{"id":5360,"date":"2019-06-13T22:23:37","date_gmt":"2019-06-13T20:23:37","guid":{"rendered":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5360"},"modified":"2019-06-13T22:23:37","modified_gmt":"2019-06-13T20:23:37","slug":"el-mundo-un-escenario-shakespeare-el-guionista-invisible-de-jordi-ballo-y-xavier-perez-anagrama-coleccion-argumentos-2015","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hildyjohnson.es\/?p=5360","title":{"rendered":"El mundo, un escenario. Shakespeare: el guionista invisible, de Jordi Ball\u00f3 y Xavier P\u00e9rez (Anagrama, Colecci\u00f3n Argumentos, 2015)"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Con la \u00faltima frase del libro, \u201cEn medio de la fresca transparencia de su inolvidable pel\u00edcula [los autores se refieren a Los espigadores y la espigadora<\/i>], Varda descodifica el universo de la representaci\u00f3n habiendo aprendido la lecci\u00f3n de nuestro guionista invisible: sabemos que el mundo es un escenario, pero no nos resignamos a ser solo sus espectadores\u201d, termino la lectura del ensayo cinematogr\u00e1fico que m\u00e1s me ha gustado en lo que va de a\u00f1o, y que no tengo duda ser\u00e1 una de mis lecturas predilectas de 2019.<\/p>\n

Sab\u00eda que El mundo, un escenario. Shakespeare: el guionista invisible<\/i> iba a interesarme por dos motivos, pero las expectativas han sido superadas. El primero es que hab\u00eda le\u00eddo otro ensayo de los dos autores que ya me hab\u00eda enganchado a su manera de mirar y entender el cine: La semilla inmortal. Los argumentos universales en el cine<\/i>. Y el segundo es que de ni\u00f1a descubr\u00ed El sue\u00f1o de una noche de verano<\/i> en un c\u00f3mic y me convert\u00ed en una enamorada de Shakespeare. En una devoradora lectora de sus obras de teatro y en una espectadora fiel siempre que he podido admirar alg\u00fan montaje en el escenario.<\/p>\n

Pero por supuesto tampoco he dejado escapar toda pel\u00edcula que ca\u00eda en mis manos que tuviese que ver con el universo shakesperiano. As\u00ed devoraba todos aquellos directores que se han sentido influenciados por \u00e9l y han llevado a la pantalla sus obras como Keneth Branagh, Orson Welles, Akira Kurosawa, Franco Zeffirelli o Laurence Olivier. O tambi\u00e9n aquellos que se han interesado por alguna de sus obras y las han trasladado a la pantalla como Joseph Leo Mankiewicz, Baz Luhrmann o los actores Al Pacino y Ralph Fiennes. O aquellos realizadores que se dejaban inspirar por sus historias y \u201cargumentos universales\u201d, creando un universo propio o especial, ofreciendo as\u00ed nuevas lecturas, como Robert Wise, Gus Van Sant o los hermanos Taviani.<\/p>\n

<\/p>\n

Sin embargo, como digo, este ensayo ha superado mis expectativas, porque si bien es cierto que yo misma analizando pel\u00edculas a veces he soltado el adjetivo shakesperiano, diciendo que esta o aquella es una tragedia, drama o comedia shakesperiana o tal personaje parece sacado de una de sus obras, etc\u00e9tera, etc\u00e9tera…, nunca hab\u00eda visto tan clara la herencia de Shakespeare y del teatro isabelino en el mundo del cine como entre las apasionantes p\u00e1ginas de este libro. Y ha sido emocionante descubrir c\u00f3mo el bardo es, efectivamente, un guionista invisible a\u00fan activo. Su huella se ve no solo en las pel\u00edculas sino en distintas series de televisi\u00f3n (una asignatura que tengo todav\u00eda pendiente).<\/p>\n

Lo que hacen Jordi Ball\u00f3 y Xavier P\u00e9rez es explicar y reflejar c\u00f3mo la huella del dramaturgo sigue vigente en la forma de contar las historias. As\u00ed se percibe como en el cine cl\u00e1sico, en el contempor\u00e1neo o en las series de televisi\u00f3n, la presencia del dramaturgo es evidente en \u201csu tratamiento dram\u00e1tico, dotado de estrategias espec\u00edficas (los recursos vinculados a la acci\u00f3n y a la estructura, el dise\u00f1o de los personajes y sus dial\u00e9cticas, el tratamiento din\u00e1mico de la escenograf\u00eda) que se han convertido, gracias a \u00e9l, en un soporte constante y en un est\u00edmulo de amplio espectro para los creadores posteriores\u201d.<\/p>\n

As\u00ed sus distintos cap\u00edtulos van analizando diferentes t\u00e9cnicas que empleaba Shakespeare en cada una de sus obras y c\u00f3mo se han aplicado o se aplican todav\u00eda en el mundo del cine y la televisi\u00f3n. Por ejemplo, saber situar al p\u00fablico desde el primer momento en el centro de la trama. En una misma historia presentar varios escenarios y tramas, dar tanta importancia a los personajes m\u00e1s poderosos como a los aparentemente m\u00e1s secundarios; todos, ricos y pobres, reyes y siervos, hombres y mujeres, j\u00f3venes o ancianos tienen la misma relevancia en la historia y su particular momento brillante. La importancia de crear personajes carism\u00e1ticos y complejos, incluso psicopatol\u00f3gicamente perturbadores o los m\u00e1s perversos, con todos sus matices, pero tambi\u00e9n el valor de construir personajes positivos, pasionales y llenos de vitalidad. Y siguiendo con los personajes armar sus motivaciones, lo que les hace funcionar y actuar, los deseos y las mentiras. C\u00f3mo se construyen las amistades y los obst\u00e1culos para mantenerlas o las relaciones complejas de pareja o entre familiares. La estructura circular para algunas historias o c\u00f3mo escapar de esa circularidad, de esa violencia brutal que todo lo envuelve. La importancia de crear bien un mon\u00f3logo, la fuerza manipuladora de las palabras, la funci\u00f3n de la confesi\u00f3n en una trama, la magia de la evocaci\u00f3n… En fin, lo indispensable del di\u00e1logo como motor de una escena, el valor de los duelos verbales bien realizados o de aquellas conversaciones que evocan el pasado. La potencia dram\u00e1tica de la naturaleza o de las grandes batallas. El uso de la violencia expl\u00edcita o sus excesos como recurso narrativo… La fuerza de la representaci\u00f3n: el teatro dentro del teatro para contar algo o el cine como ensayo; el distanciamiento entre la obra representada y la realidad a la que se refiere, la reacci\u00f3n ante ello… o como el mundo es un escenario con un mont\u00f3n de posibilidades.<\/p>\n

As\u00ed entre las p\u00e1ginas de este ensayo no solo aparecer\u00e1n las claves y los mecanismos que hicieron universales las m\u00e1s importantes obras del bardo como La fierecilla domada<\/i>, Romeo y Julieta<\/i>, Enrique V<\/i>, Hamlet<\/i> o Julio C\u00e9sar<\/i>, sino que descubriremos el poderoso atractivo de pel\u00edculas como El silencio de los corderos<\/i>, Reservoir Dogs<\/i> o El asesinato de Jesse James por el cobarde Robert Ford<\/i> o de series como The Wire<\/i>, Los Soprano<\/i>, El ala oeste<\/i> o The Big Bang Theory <\/i>porque emplean esas mismas claves y mecanismos en su construcci\u00f3n. Y de esta manera queda acreditado realmente que Shakespeare es ese guionista invisible que todav\u00eda est\u00e1 detr\u00e1s de muchas pel\u00edculas que nos apasionan, demostrando una vez m\u00e1s su genialidad.<\/p>\n

Esta obra est\u00e1 bajo una\u00a0licencia de Creative Commons<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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