\/yoshiwara.png?ssl=1\")
<\/a><\/p>\nYoshiwara es un barrio de geishas, tras sus muros se esconde el placer. Ah\u00ed van a parar los marineros que bajan de sus barcos. As\u00ed ocurre con un barco ruso, bajan varios hombres y, entre ellos, el teniente Serge Polenoff (Pierre Richard-Willm), encargado de que los dem\u00e1s no cometan ning\u00fan exceso y vuelvan a su hora al barco. Yoshiwara<\/i> es una tragedia de finales de siglo XIX. Una historia de amor desgarrada. Un tri\u00e1ngulo de amor que acaba con el peor de los destinos. Serge no busca el amor y lo encuentra. Lo encuentra en una triste y bella geisha, Kohana (Michiko Tanaka), justo en la noche que tiene que ejercer por primera vez como tal, pues no ha tenido m\u00e1s remedio que tomar ese camino. Los dos sin esperarlo se unen en una historia de amor tr\u00e1gica, pero con un momento de ilusi\u00f3n.<\/p>\n
Serge y Kohana fantasean sobre su futuro en Rusia. \u00c9l le da a ella un vestido de fiesta. Y se miran felices frente un espejo. A partir de ah\u00ed empiezan a imaginar una noche en la \u00f3pera, un paseo en trineo… Es la felicidad m\u00e1s absoluta en el interior de una habitaci\u00f3n en Jap\u00f3n. Max Oph\u00fcls representa en la imaginaci\u00f3n de los amantes ese d\u00eda futuro que nunca llegar\u00e1 y lo convierte en el m\u00e1s hermoso de los d\u00edas. Ya solo por esa secuencia merece la pena el visionado de Yoshiwara.<\/i><\/p>\n
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Antes de su exilio a EEUU, Oph\u00fcls, que era jud\u00edo, ya hab\u00eda huido de Alemania y se hab\u00eda nacionalizado franc\u00e9s ante el avance del nazismo. Durante este primer periodo en Francia, realiz\u00f3 varias pel\u00edculas que muestran no solo su manera peculiar de hacer \u201cbailar\u201d la c\u00e1mara, sino la forma de contar sus historias as\u00ed como la fuerza y complejidad de sus personajes femeninos. Sin embargo, sus pel\u00edculas de este periodo son las menos vistas y se mecen m\u00e1s en el olvido.<\/p>\n
Kohana es una v\u00edctima. Ante la muerte del padre, que parece solo deja deudas, y con la obligaci\u00f3n de mantener a su hermano peque\u00f1o, solo encuentra una salida: encerrarse en el barrio de Yoshiwara y convertirse en geisha. Pero un hombre a su servicio, un cul\u00ed, Ysamo (Sessue Hayakawa), profundamente enamorado de ella, est\u00e1 dispuesto a hacer lo que sea por sacarla de entre los muros. Entonces entra en escena el teniente… y queda formado un tri\u00e1ngulo fatal a su pesar, que conducir\u00e1 a los personajes al destino m\u00e1s oscuro. Entre medias, para complicarlo m\u00e1s, una historia de espionaje donde todos se ver\u00e1n implicados, y que solo act\u00faa como macguffin para dejar claro la imposibilidad del amor.<\/p>\n
Kohana es una enso\u00f1aci\u00f3n tanto para Ysamo, pues inspira sus dibujos (su arte), como para Serge, que siente una uni\u00f3n espiritual con ella. La geisha es como la amada inalcanzable. Pero Kohana tiene una personalidad propia y tr\u00e1gica y no quiere ser una enso\u00f1aci\u00f3n: toma la decisi\u00f3n de entrar al barrio del placer, aunque arrastra su tristeza; se enamora de Serge y se ilusiona; y por \u00faltimo, se arriesga y salva al amado. Hasta el punto de conscientemente condenarse a muerte.<\/p>\n
Oph\u00fcls domina los espacios \u00edntimos: los distintos encuentros entre los amantes o esa clase de geishas donde se da esa lecci\u00f3n de las palmadas (y su significado) que provocan el desmayo de Kohana ante su destino. Y tambi\u00e9n exhibe ese lenguaje cinematogr\u00e1fico que le permite unos bellos \u00faltimos minutos donde paralelamente va contando el final de los dos amantes, pero tambi\u00e9n su uni\u00f3n espiritual sellada. Adem\u00e1s de dejar al descubierto personalidades complejas como la del cul\u00ed, un personaje lleno de posibilidades y misterios, que, sin quererlo, dispara la tragedia hacia lo irremediable. Yoshiwara<\/i> es como una \u00f3pera tr\u00e1gica con mucho poes\u00eda entre sus fotogramas para una representaci\u00f3n de un amor imposible.<\/p>\n
La representaci\u00f3n del amor seg\u00fan Max Oph\u00fcls (II). Suprema decisi\u00f3n (Sans lendemain, 1940)<\/b><\/p>\n
La sensualidad en el cine de Oph\u00fcls es otra de las caracter\u00edsticas de su cine. Expl\u00edcito, nunca esconde la sexualidad de sus protagonistas. En Suprema decisi\u00f3n<\/i> delata desde la primera secuencia la profesi\u00f3n de su protagonista: bailarina de striptease en un local parisino. Y desde que nos presenta a Evelyn (Edwige Feuill\u00e8re), uno se da cuenta de que es una mujer desencantada, y que no espera un ma\u00f1ana (as\u00ed es el t\u00edtulo original… \u201cSin ma\u00f1ana\u201d). Tan solo aguanta su d\u00eda a d\u00eda para sacar adelante a su peque\u00f1o hijo, al que mantiene alejado en un internado. Va de su casa al trabajo y del trabajo a su casa. Y su mejor amigo es el maestro de ceremonias del local. Pero en esa vida estancada dos hechos revuelven su realidad: la expulsi\u00f3n de su hijo del internado y su encuentro con su gran amor, el doctor Georges Brandon (George Rigaud).<\/p>\n Y el encuentro con George le hace alimentar una ilusi\u00f3n y encerrarse en una gran mentira que provoca su perdici\u00f3n. No quiere que este sepa qu\u00e9 ha sido de ella. Ambos se enamoraron en el pasado en una estaci\u00f3n de esqu\u00ed. As\u00ed que crea una ilusi\u00f3n que alimentar\u00e1 durante tres d\u00edas. Sin embargo, esto le supone endeudarse de por vida con un proxeneta sin escr\u00fapulos. Todo con tal de que Georges siga vi\u00e9ndola como antes. Y como no pod\u00eda ser de otra manera, vuelven a vivir ese amor que se profesaban.<\/p>\n De nuevo Oph\u00fcls muestra su maestr\u00eda y originalidad a la hora de contar historias. Y ofrece un romanticismo extremo. As\u00ed repite, por ejemplo, un flashback<\/i> ofreciendo dos puntos de vista, el de los dos amantes, para poder entender por qu\u00e9 acab\u00f3 su historia hace a\u00f1os. Y el final del romance ocurri\u00f3, no pod\u00eda ser de otra manera, en un templo de la representaci\u00f3n, en una sala de cine.<\/p>\n As\u00ed en esos tres d\u00edas, vivir\u00e1n tambi\u00e9n una noche \u00edntima en una habitaci\u00f3n donde recrear\u00e1n ese amor del pasado, de una manera desnuda e intensa. En esa habitaci\u00f3n no hay amenazas, no hay pasado ni futuro, solo presente. Pero solo es una representaci\u00f3n fugaz, sin posibilidad de un ma\u00f1ana. Georges no lo sabe, Evelyn, s\u00ed. Ella no quiere romper la ilusi\u00f3n, la mentira. Cuando se da cuenta de que no hay vuelta atr\u00e1s, no solo deja partir al amado, sino que asegura un futuro a su hijo. Su gran amigo, el maestro de ceremonias, no la deja sola, trata de animarla e incluso intenta darle una esperanza, una salida. Ella, sin embargo, desaparece en la niebla…, dejando todos los espacios vac\u00edos. Sin posibilidad de un ma\u00f1ana.<\/p>\n Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cada descubrimiento de una pel\u00edcula de Oph\u00fcls, me hace amar m\u00e1s su obra La representaci\u00f3n del amor seg\u00fan Max Oph\u00fcls (I). Yoshiwara (Yoshiwara, 1937) Yoshiwara es un barrio de geishas, tras sus muros se esconde el placer. Ah\u00ed van a … Sigue leyendo <\/a><\/p>\n